2025，年供應超60部的“懸疑小年”

作者|顧 韓

編輯|李春暉

站在2025開年，很難料想懸疑劇在這一年的走勢。畢竟《漂白》先聲奪人，數(shù)據(jù)和話題放在全年看都相當亮眼。然而接下來幾個月，懸疑劇即便偶有佳作，終究未能破圈登頂。直到年底，大量陣容過硬的懸疑劇，頂著一個缺乏辨識度的名字，在觀眾的毫無察覺中就默默播完了。

2025年無疑是懸疑劇的“小年”。在國劇所有類型中，懸疑可以說是承接電影班底最多、與國際接軌最早、也是各平臺最有精品意識在用心打造的一個。早前《隱秘的角落》《漫長的季節(jié)》締造的追劇盛況無需贅言，現(xiàn)在都是國產(chǎn)懸疑劇名片般的存在。即便是去年，也有《新生》《邊水往事》熱播出圈，讓愛優(yōu)騰三家的懸疑劇場都擁有了自己的“鎮(zhèn)派之寶”，呈鼎立之勢。

也正是在這樣的產(chǎn)業(yè)鼓舞下，2025年，20集以內(nèi)的精品懸疑劇成為常態(tài)，幾乎每月每平臺都有上新。相較于長劇整體的減產(chǎn)情況，懸疑劇堪稱高產(chǎn)。尤其得益于橫屏中劇的火熱，今年的懸疑新劇隨隨便便就可數(shù)出60多部。

如何理解一個供應充足的懸疑劇“小年”？并且是在今年懸疑劇明星云集、背景拓寬、概念出新、人物多元、在風格化上也做出諸多有益嘗試的前提下。

硬糖君也反復問自己，今年的懸疑劇拍得并非不用心，問題到底出在哪？除了在國產(chǎn)懸疑本身的社會情緒變化和類型發(fā)展里去思考，海外懸疑或許也能給出一些提示。

2025年，英美懸疑劇各有一部網(wǎng)紅神作——年初聚焦少年犯罪的《混沌少年時》，與年末探討女性議題的《都是她的錯》。題材亮點不同，但它們共同映照出當下國產(chǎn)懸疑的一個問題：那就是沉迷世情與奇情，反而丟失了共情。

懸疑想突圍，也要重新找回當下性。別以為我們普通人身邊沒有犯罪分子，看懸疑就真是看個“熱鬧”了。

做對了什么

有些類型的小年源于市場遇冷、行業(yè)變化后的配置降級、供給減少，懸疑卻并非如此。

正如硬糖君開篇所言，平臺與明星向來重視懸疑的口碑潛力。2024年有不少流量生花涌入懸疑賽道，搞出了“懸疑101”的話題。2025年播出的懸疑劇更是陣容強勁：回歸劇圈的王寶強、公認扛劇的孫儷、許久未見的霍建華，流量明星迪麗熱巴、白敬亭，還有段奕宏、秦昊、張譯等懸疑熟臉。

可以說，今年的懸疑劇在供給量、號召力方面并沒什么大問題。更難得的是衛(wèi)視涉案劇也在發(fā)力，因而今年懸疑劇的風格流派也相當全面。

論時代背景，有現(xiàn)代、年代、古裝、民國。今年豆瓣評分破8的國產(chǎn)懸疑劇共有3部，古裝歷史加小分隊模式的《唐朝詭事錄之長安》便是其中之一。含奇幻愛情元素的《無憂渡》與純落地古裝的《錦囊妙錄》評分也分別達到7.6與7.4。

論地域風貌，今年國產(chǎn)懸疑成功走出東北，追劇即可領(lǐng)略各地風土人情。豆瓣8.1高分的《沙塵暴》與跨年播出的《風中的火焰》落在西北，秦昊的《借命而生》落在西南。《樹影迷宮》一頭扎進90年代北京胡同，還有一部《余燼之上》與《邊水往事》異曲同工，勇闖架空東南亞。

論概念出新，今年有融入科幻、動作元素的無限流劇集《不眠日》，以及雙時空下雙向救贖的青春愛情劇《十二封信》，豆瓣評分分別達到7.5與7.8。

這些懸疑劇的人物關(guān)系與主角設(shè)定也十分多元。有從罪犯角度展開的《棋士》《絕命法官》；有恒久流傳的小隊模式（《唐朝詭事錄》系列），師徒模式（《暗潮緝兇》），正邪模式（《掃毒風暴》），神探模式（《超感迷宮》）；還有一些比較創(chuàng)新的組合，如三老頭探案的《三叉戟2》，女專家搭檔女刑警的《心靈迷霧》，以及女頻IP改編、熱血女警主角的《遮云》。

風格上，十幾集篇幅，借罪案探討時代、女性等議題的社會派推理穩(wěn)定產(chǎn)出了《命懸一生》《重影》。《雪迷宮》式的生活流則有《刑警的日子》《樹影迷宮》等接棒。節(jié)奏風格明快的單元破案劇也很多，并且引入了許多細分職業(yè)與細分犯罪：

《掃毒風暴》《圍獵》緝毒，《利劍·玫瑰》打拐，《護寶尋蹤》保護文物，《大河之水》聚焦涉稅犯罪。郭京飛的《駐站》與《黃雀》一個在鐵路下駐站，一個在鐵路上反扒。楊旭文、王硯輝的《黑白局》同樣以鐵路公安為主角。

此外還有主講火場調(diào)查的《燃罪》，聚焦少年犯罪的《無盡的盡頭》，當代國安題材的《絕密較量》，打擊電詐的中劇《反詐破局》，司法角度的《以法之名》《正當防衛(wèi)》，展示警廉律三大執(zhí)法部門聯(lián)手的港劇《執(zhí)法者們》……那些你以前不了解、甚至沒聽說過的犯罪和反犯罪部門，幾乎都被今年的懸疑劇涉獵了。

少了點什么

總體來說，今年的懸疑劇已經(jīng)是“聽勸”的結(jié)果，豆瓣已開分的作品有相當一部分能達到6.5分以上，硬糖君自己的體驗也是看進去以后真不差。但從體感上來講，今年真正實現(xiàn)出圈效應、能引發(fā)全民熱議的懸疑劇并不多。看進去以后是不差，但怎么讓人先來看呢？

從懸疑劇本身來說，它是最需要給觀眾制造“沒想到”體驗的類型，想連年大爆本身就不現(xiàn)實。從《白夜追兇》到《隱秘的角落》，從《隱秘的角落》到《漫長的季節(jié)》，中間都用了4年。《唐朝詭事錄》是為數(shù)不多連年回歸的系列，但其中案件的討論聲量無疑是在衰減的，賣點更多轉(zhuǎn)移到了人物與制作上。

而今年的懸疑劇，如上文盤點的，很多都是沿著原有的流派在進行，做不到引領(lǐng)懸疑劇進入下一階段。敘事與視聽手法也鮮少能趕超去年的《新生》《邊水往事》，不足以制造出話題。至于電影質(zhì)感什么的，放現(xiàn)偶或許還值得吹一吹，在人人摩拳擦掌的懸疑賽道只能算基準線。

另外，那種風格一新的懸疑劇也與工業(yè)量產(chǎn)的開發(fā)思路相悖。單元破案劇就不說了，本該一劇一格的精品懸疑劇因各平臺普遍采用劇場打法而成為日常供應品，審美疲勞也就更快到來。

在同劇場或同流派的精品懸疑劇中，敏銳的觀眾已經(jīng)能察覺到一些祖?zhèn)髋浞降拇嬖凇１热鐜熗娇绱凡榕f案，遭遇家暴奮起殺夫，輔以形形色色水準不一的多線敘事或敘述詭計，就連海報的站位、色調(diào)、質(zhì)感都很像，快趕上甜寵劇最瘋狂的那幾年了。

其實，如果能提供足夠的情緒價值，復制粘貼的甜寵劇我們也照吃不誤。但今年的懸疑劇，在同質(zhì)化之外，困于世情與奇情是更嚴重的問題。

困于世情出現(xiàn)在大多數(shù)年代背景的懸疑劇中，不甘心就案件說案件，一定要小人物大時代。主創(chuàng)沉浸在懷舊藝術(shù)中無法自拔，但除了極出眾的一些，故事人物表達與當下現(xiàn)實都沒有太多關(guān)系，給不了觀眾必須追到底的理由。

至于困于奇情，簡單來說就是想容納的議題太多，導致許多情節(jié)設(shè)計太過刻意。以《目之所及》為例，一個短短的故事中被塞進了婚姻出軌、校園霸凌、母女關(guān)系，甚至還有女警的職場處境等多個話題點，最終效果就是獵奇有了，可信度沒了。

懸疑劇困于世情、奇情的最直接影響是觀眾難以共情、無法入戲，深層一點的影響則是重點偏移、投機取巧。

觀眾看懸疑劇，通常還是希望能夠看到精彩的案件與精巧的敘述，在精神專注中獲得高質(zhì)量的放松。如果說邏輯bug尚可歸為能力問題，那么為了抒情上升而東拉西扯、拖慢節(jié)奏，為了全景宿命感而放棄懸念，都無異于本末倒置，這是態(tài)度問題。

今年流行的年代懸疑與女性懸疑并非不能制造出懸疑劇應有的智力奇觀。八九十年代沒有監(jiān)控和DNA，犯案與破案都有更多如今想不到的花樣。女性不擅長暴力，反而經(jīng)常有獨特的犯罪動機與作案手段。

然而，很多主創(chuàng)最終打出的牌是把年代背景下的底層苦難、家庭婚姻中的女性苦難景觀化，既放棄了動腦，關(guān)懷也并不真誠。

找回當下性

所謂劇集要擁有當下性，就是要與觀眾同頻。首先也是最實際的一點，就是要考慮到觀眾變化中的內(nèi)容消費習慣。

時至今日，娛樂方式眾多，營銷經(jīng)費縮減，如何讓觀眾入場就成為一道難題。近年來，劇集消費在某些方面呈現(xiàn)出類似于電影消費的特征，熱劇社交貨幣化、熱點事件化，令網(wǎng)友抱著追趕潮流、參與熱議的心態(tài)陸續(xù)入場。偶像劇達到這一點通常是靠CP，懸疑劇想要達到這一點，要么抓住觀眾真正關(guān)心的東西，要么自己成為一個很潮的東西。

開篇提到的兩部海外懸疑劇，《混沌少年時》整集一鏡到底，探討互聯(lián)網(wǎng)時代青少年犯罪，直接引用現(xiàn)實中的厭女網(wǎng)紅，是理想的二合一案例。《都是她的錯》則是懸疑劇抓住當下性的教科書般演示。

《都是她的錯》是標準的社會派，破解兒童失蹤案為表，探討母職懲罰為里。主創(chuàng)功力老到，一切手法并不喧賓奪主，大多是為了讓觀眾看得懂、看得進去服務。例如，對閃回的運用十分克制，并不會隨意在多條時間線、多個人物視角間跳來跳去。

又如被許多媒體稱道的開頭——主角忙完工作到約定地點接孩子，開門者卻說沒這回事，打電話問了一輪發(fā)現(xiàn)自己被騙，孩子不知被誰帶走了。并沒有什么驚天兇案，但因為場景太過日常，搭配上配樂與演員表情的變化，足以令大部分觀眾代入其中，脊背發(fā)涼。

此外，除了職業(yè)女性困境這個大議題，該劇還有許多具體設(shè)計讓觀眾感受當時當下、如在身邊：女主向社會求助，反而遭遇網(wǎng)暴扒皮。兩個丈夫一個靠捧殺老婆逃避責任，一個被網(wǎng)友診斷為NPD。脫離了家暴吸血等低段位壞丈夫形象，他們渣得新穎、典型且不刻板，是普通人能遇到的那種日常之“惡”。

去年此時，硬糖君曾將牽動全球華人的《再見愛人4》麥李線奉為頂級家庭懸疑，《都是她的錯》與之異曲同工：話題足夠時髦，驚悚生于日常。

更微妙的是，它們都滿足了看客的窺私欲，將中產(chǎn)或是名人的光鮮外表一點點剝開，底下壞的壞、瘋的瘋、病的病。顯然，這比八九十年代的底層互害更能滿足當下觀眾的需求。

不是說我們心思陰暗非要看富人跌落，但必須承認這確實好過看窮人墮落。生活已經(jīng)夠累了，長劇再賣弄苦難奇觀，只會將觀眾推得更遠。而且平心而論，中產(chǎn)或富人生活的隱秘幽微，比邊緣人物的掙扎自毀更貼近大多數(shù)懸疑劇受眾吧？其解讀空間和都市當下性都顯而易見，中產(chǎn)焦慮那可是永恒的熱門話題。

當然，年代懸疑劇也并非不能與觀眾情感同頻，《漫長的季節(jié)》就是典范。它講“遙遠的事物將被震碎，面前的人們此時尚不知情”，也講男主怎么與時代的傾倒、人生的巨變和解，2023年剛經(jīng)過疫情的人們由此得到了深沉的回應。

21世紀的20年代已經(jīng)過半，每一天都在變得更魔幻。我們反復思索，我們沒有答案，我們懸停于半空之中，仿佛被偷走的不止三年。這里絲毫不缺懸疑的素材與懸疑的市場，只是不知距離下一部神作，我們還要等多久。