《現在就出發》的“確定性交付”丨對話監制芝樺

文｜李蛋

《現在就出發3》（下文簡稱《現發3》）臨近收官，關于這檔綜藝的討論漸漸從“這一期又有什么名場面”轉向“真的有點舍不得”。

數據層面，《現發3》已經交出了一份國民級綜藝該有的優秀成績。播出期間，節目多次登上平臺熱度榜前列，長期霸占骨朵網綜榜單TOP1，正片播放量與話題討論度持續走高，相關片段在短視頻平臺反復被剪輯、轉發，“狼人殺名場面”“出發家族日常”成為穩定的流量關鍵詞。在競爭激烈的綜藝檔期里，《現發3》幾乎就沒有經歷過口碑回落期。

但比數據更值得被注意的，是另一些難以量化的反饋。

越來越多觀眾在騰訊視頻完整追看正片，而不是只是停留在短視頻切片；越來越多評論提到，“這是少數不能倍速看的綜藝。”還有網友用社交賬號寫下，“真希望這群人能天天錄綜藝給我們看。”在一個不斷被反轉、刺激和不確定性包圍的娛樂環境里，這些評價顯得那樣的彌足珍貴。

而與監制芝樺的對話過程中，她用“確定性交付”形容這一季的創作目標。雖然這個詞聽起來偏冷靜，甚至還有些理工科意味，但當我們回到節目本身，會發現《現發3》真正完成的，的確正是一次關于“人、關系和情緒”的確定性交付。

他們為什么待在一起就好笑？

只看結果，《現發3》絕對是一檔非常“穩”的節目。陣容穩定，氣質清晰，笑點密集，觀眾熟悉每一位嘉賓的熒幕形象。

但在監制閆芝樺那里，這種“穩”，并不代表輕松。

尤其提及嘉賓人選時，她直言：“選人這件事時，在現發這個項目里，最容易也最不容易。”容易，是因為節目已經取得過不錯的成績，只要是節目組看上的嘉賓，都不存在太高的邀請門檻。而不容易，則是因為這檔節目的氣質足夠清晰，任何一個新變量都可能帶來不可預期變化。

“我特別害怕一個嘉賓來了之后，讓整個節目氣場發生巨變。如果原始狀態已經很好了，之后的每一次細微變化，都有可能帶來巨大的風險。”這無關對變化的抗拒，而是作為監制，她需要對觀眾負責。

尤其在《現在就出發》的制作邏輯里，嘉賓不是被單獨擺放的角色，而是彼此牽引、互相放大的存在。一個人是否好笑，不僅取決于他個人的表達能力，而且取決于他進入“出發家族”之后，會不會打斷原本已經形成的團感。也正因為如此，《現發3》的陣容變化總是顯得克制。

今年，《現發3》的常駐已經增加到8個人，閆芝樺說：“已經是這檔綜藝能承載的上限”。在她的判斷里，當人數超過某個閾值，嘉賓的個人存在感就會被稀釋，整體人物關系也會變得松散。群像不是因為人多而豐富，反而人越多，越可能失去重心。所以，閆芝樺在“加人”這件事上，始終保持克制。

不過，無論是常駐還是飛行，《現發3》的嘉賓選擇都一致得到了觀眾的認可。例如，第五期意大利之行播出后，飛行嘉賓陳偉霆的加入很快獲得了大量的正向反饋。他在游戲環節的投入和努力，無疑是攪動第三季“熟人關系”的一條鯰魚。

當被問到，陳偉霆是否替代了白敬亭缺席后的某種“位置”時，閆芝樺幾乎立刻否認了這種說法。在閆芝樺看來，嘉賓之間不存在替代關系，白敬亭如果在場，意大利之行的游戲現場一定還會有新的驚喜。陳偉霆的出現，是港式幽默和東北幽默的碰撞，促發的是不同的化學反應。

“錄制斗舞游戲那天，嘉賓們剛經歷完通宵的國際航班，當天清晨六點多才抵達。坦白說，對于那一天的素材，我沒有抱太高的期待，畢竟大家都很累了。但是斗舞開始后，陳偉霆身上的那種熱情，把現場的能量場都改變了，我們都在現場狂笑，完全是當天錄制的一次高潮。”

還比如范丞丞，他在節目中懟沈騰幾乎形成了固定“笑點”，但他的“懟”，又并非沒有禮貌，而是讓現場氛圍瞬間變得更加松弛。閆芝樺形容范丞丞像家里的一個“熊孩子”，愛開玩笑，可是分寸感又拿捏的很好。觀眾也常常在彈幕里夸他，“什么都敢說，又讓人生不起來氣。”

這些人物關系都不是節目組設計出來的，而是嘉賓足夠熟悉之后，自然生長出來的。

很大程度上，這也與節目核心人物沈騰的存在方式有關。在最初的構想中，《現在就出發》確實是以沈騰為中心進行“衛星式組盤”的，但隨著時間推移，沈騰的中心位置不僅沒有演變成絕對權威，反而因為他，讓“出發家族”變成了打打鬧鬧的一家人。

閆芝樺反復強調，沈騰不是那種“好為人師”的前輩，他不強調地位，也不主動占據話語權，這種平等給了其他常駐足夠的空間去發光。同時，飛行嘉賓也不被要求立刻制造效果，而是會被當作朋友招待，一起吃飯、聊天、做游戲。狀態先松下來，笑才會自然發生。

這種松弛感，是《現發3》最難被復制的地方。

游戲只是附加，關系才是核心

在關于《現發3》的討論里，“狼人殺”是另一個繞不開的關鍵詞。

無論是目擊狼人殺、飯桌狼人殺，還是偷吃的小羊、舞出我同伴等游戲，本質都是經典狼人殺游戲的變形，這些游戲環節撐起了《現發3》里精彩的畫面，被剪成無數切片在互聯網上傳播，甚至，還有觀眾自行發展出一套“出發狼人學”。

從表面看，《現發3》似乎是高度依賴某一固定游戲模塊，但回到監制閆芝樺的敘述里，則會從中發現綜藝創作者視角下的設計思路。

“狼人殺在《現在就出發》中，不是一個需要被玩明白的智力游戲，而是一種被不斷拆解、改造的人物關系工具。你可以看到，我們從來沒有玩過最基礎的狼人殺，游戲的形式一直在變化，核心始終不是輸贏，而是人物關系的重新分配。”

閆芝樺用“裁剪”這個詞來形容狼人殺的功能，通過身份差異、視角差異，讓熟人關系在短時間內被打亂、重組，制造新的張力。狼人殺里有殺手、有平民，有全知視角、半知視角，這些設定都在幫助節目快速拆解8個人之間的關系結構，也正因如此，《現發3》的狼人殺并不強調嚴密邏輯。

在不少觀眾的觀看體驗中，這種“不嚴謹”成了最大笑點來源。比如，很多時候，明明王安宇、黃景瑜一開始邏輯清晰，可聽了“狼人”的幾句話之后，就因為一句“我覺得他不像壞人”，整個判斷體系瞬間崩塌。黃景瑜更是憑借“出色的”推理表現，在《現發3》拿下了 “三局抓了21個好人”的不朽戰績。

有網友總結：“他們在玩一種靠情緒投票的狼人殺。”閆芝樺對此并不否認，她坦言，《現發3》本身就不該被解讀成高智商推理綜藝。如果節目真的要展現嚴謹的推理線，完全可以把規則做得更復雜，把推理過程剪得更完整，但那就不是現在觀眾喜歡的《現在就出發》了。

事實上，今年節目組曾短暫嘗試過做一些“更像游戲”的內容，閆芝樺透露，她們試過不少新游戲，但很多內容沒在正片里放出來，甚至沒有被塞在加更里。“很多新游戲的問題，不在于不好笑，而在于需要解釋成本。一個游戲，一定要讓觀眾先形成共識，他看懂了，才能覺得好笑。

《現發3》在內容結構上，也完成了一次非常明確的轉向。與前兩季相比，第三季的長線劇情被大幅削弱，短線的爆點被顯著加強。

“現在大家獲取信息的速度越來越快，兩三分鐘的短視頻都可能需要兩倍速播放，如果我們的綜藝還沿用‘前一個小時鋪墊，最后五分鐘爆發’的敘事方式，很容易在中途就被觀眾棄掉。”

于是，《現發3》的內容結構開始向一種更“分段獨立”的形態靠攏。每十分鐘就有一次清晰的起承轉合，每一段內容都盡量做到單獨成立。當然，這并非意味著《現發3》變得碎片化，相反，“分段獨立”的形態對內容密度提出了更高要求，觀眾必須時刻感受到節目有笑點、有爆點。

閆芝樺說，她會在腳本階段就給每一個游戲打預期分數，錄制結束后再進行校正。如果原本預判能達到“S+”的內容，最終只呈現出普通效果，她就會立刻拉著導演、編劇復盤問題出在哪里。這種復盤貫穿了整季綜藝的錄制始終。

“我不希望這檔綜藝是撓癢癢式的搞笑，那種為了效果而效果的表演，反而會削弱節目的真實感。”在閆芝樺的理念里，任何游戲都只是觸發器，真正被節目放大的是人和人之間的互動反應。

閆芝樺更喜歡貼近生活場景的游戲，《現發3》的游戲儲備都盡量做到了自然，像生長在環境中一樣。 任何一群人只要坐在一起就能隨時開玩，不局限于服裝或者道具。

“我看有網友評論我們的節目是‘史詩級抗抑郁’，其實我自己也要有那種感受。不知道這個能不能寫上去，但就是，一起快樂的對抗這個還不夠快樂的世界。”

當快樂變成一件可以被預期的事

在對話接近尾聲時，閆芝樺提到了一個聽起來并不那么“綜藝”的詞——確定性交付。

這是一個更常出現在互聯網產品或工程管理語境里的概念，被她用來形容一檔國民綜藝的創作目標，多少顯得有些反差。但閆芝樺的語氣非常認真，她說，這是她在做《現發3》時，反復拿出來校準自己的一個標準。

“我現在越來越覺得，觀眾需要的是確定的東西。”這一判斷不是從數據分析里得出的，更像是一種長期觀察后的直覺反應。閆芝樺提到，這幾年，觀眾的情緒狀態發生了非常明顯的變化。焦慮、不安、疲憊，成為很多人生活里的常態，綜藝如果還不斷向觀眾拋出未知、刺激、反轉，有時候反而會成為負擔。

《現發3》在有意識地強化一種“可預期的快樂”。觀眾點開節目之前，就大致知道這集會發生什么。比如，這群人會一起出發，會聊天，會玩一些不算太復雜的游戲，最終，也大概率會笑著結束這一期。

這種敘事結構在一些追求強反轉的綜藝里，可能會被視作“安全牌”，但在閆芝樺看來，“在確定的框架里持續產出不重復的快樂，這比一次性的刺激要難太多。

就像很多觀眾提到《現發3》時所說的，在下班回家的路上、在深夜情緒低落的時候，打開《現在就出發》，不是為了大笑，而是為了被一種輕松的氛圍托住。這些評價，并不是節目組刻意追求的營銷話術，而是觀眾在長期觀看之后，自發形成的情感投射。

“你不能只站在行業里看問題。”閆芝樺說，“ 要站在一個普通觀眾的位置上，在這種用戶視角下，制作人做到心里有數，知道觀眾想要從你的綜藝里獲得什么。對于《現發3》來說，觀眾想要的是快樂、放松、陪伴，哪怕只是暫時的。 ”

在情緒層面，《現發3》與這一代觀眾產生了更深的連接。這種連接，在一定層面上，也來自于節目組對節目和嘉賓的愛護之情。“我特別希望這些嘉賓來到節目里之后，他們的可愛、他們的美好能展現給大家，讓大家更喜歡他們，讓他們的事業能發展得更好，接到更多的戲。我們都是抱著這樣的心態去做《現在就出發》這個項目的。”

這個心態絕非創作野心的降低，而是一種更現實的情緒校準。在一個高度競爭的綜藝市場里，制作人很容易被“創新”“突破”“顛覆”這些詞推著走，但閆芝樺選擇停下來，重新審視綜藝的意義。

《現發3》本周即將收官，很多觀眾在社交平臺上表達了類似的不舍，不舍這個固定時間出現的快樂來源的突然消失。閆芝樺對這種不舍心態并不陌生，但不舍之外，她也有焦慮。

“我昨天還跟騰訊視頻的同事聊，不知道第四季該咋做，她說你去年第二季收官的時候也是這么說的。確實有比較大的一個壓力，但是某種程度上，壓力也是動力，它指導著你變得更好，要求你從內容設計、人物組盤、場景元素各個方面去做盡可能的增量，這樣才能保持IP的成長性，每年要更好。”

不過閆芝樺暫時不急于給出宏大的承諾，她選擇是回到了那個最初的判斷：只要觀眾還需要快樂，《現在就出發》就需要存在。

而這，或許正是“確定性交付”真正的意義所在。