滿清后裔定居日本，靠賣字畫為生，驕傲表示：不心疼，沒了還能要

提起愛新覺羅這個姓氏，多數人想到的是中國最后一個封建王朝的歷史印記，或是那些專注書畫創作、傳承文化的后裔。

但有一位名叫愛新覺羅雪江的滿清皇族后裔，卻選擇定居日本，一輩子沒找過一份正式工作，僅憑 “皇族后裔” 的頭銜和家族贈予的字畫，就過上了衣食無憂的生活。

她的人生轉折始于上世紀 80 年代的一次認親，她自稱是多爾袞支系的后裔，在80年代與清朝末代皇帝溥儀的弟弟溥杰相認，這次認親徹底改變了她的人生軌跡。

相認之后溥杰對她十分看重，不僅多次帶她參加各類活動，還親自為她選定結婚日期，并擔任她的證婚人。

在當時能得到溥杰這樣的長輩的認可和扶持，對于普通出身的她來說，本應是一份珍貴的機遇，是接觸文化、傳承家族精神的橋梁。

但這份沉甸甸的家族情誼，最終卻成了她逃避工作、坐享其成的資本。

不久后她選擇赴日留學，為了支持她在海外的生活，溥杰以及多位愛新覺羅家族成員，贈予了她大量珍貴字畫，其中包括溥杰本人的書法、啟功的作品，以及溥佐等知名宗室書畫家的畫作。

赴日之后，她沒有利用家族的支持完成學業、提升自己，反而直接將這些珍貴字畫當成了謀生工具。

她靠著變賣這些字畫，輕松維持著在日本的生活，甚至從未想過要找一份工作，自食其力。

在她自己的講述里，這種 “不工作也有錢花” 的狀態，成了值得炫耀的 “幸運”。

在日本經濟鼎盛時期，她將溥杰、啟功等人的作品以幾萬、十幾萬日元的低價隨意出售，絲毫沒有意識到這些字畫的藝術價值和歷史意義。

直到后來，這些作品的價值水漲船高，她才流露出后悔之情。

1986年她正式定居日本東京，從此再也沒有回國長期生活，在之后的幾十年里，她始終保持著 “不工作” 的狀態，生活來源全靠變賣家族贈予的字畫。

這種 “坐吃山空” 的生活，被她自己形容為 “享清福”。

對比其他愛新覺羅后裔的選擇，她的行為更顯刺眼，同樣是滿清皇族后裔，溥伒以獨創的 “破墨蘭竹” 技法成為畫壇圭臬，他的作品被列入 “不準出境” 名錄，用一生的創作傳承著傳統文脈。

溥佺專注于花卉、鞍馬畫創作，作品在收藏市場上以藝術價值贏得認可，他們憑借的是自己的筆墨功夫和藝術造詣，而非單純的 “皇族后裔” 頭銜。

而她既沒有學習書畫創作，也沒有從事任何有價值的工作，只是一味地消耗家族留下的遺產。

她甚至在接受采訪時坦然承認，自己 “從來又沒工作過，一直就有錢花”，缺錢了就賣一幅字畫，家族長輩還會繼續給她寄字畫接濟。

這種完全依賴家族余蔭、不事生產的生活方式，早已背離了 “自食其力” 的基本準則，更談不上對家族文化的傳承。

她的生活經歷，隨著一段訪談視頻在網絡上傳播后，迅速引發了軒然大波。

有人對字畫來源的質疑，有網友公開提出，她變賣的大量字畫，尤其是啟功、溥杰等名家的作品，來源是否清白？是否涉及非法流失的文物？

甚至有網友建議相關部門調查這些字畫的來歷，若涉及從故宮等文博機構流出，應依法追究責任。

盡管目前沒有證據證明這些字畫來源不當，但這種質疑本身，就已經反映出公眾對她變賣家族遺產行為的不信任。

其次是對 “不勞而獲” 的批，在多數人需要拼盡全力工作才能維持生活的當下，她僅憑家族贈予的字畫，就能一輩子不工作，在日本過上安逸的生活，這種巨大的反差讓很多人感到不適。

網友直言，清朝覆滅已經一百多年，其后代卻還能靠祖輩留下的東西 “享清福”，這本身就是一種諷刺。

普通人需要奮斗一生才能獲得的生活保障，對她來說只是 “運氣好”，這種依賴家族余蔭的生活方式，刺痛了公眾對公平的追求。

更讓人難以接受的是，她對自己的 “皇族身份” 的過度消費，

她在日本的生活，始終打著 “滿清皇族后裔” 的旗號，甚至將這一頭銜當成了變賣字畫的 “金字招牌”，她沒有想過用這個身份做些有意義的事。

她的一生可以說是是靠著家族遺產和歷史身份 “躺平” 的一生，她從家族那里獲得了珍貴的字畫資源，卻沒有將其用于文化傳承，而是當成了逃避工作的借口。

她頂著 “皇族后裔” 的頭銜，卻沒有承擔起相應的社會責任，反而將其當成了牟利工具。

比那些真正值得尊重的貴族后裔，我們能清晰地看到差距。

啟功先生作為皇族后裔，一生低調治學，專注于書畫創作和學術研究，從不以 “皇族身份” 自居，用自己的才華和努力贏得了世人的尊重。

而她卻將所有的希望都寄托在家族遺產上，一輩子不愿付出勞動，不愿創造價值。

她或許覺得自己 “運氣好”，能有這樣的生活，但這種不勞而獲的生活，終究是建立在消耗家族積累的基礎上，是對社會公平的一種漠視。

在這個靠奮斗創造價值的時代，任何依賴歷史余蔭、逃避勞動的行為，都終將被公眾所批判。歷史不會為不勞而獲者買單，只有腳踏實地的努力，才能真正贏得尊重，創造屬于自己的價值。