穩了！《用武之地》首映禮口碑爆棚，申奧“求生”三部曲終于圓滿

全程驚心動魄，被《用武之地》完整拿捏了，這類逃生題材國內其實很少，更何況還拍得這么硬核。

《用武之地》故事改編自境外人質幸存者自救的真實經歷，拍攝也多在海外取景。無論是危機重重的異域小鎮，還是一望無際的戈壁荒漠，或是黑幕重重的黃金礦場，以及暗無天日的地下囚籠……全片主打一個超級寫實式呈現。到影院觀影，能瞬間被拉入到那個極端主義肆虐的法外之地，槍炮聲在耳邊轟鳴，讓人身臨其境、驚心動魄。

觀影過程給人印象深刻的是，影片以第一視角，帶領觀眾感受那被綁架后生死一瞬間的恐怖與無助，帶來無邊的絕望。而這恰恰就是依然存在的恐怖組織人質產業鏈的最真實寫照那些新聞里都極少報道的內容，終于被《用武之地》給還原出來，像影片中肖央飾演的馬笑所說，希望這一切“被世界看到”，這便是影片存在的最大意義。

影片中肖央與齊溪飾演的夫妻，在 “殺一留一” 的殘酷規則下假裝陌生，那種眼神交匯時的隱忍與牽掛，讓觀眾瞬間共情普通人在極端環境下的掙扎。而肖央那句說了好幾遍的臺詞：“戰爭打下去最后誰會贏？是蒼蠅”，無疑讓我們切身的感受到戰爭的殘酷，恐怖主義的殘忍。

也包括任達華華僑商人，鄭愷飾演的通訊工程師，《用武之地》中的四個主要角色無一是超級英雄，他們沒有功夫沒有武器更沒有援兵，卻用各自的職業本能 —— 記者的記錄、醫生的救贖、商人的周旋、工程師的務實 —— 構筑起自救的防線。觀影之后才懂，沒有所謂救世英雄，能救我們的，唯有我們自己！

這部影片最動人的地方，則是幾位身在境外被綁架的普通人的自救，他們有記者、有醫生、有商人等等，無端被綁架之后，并沒有等到上帝給開的金手指，全憑毅力與運氣活下去。所以，在《用武之地》中，我們看不到慣常類型中的功夫、武器與救援隊，一切都要靠自己的雙手來爭取，求生與自救，才是影片的核心故事。而眾多的求生技，相信也能讓觀影的我們受益頗多。

作為申奧現實主義創作的延續，影片并未渲染暴力奇觀，而是深入挖掘人性的復雜褶皺，延續了其作品中一貫的人性溫度與國際視野。影片中的恐怖分子并非清一色的冷血暴徒，既有被脅迫的農民，也有被擄走的孩子；人質之間既有互助共生的同胞情誼，也有生存抉擇時的艱難掙扎。這種復雜的敘事讓“人性光輝”不再空洞，也讓劇情張力全程拉滿，觀眾始終揪心于善惡與生死之間的決定性瞬間。

若聯系申奧導演的前兩部作品，會發現他的作品，始終傳遞著人性的溫度，對抗這世間的涼薄，《南京照相館》是通過歷史事件，讓我們時刻警惕軍國主義侵略史的重演，而《孤注一擲》和《用武之地》則用當下正在發生的事件，讓我們看到詐騙集團和恐怖主義對人類文明社會的戕害，這樣的國際視野，在當下華語片中足夠珍貴又稀缺。

如今再看申奧導演的這三部作品，雖然故事發生時間與地點各不相同，但都是在講述困境中的人性生存的掙扎，可以將它們統稱為“求生”三部曲，或是“逃亡”三部曲，亦或者是“困境”三部曲，沒有官方說法之前，不敢妄議。

在首映禮當天，戰臺烽也發了一條資訊：“申奧導演的作品總能通過小人物折射大的時代議題，比如《孤注一擲》《南京照相館》和這部《用武之地》聚焦的都是現實話題，內核又都圍繞著人性和普世價值展開。很好奇這些作品的立意關聯，是在創作之初就設定好的脈絡嗎？ ”這個問題被導演翻牌子，進行了非常認真的回答，再次對申奧導演的真誠表示感謝。

何為“用武之地”？影片給出了深刻的答案：它從不是武力的炫耀，而是絕境中堅守的人性底線，是危難時相扶的同胞情誼。這部影片不僅讓觀眾學會諸多求生技巧，更在震撼之余讀懂一個道理——沒有所謂的救世英雄，能拯救自己的唯有自己。申奧導演持續拍出如此生猛的現實主義商業大片，實屬難得。這個跨年檔，《用武之地》無疑是首選，值得奔赴影院感受這份直擊心靈的力量。

所以，作為暑期檔之后最好的商業類型片，作為跨年檔最值得的一張電影票，這部由肖央、齊溪、任達華、鄭愷等實力演員們傾力出演的《用武之地》真的必看！