《橢圓形的椅子》
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蜂巢劇場·NEXT
2025.12.29-12.30 19:30
票價:120元
從烏鎮戲劇節初露鋒芒,到即將登陸蜂巢Next單元,《橢圓形的椅子》以其獨特的時空結構、極簡的舞臺與留白的詩意,成為近期備受關注的改編之作。
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為什么看《橢圓形的椅子》?
夠空
舞臺上椅子從道具漸成主角,直至占據整個空間。不靠臺詞,靠調度與堆積,讓“空”充滿壓迫與想象。
夠暖
尤涅斯庫的原著荒誕絕望,但這次改編注入了一線平行時空的溫暖。導演說:“那是生活在別處,是痛苦時思緒的飛逸。
夠真
兩位演員在滿臺“空椅”與“隱形賓客”間演戲,信念感穿透虛實。導演亦是演員,他們說:“信任對手,哪怕對手是空氣。”
《橢圓形的椅子》改編自尤涅斯庫經典劇作,卻打破了原作的封閉敘事,加入一條平行的影視時空——一對青年男女,與臺上老夫婦的故事交織并行。這不僅是一次文本改編,更是一次關于孤獨、交流與精神“出走”的當代詮釋。
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我們與導演兼演員王穎、韓敘聊了聊,這部戲如何讓“空椅”說話,又如何讓觀眾在荒誕中觸摸到一絲溫度。
導演介紹
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韓敘
《橢圓形的椅子》聯合導演、演員。孟京輝戲劇工作室蝴蝶組演員。他說創作是自然生長的過程:“這部戲里,每個人都是主演——包括那些椅子。”
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王穎
《橢圓形的椅子》聯合導演、演員。從演員到導演。孟京輝戲劇工作室蝴蝶組演員。她認為二者只是視角不同:“導演要構建一個世界,演員則活在其中。”
Q1:為什么加入平行時空的設定?它和老夫婦的故事是什么關系?
王穎:我們沒明確回答他們是年輕時、子女或來生。我想留給觀眾想象,就像“生活在別處”——當人陷入停滯,思緒自會飄向另一個可能美好的空間。
Q2:如何通過舞臺調度,讓“空椅子”產生壓迫感?
韓敘:當椅子被不斷賦予意義、不斷堆積,它就從一個物件變成一種存在。數量與象征的疊加,自然帶來氣場與壓迫。
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Q3:演員如何與“隱形賓客”互動?排練中遇到過什么困難?
王穎:信念感來自對手之間的默契。我們相信彼此所相信的。
韓敘:排到后期,我忽然讀不懂劇本了——才發現尤涅斯庫的文本里有許多哲學層,需要時間和經歷去消化。
Q4:為何在荒誕中注入溫暖?是回應觀眾的情感需求嗎?
王穎:那更像我們對自己的回應。生活有時如孤島般虛無,那一刻的溫暖與連接,是為了讓自己還能繼續走下去。
Q5:蜂巢劇場的“場能”如何與這部戲共振?
韓敘:蜂巢十幾年間堆積了無數人的能量。這出戲也在講“人來人往,仿佛無人來過卻處處是痕跡”,與這個空間的氣場天然契合。
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Q6:資料說“每個人都是主演”,包括椅子嗎?
韓敘:是的,椅子、影視里的青年、未出場的“賓客”……主角是分散的。我們沒刻意設計,是創作中自然形成的。
Q7:這部戲適合年輕觀眾嗎?想擊中他們什么共鳴?
韓敘:或許是孤獨吧。但看戲不用緊張,放松感受就好。
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Q8:視覺上如何實現黑白與彩色世界的并置?合成時最大挑戰是什么?
王穎:我們在烏鎮國樂劇院首演,那個中式戲臺與西方荒誕劇的碰撞本身就是挑戰。但最終燈光、音效與影像共同構建了屬于自己的美學。
韓敘:影視部分與現場表演要嚴絲合縫,每一幀、每個燈光 cue 點都要反復調試。
Q9:劇中“真理無法傳達,演說家是啞巴”,在社交媒體時代有何新注解?
王穎:人與人之間常有語言壁壘,你以為聽懂了,其實沒有。靜下來,認真聽,或許能打破一些隔閡。
韓敘:人終究無法完全感同身受。能找到幾個能互相聽懂的人一起創作,已是幸事。
Q10:從演員轉型導演,最大的感受是什么?
王穎:導演要操心的太多了,是整體的構建。演員則更專注于角色。二者無高下,只是視角不同。
韓敘:導演的成就感有延遲,你要等一段時間才能真正知道作品立住了沒有。
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給觀眾的觀劇建議
“放松就好。故事其實很簡單,你的直觀感受就是戲的一部分。”
韓敘對「Next」的理解很直接:“永不止步。永遠有下一個環節,永遠在繼續。”
王穎則看到更開放的層面:“Next 是把更多外面的創作者聚集在一起,交流、碰撞,一起玩。”
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在這個追求效率與結果的時代,《橢圓形的椅子》選擇留白、選擇平行、選擇讓空椅承載意義。它不提供答案,卻提供一處讓思緒飄浮的空間——當你感到疲憊、孤獨或被無形之物擠壓時,或許可以允許自己“生活在別處”一刻。
在蜂巢Next的舞臺上,每一個「下一個」都是一次重新開始。12月29-30日,走進劇場,讓自己沉入這場關于空與滿、孤島與連接、荒誕與溫暖的對話。
在空椅之間,找到屬于自己的座位。
蜂巢NEXT小助手??
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