專訪王歡：一位編劇“導(dǎo)”了一部中泰合拍劇

上一次見到編劇王歡，在她位于莘莊的編劇辦公室，彼時(shí)由她編劇的《仁心俱樂部》剛剛開播。9個(gè)多月后，這位“80后”編劇又帶來了自己首部“編導(dǎo)一體”的中泰合拍劇《曼波奇緣》。該劇已于12月20日在泰國(guó)AMARIN電視臺(tái)、WeTV、海外版優(yōu)酷、海外版iQiyi、YOUTUBE等海外平臺(tái)上線。同日，也在優(yōu)酷、人人視頻、咪咕、華數(shù)、天翼視訊同步上線，并將在安徽電視臺(tái)等播出。

目前，這部每集15分鐘、共24集的合拍劇在視頻網(wǎng)站上被歸類到“短劇”，并登上今年第51周貓眼都市短劇熱度榜第一。12月25日，王歡接受解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞專訪，她認(rèn)為這樣的劇集長(zhǎng)度實(shí)際上更接近于“中劇”，“慢慢行業(yè)會(huì)更加細(xì)分”。

將兩地文化有機(jī)嫁接

王歡畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，出校門后，先是北上當(dāng)編劇，后又回到上海成立編劇工作室，有《了不起的兒科醫(yī)生》《仁心俱樂部》等多部知名代表作。《曼波奇緣》是她時(shí)隔15年后，重拾導(dǎo)演身份的作品。

今年是中泰建交50周年，《曼波奇緣》在此背景下誕生，還拿到了廣電總局外合網(wǎng)微劇審字（2025）第001號(hào)批文。“這是一部用長(zhǎng)劇的思維和短劇的制作方式來完成的作品。”王歡說，作為一部中泰合拍劇，從項(xiàng)目之初就要考慮到如何將兩地的文化有機(jī)嫁接，“既要讓中國(guó)的觀眾接受，不會(huì)覺得離我們的生活太遠(yuǎn)，也要讓泰國(guó)的觀眾接受，不會(huì)覺得是一個(gè)拼盤式的作品”。

劇組工作照

《曼波奇緣》講述中國(guó)女孩關(guān)萌萌（原藝展 飾）懷揣跨境電商創(chuàng)業(yè)夢(mèng)抵達(dá)曼波國(guó)，卻遭遇男友背叛并失去原有成果。過程中，她意外與曼波國(guó)大王子宋湃（徐志賢 飾）契約結(jié)婚，并希望借此機(jī)會(huì)東山再起，利用電商經(jīng)驗(yàn)在曼波國(guó)創(chuàng)業(yè)。“國(guó)內(nèi)的00后很獨(dú)立，愿意去創(chuàng)業(yè)，身上有闖勁兒。我們因地取材，女主角被設(shè)定為一個(gè)創(chuàng)業(yè)的版納女孩。男主角則被設(shè)定為王子，精準(zhǔn)抓住觀眾對(duì)王室故事的好奇心，并且王子公主的故事總是永恒不變的童話。”王歡說。今年11月5日，在好萊塢TCL Chinese Six Theatre舉行的第二屆國(guó)際短劇節(jié)（ISDF 2025）上，《曼波奇緣》還獲得“最佳國(guó)際合拍短劇獎(jiǎng)”。

劇照

中泰兩國(guó)截然不同的拍攝模式，一開始給劇組帶來不小的挑戰(zhàn)。王歡回憶：“國(guó)內(nèi)是脫產(chǎn)拍戲，建組了大家就全身心投入。泰國(guó)拍戲是不脫產(chǎn)的，藝人可能周一拍廣告，周二周三拍戲，周四周五參加線下活動(dòng)，因此找演員也頗費(fèi)了一番時(shí)間。”最終，曾有國(guó)內(nèi)拍戲經(jīng)驗(yàn)的泰國(guó)藝人徐志賢成為男主角的最佳人選。“他劇本看了3遍，就同意來拍了。第一場(chǎng)戲，我看到第一個(gè)鏡頭，就說穩(wěn)了，這個(gè)角色立住了。”

除了演員選角，劇集在服化道與取景上也盡量貼合人物與劇情。劇中服裝摒棄“影樓風(fēng)”，全部采用傣族非遺服飾；拍攝場(chǎng)景則主要選址西雙版納與曼谷，其中傣王行宮的戲份更是采用“日戲夜拍”的方式完成。“曼聽御花園是一個(gè)景區(qū)，白天需要對(duì)外經(jīng)營(yíng)，只有晚上才能使用，我們專門調(diào)整拍攝時(shí)間，力求呈現(xiàn)最真實(shí)的場(chǎng)景質(zhì)感。”王歡說。

不放棄任何一個(gè)新的賽道

為適配多國(guó)多平臺(tái)的播出標(biāo)準(zhǔn)，劇組創(chuàng)新性地制作了15分鐘24集和45分鐘8集兩個(gè)版本的《曼波奇緣》，前者在國(guó)內(nèi)視頻平臺(tái)上線，后者在泰國(guó)電視臺(tái)上播出。

王歡介紹，在內(nèi)容架構(gòu)上，《曼波奇緣》的主線故事并未因播出制式不同而產(chǎn)生偏差，差異主要體現(xiàn)在剪輯邏輯層面。她解釋：“15分鐘一集的中劇，結(jié)尾必須要有鉤子、懸念和反轉(zhuǎn)。而45分鐘的長(zhǎng)劇，鉤子要放在最后，處理上有一些分寸感不太一樣。”她透露，該劇后續(xù)還將推出豎屏版本，進(jìn)一步適配多元的觀看場(chǎng)景。

從長(zhǎng)劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)向中短劇賽道，王歡也經(jīng)歷了“水土不服”的陣痛。“長(zhǎng)劇的創(chuàng)作思維是生活邏輯，現(xiàn)在要往中劇、短劇的情緒邏輯轉(zhuǎn)變，會(huì)覺得格格不入。我一開始寫的劇本不被認(rèn)可，第一集寫了十幾稿。我們也邀請(qǐng)林霖、王蘭蘭兩位年輕編劇加入團(tuán)隊(duì)，大家互相適應(yīng)、磨合，帶來新鮮的創(chuàng)作視角。”在她看來，長(zhǎng)劇作者做中劇或短劇并非“降維打擊”，而是一個(gè)全新的創(chuàng)作課題，“你要理解它的時(shí)長(zhǎng)、觀眾收視習(xí)慣，要思考如何通過人物、故事、情節(jié)，迅速把觀眾帶入敘事節(jié)奏。當(dāng)你入了門，你就覺得打開了一個(gè)新的天地，這對(duì)未來的長(zhǎng)劇創(chuàng)作也大有幫助。”

面對(duì)當(dāng)下的影視行業(yè)環(huán)境，王歡始終覺得，要積極擁抱變化，因?yàn)樽兓瘯?huì)激發(fā)創(chuàng)作者的潛能。“中劇、短劇的出現(xiàn)順應(yīng)了觀眾收視習(xí)慣的變化。所有的劇作都是為觀眾服務(wù)，既然觀眾有需求，我們就可以創(chuàng)作不同的作品給觀眾看。長(zhǎng)劇是我們堅(jiān)守了20多年的陣地，我們不會(huì)放棄，與此同時(shí)，我們也不希望放棄任何一個(gè)新的賽道。”

《曼波奇緣》的播出成績(jī)，給了王歡莫大的信心。“我們沒有投流，從業(yè)人員的認(rèn)真、努力、專業(yè)，觀眾會(huì)看得到。”對(duì)于自己時(shí)隔多年回歸導(dǎo)演崗位的選擇，她也很感慨，“以前在編劇賽道上發(fā)展得比較順利，但到今天，我覺得到我了，市場(chǎng)也需要有一定閱歷和年齡的女性加入導(dǎo)演賽道，我的多年積累也可以發(fā)揮作用了。”她透露，包括《曼波奇緣》在內(nèi)，目前已與制片方簽下三部合拍片計(jì)劃，明年還將開拍院線電影與12集左右的精品短劇，“我希望保持編導(dǎo)一體的創(chuàng)作身份，未來行業(yè)也更加需要復(fù)合型的人才”。

原標(biāo)題：《專訪王歡：一位編劇“導(dǎo)”了一部中泰合拍劇》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日?qǐng)?bào) 張熠