“龐家后人”的身份為什么重要？

沒想到又冒出來一位“龐家后人”龐戎，被龐叔令一句“我從不認(rèn)識(shí)”啪啪打臉。

說這位“龐家后人”龐戎，是蘇州出生，在北京成家，“蘇州文物圈里的老人都知道這個(gè)龐戎與南潯龐虛齋沒有任何關(guān)系。”

對呀，“龐家后人”可能有很多，而龐虛齋的直系后人可在蘇州。這里可容不得半分模糊。畢竟收藏家可是龐萊臣，而非龐氏其他遠(yuǎn)親。

所以“龐家后人”很重要嗎？當(dāng)然重要。否則，文物都捐給博物館了，人也故去那么久了，為什么還有人要以“龐家后人”自居呢？

你想，比如一個(gè)普通人原本學(xué)不相干專業(yè)，可剛好有機(jī)會(huì)申請藝術(shù)史博士，他計(jì)劃博士論文時(shí)選了關(guān)于龐萊臣收藏的題目。博士生導(dǎo)師面試時(shí)看著他履歷毫不相干，不得問？為什么？為什么要寫龐萊臣收藏的題目？

這時(shí)候，他如果回答：因?yàn)槲沂恰褒嬍虾笕恕卑。已芯课壹易宓氖詹亍＿@不就很順理成章嗎，近水樓臺(tái)一定有許多家族后人才有的秘密和資料吧，而且多有傳奇色彩，一下超過了其他考生。

同樣，比如一個(gè)普通人去申請杭州的社科專項(xiàng)資金，報(bào)了個(gè)研究題目是和龐萊臣收藏相關(guān)的。人家杭州的審議專項(xiàng)資金專家也會(huì)疑惑：龐萊臣又不是杭州人，收藏也沒捐贈(zèng)給浙江博物館，杭州為什么要給他相關(guān)的研究出錢呢？這個(gè)事情由上海、南京或者蘇州來做不是更合適嗎？

這時(shí)候，他如果回答：因?yàn)槲沂恰褒嫾液笕恕卑。揖驮诤贾荩乙诤贾蓍_辟一個(gè)關(guān)于我家族收藏的研究。這不就很順理成章嗎？一下成為專項(xiàng)資金的亮點(diǎn)。

當(dāng)然，也有人會(huì)跳出來辯解，申請博士也是有正規(guī)考試的，十年前轉(zhuǎn)專業(yè)讀博相當(dāng)常見，而且，為什么不先看看博士論文質(zhì)量再做定論呢？那可足足三百多頁呢！

呸！如果一個(gè)普通人想進(jìn)中國美院，如果從本科開始，他要先專業(yè)考試，一筆筆畫素描、色彩，投入大量的精力和時(shí)間，競爭非常卷；之后讀碩士再考博士，如今2025年申請博士的要求，還必須碩士階段就發(fā)論文，可不是十幾年前了。

而且，作為一個(gè)藝術(shù)史博士，難道不知道基礎(chǔ)美術(shù)功底對于中國畫、中國藝術(shù)研究的重要嗎？就以徐小虎為例，為什么在普林斯頓大學(xué)攻讀藝術(shù)史的她，會(huì)跑去跟王季遷學(xué)習(xí)筆墨？正是因?yàn)楣P墨是中國畫的基礎(chǔ)，不懂筆墨怎么研究中國畫？方聞是畫家，吳湖帆是畫家，王季遷是畫家，謝稚柳和陳佩秋是畫家，上海的徐建融都是畫家……就算巫鴻，在去美國留學(xué)之前也是在故宮工作的。

就是有什么膽氣和自知之明，會(huì)覺得自己作為本碩非藝術(shù)史專業(yè)的學(xué)生，相比一個(gè)本碩都是藝術(shù)史專業(yè)的學(xué)生，有更多優(yōu)勢呢？

跨專業(yè)嗎？其實(shí)，所謂的跨專業(yè)研究優(yōu)勢，在于其他專業(yè)對于藝術(shù)研究能夠提供獨(dú)特的視角和方法，之前浙江博物館的《問羽》展覽以及陳水華的《形理兩全》就是一個(gè)非常好的生物跨學(xué)科研究，他作為北京師范大學(xué)鳥類學(xué)博士，去看宋畫中的植物與禽類，來分析考據(jù)兩宋時(shí)期鳥類生活環(huán)境，并且還能對宋畫鑒定提供新的角度。

還不是“龐家后人”的身份。但是，“龐家后人”和“收藏家龐萊臣后人”是一樣的嗎？

以前聽過尹吉男的一個(gè)講座，其中有一點(diǎn)讓我印象非常深，就是他要求學(xué)生在做研究時(shí)，比如研究一個(gè)畫家，要將這個(gè)畫家各個(gè)時(shí)期的作品都完整的擺出來，去看，去分析，最后找到研究的題目。

但是現(xiàn)在呢，很多人都習(xí)慣于先找概念，比如現(xiàn)在什么概念時(shí)髦就套進(jìn)去，比如什么全球視野、新儒家主義、什么現(xiàn)代化奇變、東西方對話、女性主義……流行什么理論就拿來演練，有了題目之后再張羅論據(jù)去證明，不符合題目的材料就視而不見。很多學(xué)科其實(shí)也都是，就像戴錦華也說過，不要把影評(píng)作為電影批評(píng)理論的演武場。

為什么會(huì)有這種題目先行？說到底還是本身人水平不夠，才華有限，又鉆研不深，就只能往概念取巧，說得更嚴(yán)重，可能自身對專業(yè)也不是那么敬畏，覺得專業(yè)也好、藝術(shù)史也好，不過就是拿來獲得學(xué)位、身份、研究資金的一個(gè)工具。說到底不是在這個(gè)專業(yè)上寒窗十年，不是一筆筆畫出來的，自然無法感知也無法理解其珍貴和價(jià)值，所以眼里只有專業(yè)的功利方面的“價(jià)值”，而看不到其文化“價(jià)值”。

專業(yè)是這樣，“龐家后人”的身份也是這樣。哦，不，“龐家后人”更像一件好用的百變外衣，在需要時(shí)候就穿上。它可以是學(xué)術(shù)研究的一塊敲門磚，是杭城學(xué)術(shù)社交時(shí)候的一份裝點(diǎn)自身的“飾品”，是在將公眾媒體質(zhì)疑作為網(wǎng)暴而需要師友共情時(shí)拿出來的一塊“催淚手帕”，是在網(wǎng)上舉報(bào)刪除對自己不利言論的一份好用“證據(jù)”……

而當(dāng)學(xué)位、事業(yè)、地位等一切都已擁有，需要凸顯自己時(shí)，這件“龐氏后人”的外衣又可以隱身不見，此時(shí)，或許也會(huì)輕描淡寫地說一句：“請去看我的博士論文，我從不依靠身份。”

真正的“龐家后人”，不會(huì)拿這四個(gè)字來為自己謀利益換利益，他們會(huì)將這四個(gè)字比生命更重的分量，他們會(huì)為龐家的聲譽(yù)，為龐家的驕傲，據(jù)理力爭，瀝血抗?fàn)帲趾敛蛔尅?/p>