大反轉！南博金獸被質疑為何會掉漆后，院方正面回應來了

在2025年12月底的時候，南京博物院官微的小編大概正面對著滿屏關于金獸掉色的留言而感到為難。網友將官網的圖片進行放大，緊緊抓住金獸右腿那塊黑斑來進行討論，如同發現了教科書里的錯別字一樣。可是等到院方慢慢地翻找出1982年的考古報告，大家才了解到這場掉色的風波原來只是一場跨越了四十多年的時空誤會。

我認為金獸身上的斑駁并非是瑕疵。當年考古隊長姚遷記錄得很清晰，這尊金獸出土的時候是蹲在銅壺上面作為蓋子的，它的頸部壓著青銅器，經過兩千年的接觸使得銅離子滲透到金子里面。窖藏里面還有銅盆倒扣在上邊，三重容器如同套娃一樣保護著，雖然防住了盜墓賊，但是沒有防住金屬分子之間的相互作用。

我在翻閱《文物》期刊的時候看到一個對比情況。姚遷稱剛出土的金獸呈現出金光閃閃的狀態，但是緊接著又提及該金獸頸部存在銅銹綠斑這樣的情況。像這樣真實的記載，要比有些將文物修整成工藝品的做法要好很多。如同老收藏家常常所說的那樣：包漿是歲月所留下的標記，隨意地進行打磨那才是真正的破壞行為。

這么看起來，撤展的原因就更加讓人覺得有意思。院方稱這是常規的輪換展品，卻偏偏在輿情開始發酵的時候進行公布，仿佛是故意要給公眾的情緒降降溫。實際上文博界存在著老的規矩，鎮館之寶不能總是進行展示。盧浮宮的蒙娜麗莎每展覽三年就需要休整一年，大英博物館的羅塞塔石碑也需要定期回到實驗室調節濕度。這樣的休眠養護，是對抗熵增的一種辦法。

金獸最為傳奇的地方在于它的出身。它的體重是9100克，在古代黃金鑄器當中是最重的。它的腹內刻有“黃六”二字，這引發了許多的猜想，例如是編號？是物主的標記？又或者是某種神秘的計量符號？這些真實的問題比顏色的變化更值得去研究。如同考古界前輩所說的，考古并非是鑒寶，重點并不在于外表的光鮮亮麗，而在于傳承信息。

或許可以從這樣的角度來看，這場風波反倒成為了很好的科普契機。網友對99%純金為何變色提出質疑，恰好引出一個冷知識：黃金的化學性質穩定但并不意味著絕對不會發生反應，當它長時間與像青銅這類活性較高的金屬相接觸，并且處于潮濕的環境當中時，電化學腐蝕就會悄悄地出現。這和湖北出土的曾侯乙金碗的情況大致相同，那個金碗也存在由硫化物形成的暗斑。

當我們再次觀看南博官網那張帶有斑點的金獸照片時，立刻就清楚了什么是歷史的包漿。很多痕跡根本就不是缺陷，而是時間所給予的勛章。如同修復師們常常所說的那樣：我們對文物進行修復并不是要抹去歲月，而是要讓歲月變得更能夠被人所看懂。

現在有一個關于文物鑒定的新理念叫做可識別修復。意大利教堂在修補壁畫的時候故意留下一些色差，目的是為了區分原真性和現代干預。金獸的斑痕不也是天然的可識別層？它讓觀看者明白：歷史就像是疊壓著遺憾的羊皮卷，真正的永恒不在于抗拒變化，而在于讓每一次變化都成為可以閱讀的注腳。

記得有一次聽老研究員聊天，提及金獸撤展的時候，需要使用X射線熒光光譜儀進行全身CT掃描來檢測元素分布情況。那臺機器能夠清晰地顯示出綠斑區域銅元素含量超出百倍的狀況，而黑斑之處是硫化物富集的地方。運用科技來解讀歷史的這種方式，或許就是對掉色爭議最為優雅的回應：當科學數據遭遇千年古物時，謠言如同飛絮一般消散。