關(guān)注 | 互聯(lián)網(wǎng)書法批評的現(xiàn)狀、問題與轉(zhuǎn)向

□馮華（二馬頭陀）

近年來，由于移動互聯(lián)傳播手段的廣泛應(yīng)用，加上各類書法自媒體的勃興和網(wǎng)絡(luò)大眾的廣泛參與，中國書法批評正面臨著歷史上從未有過的新場景，發(fā)生了不少富有爭議性的新變化，提出了一些帶有時(shí)代特點(diǎn)的新課題。比如，互聯(lián)網(wǎng)上由批評引發(fā)的各種熱點(diǎn)事件此起彼伏，曠日持久，甚至從網(wǎng)絡(luò)沖突演化為線下沖突，批評者、被批評者、書法大眾三者同步深度參與，在互聯(lián)網(wǎng)語境下不斷發(fā)酵，最終形成了一種值得觀察的典型現(xiàn)象。這些熱點(diǎn)和亂象，對新時(shí)代的書法評論工作形成了一定沖擊，提出了挑戰(zhàn)，也提供了啟示。因此，我們有必要對互聯(lián)網(wǎng)書法批評的現(xiàn)狀、問題與轉(zhuǎn)向進(jìn)行一次整體性的梳理和研究。

一、當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)書法批評的突出特征

基于對網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)事件的關(guān)注，加上對當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)書法批評狀況的整體觀察，我們可以初步歸納出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)書法批評的一些突出特征。

（一）眾聲喧嘩：傳統(tǒng)的書法批評，基本是在精英階層之間展開，比如晉唐的書法品評活動、當(dāng)代的“蘭亭論辯”等。而互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的書法批評，由于人人都有麥克風(fēng)，人人都可自媒體，加上社交媒體發(fā)布觀點(diǎn)的便捷性、即時(shí)性，已經(jīng)是眾聲喧嘩的局面，甚至夸張一點(diǎn)說，人人都是評論家，人人都有話語權(quán)，區(qū)別只是聲量大小而已。

（二）話題枝蔓：傳統(tǒng)的書法爭論，通常是圍繞一個(gè)雙方設(shè)定好的話題，比如蘭亭序的真?zhèn)螁栴}、大王小王的書法高下問題。但是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的書法批評，雖常常由事件而起，話題卻并不單一，討論的范圍非常龐雜，枝枝蔓蔓，可以說是一場混戰(zhàn)，場面常常非常混亂。

（三）由事及人：傳統(tǒng)的書法評論，一般會恪守對事不對人的原則，保持著爭論中的“君子之風(fēng)”。但是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的書法批評，常常會擴(kuò)大打擊面，從對事件的討論擴(kuò)大到對人的攻擊，甚至可能出現(xiàn)對涉事各方當(dāng)事人的“爆料”和網(wǎng)絡(luò)暴力，超出了書法批評應(yīng)有的邊界。

（四）標(biāo)準(zhǔn)未定：傳統(tǒng)的書法評論，大家所討論的話題，所使用的術(shù)語、概念，其含義是人所共知的、有共識的。但是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的書法批評，常常是看到一個(gè)詞，就只管上去開懟，而不管其是什么含義。比如網(wǎng)上最容易挑動情緒的話題之一，就是關(guān)于“丑書”的爭議，爭論很多，但是筆者仔細(xì)閱讀雙方的言論，卻發(fā)現(xiàn)他們所說的“丑書”根本不是一個(gè)概念，基本上是雞同鴨講。沒有概念共識作為前提，自然不可能產(chǎn)生有價(jià)值的碰撞。

（五）不夠?qū)捜?/strong>：毋庸諱言，當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)評論空間的戾氣較重。不單是爭論雙方的發(fā)言火藥味濃，甚至文章后面評論區(qū)的跟帖評論中，也時(shí)不時(shí)會出現(xiàn)過激言論，一些在現(xiàn)實(shí)生活中未必敢如此發(fā)言的人，在互聯(lián)網(wǎng)上卻變得異常勇猛，大逞口舌之快，大有必欲置對方于死地之勢，與傳統(tǒng)批評中“溫柔敦厚”的要求相去已遠(yuǎn)。

二、直面變局：書法評論的生態(tài)之變

整體而言，當(dāng)前書法評論的生態(tài)已經(jīng)發(fā)生了重大變化。而這些變化，可能在有意無意間被體制內(nèi)的部分主流評論家所忽略或漠視了。

（一）從書法評論的陣地來看：真正能產(chǎn)生廣泛影響的書法評論主陣地，已經(jīng)從報(bào)紙、雜志等傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)新媒體，尤其是社交媒體。

（二）從書法評論的形態(tài)來看：書法評論已從單一文本形態(tài)轉(zhuǎn)向了多重形態(tài)，表現(xiàn)為文本、圖文、視頻等多種樣式，包括但不限于微信公眾號文章，朋友圈轉(zhuǎn)贊評，微博上的書法話題，小紅書圖文，抖音、快手上的書法評論短視頻、視頻號上的中視頻、B站上的長視頻等。

（三）從書法評論的尺度來看：主流媒體和主流評論家囿于體制原因和身份考慮，對熱點(diǎn)事件、熱點(diǎn)現(xiàn)象大多采取“只潛水、不發(fā)聲”的態(tài)度，而一些體制外的自由評論者，雖樂于對熱點(diǎn)事件做出評論，但其評論立場的客觀性、觀點(diǎn)表達(dá)的到位度都時(shí)有缺憾，甚至出現(xiàn)了一些為流量而評論、為“出圈”而亂“噴”的現(xiàn)象，更有甚者，一味迎合網(wǎng)絡(luò)傳播中的“烏合之眾”規(guī)律，從而產(chǎn)生了越是偏狹、越是具攻擊性的網(wǎng)絡(luò)評論，越能得到高流量傳播的咄咄怪事。這一現(xiàn)象對網(wǎng)絡(luò)書法生態(tài)的傷害既深且巨，必須引起高度重視。

（四）從書法評論的內(nèi)容供給來看：建設(shè)性批評急需，但嚴(yán)重缺失；引領(lǐng)創(chuàng)作的評論急，需但嚴(yán)重匱乏；引導(dǎo)審美的評論急需，但嚴(yán)重缺位。

因此，對新時(shí)代的書法評論工作者來說，一場從陣地到內(nèi)容的書法評論“供給側(cè)改革”勢在必行，書法評論亟待“轉(zhuǎn)場”。

三、躬身入局：進(jìn)入評論現(xiàn)場，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚

新時(shí)代的書法評論工作者必須直面現(xiàn)實(shí)狀況，帶著問題導(dǎo)向，冷靜觀察，沉著應(yīng)對，有所為有所不為，努力破題、解題。

（一）著力實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)場、轉(zhuǎn)向、轉(zhuǎn)型”

1.轉(zhuǎn)場：從傳統(tǒng)平臺，轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡(luò)平臺、社交媒體這一新的主陣地。

2.轉(zhuǎn)向：從主要面向業(yè)內(nèi)人士和精英，轉(zhuǎn)而兼顧業(yè)內(nèi)與業(yè)外、小眾與大眾，做到雅俗共鑒，給網(wǎng)絡(luò)大眾以更多關(guān)注和輸出。

3.轉(zhuǎn)型：從單向度的內(nèi)容生產(chǎn)者，轉(zhuǎn)型成為敢用網(wǎng)絡(luò)、善用網(wǎng)絡(luò)的互動內(nèi)容生產(chǎn)者、網(wǎng)絡(luò)議題設(shè)置者、熱點(diǎn)話題引領(lǐng)者。

（二）努力做到“在線、在場、在播”

1.在線：書法評論工作者需要走出封閉的書齋，走出象牙塔，走到線上，放低身段，向下兼容，在社交媒體時(shí)代贏得網(wǎng)絡(luò)大眾的注意力，在新媒體上樹立正確的輿論導(dǎo)向。

2.在場：書法評論工作者應(yīng)當(dāng)對書法熱點(diǎn)事件主動發(fā)聲，及時(shí)回應(yīng)社會關(guān)切，避免在熱點(diǎn)事件上的集體失聲。壯大主流評論的聲音，滿足網(wǎng)絡(luò)大眾對熱點(diǎn)事件信息分析和觀點(diǎn)的需求，是書法評論工作者的分內(nèi)之責(zé)。

3.在播：書法評論工作者應(yīng)當(dāng)嘗試書法評論的形態(tài)和語態(tài)創(chuàng)新，生產(chǎn)更多互聯(lián)網(wǎng)評論產(chǎn)品，嘗試視頻、直播、互動等多種評論形式，讓自己的評論內(nèi)容真正在大眾的手機(jī)上播放，產(chǎn)生實(shí)質(zhì)效果，引導(dǎo)議題設(shè)置，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚。

結(jié)語：

面臨新時(shí)代、新文化、新使命，每一個(gè)書法評論工作者都應(yīng)該及時(shí)“轉(zhuǎn)場”，在大時(shí)代的新媒體矩陣當(dāng)中迅速找到個(gè)體的方位，與時(shí)代同頻共振，發(fā)出理性、清朗、有底氣、有朝氣、有銳氣的評論聲音，為當(dāng)代書法的健康發(fā)展貢獻(xiàn)評論力量。

變革不可能一蹴而就。但不管怎樣，一個(gè)新的評論時(shí)代已經(jīng)開啟，讓我們一起躬身入局，交出一份適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代發(fā)展的書法評論新答卷。

（本文原刊載于《書法》雜志）

純個(gè)人觀點(diǎn)，歡迎批評指正

【說明：本文作者馮華（二馬頭陀），為中國書法家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，河南省書協(xié)理事、學(xué)術(shù)委員會秘書長，河南省直書協(xié)副主席，書法秘笈主編，河南廣播電視臺主任記者】