音樂圈名宿對鄒小櫻首專發(fā)來賀電

鄒小櫻首張個人專輯 THE UNRELEASE（2008-2011）現(xiàn)已在 Spotify / Apple Music / QQ音樂 / 網(wǎng)易云音樂 / KKBox / Tidal / TikTok 等全平臺上線。

專輯一經(jīng)發(fā)布，音樂圈等名宿均發(fā)來賀電。

著名音樂人、《天賜的聲音》鑒音團(tuán)團(tuán)長郝雷在專輯上線當(dāng)夜表示，“除了唱得很垃圾以外，如果給別的歌手，還是不錯的作品”，并語重心長地叮囑，“這個歲數(shù)，學(xué)啊，還來得及”。

甚至也有很多朋友自發(fā)地在社交媒體上致辭。

亂彈山名宿、Clockenflap音樂節(jié)推手、大灣區(qū)著名藝文工作者 iphen 寫下了一篇長文：

鄒小櫻這人怎么可以永遠(yuǎn)這么中二。

半個月前收到他這些歌，聽后第一反應(yīng)如上。唱功不提，音樂部分，怪好聽的。從網(wǎng)編，到樂評人，A&R，還有那些不為外人知的，即使坊間對其評價(jià)，一如他這張專輯的封面致敬對象，Bob Dylan的《Another Self Portrail》（1969-1971）般，毀譽(yù)參半，但無損他在音樂這件事情上摸爬滾打確實(shí)有些時間。保留這些歌最初的粗糙與天真（aka 中二），是他做過最好的唱片企劃。

他說，這些歌有幾首在我當(dāng)年的書店里唱過。我其實(shí)并不記得當(dāng)時他究竟唱了什么。那時我從網(wǎng)易離開，他選擇北上去總部繼續(xù)當(dāng)音樂編輯。我用賠償金開了一間小書店，當(dāng)過一段時間不合格的書店老板。書店面積不大，有活動時，容納的人數(shù)可能也就10個人。那時候沒小紅書、朋友圈，活動要做宣傳吸引人來，主要靠豆瓣。不好說當(dāng)年在現(xiàn)場聽過鄒小櫻唱歌的10位觀眾是幸還是不幸，相信他們?nèi)缃窈臀乙粯樱疾粫浀米约涸缒甑奈乃嚿钤?jīng)有過這么一個晚上。而這些被他放進(jìn)“柜筒”的歌，20年后他重唱，將它們正兒八經(jīng)地按照工業(yè)流程和作業(yè)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)行到串流平臺，他是我輩中最能搞騰的人，此言不虛的。

他知道的，我寫男性毫無靈氣。他有些面向我也并不了解。卻是知道，當(dāng)大家網(wǎng)暴又甚取笑時，他正和自己不合作的身體在打仗，他也有原生家庭的問題要處理，是的，每個人都在面對好壞有時。作為一路看著他與伴侶即他總是提及的櫻嫂走過來的人，我知道，他的支撐，他如今的底氣與不為外人看到的玉仔の心，都是櫻嫂給的，這些歌是證據(jù)。

某個晚上，我在車?yán)镎酱蜷_他給我的音頻文件，聽到《走了》，我流了點(diǎn)淚。但我知道我的不爭氣不是因?yàn)檫@首歌好聽。近年偶爾也想起死亡。回到20年前他唱這些歌的時候，我們都比現(xiàn)在“更我”。如果有一天，我“走了”，寫我的文，拜托你了。

剛發(fā)行了新專輯《去國》、著名的國際流浪漢、旅瑞典斯德哥爾摩音樂人凌凌，也發(fā)表了重要講話。他說：

鄒小櫻出音樂專輯了，這不是驚悚故事，是真實(shí)的發(fā)生。

十年前，小櫻曾送過我一張專輯，我仔細(xì)聽了多遍，感覺不錯，只是可惜他沒有生在我們那個時代。

我的第一張專輯《臺北敘事詩》的樂評就是小櫻寫的，也是有關(guān)我的第一篇樂評，因此在我心里還是眼里，他就是樂評人，當(dāng)然是不錯的樂評人。那為何樂評人還要做音樂呢？便于自我評論嗎？

我的理解是：球迷大都是愛踢球的，沒能成為職業(yè)球員只因運(yùn)動天賦有限。而小櫻是酷愛音樂的，沒成為職業(yè)音樂人也或許是嗓音有限，所以，最終成了牛逼的樂評人。作為情懷，我希望小櫻的音樂一直做下去，天長地久海枯石爛，因?yàn)樵谒母杪暲铮衣牭搅艘环N真誠，那種沒有一副好嗓子卻努力唱歌并唱出自己與別人眼淚水的真誠，我希望在我臨終關(guān)懷時，CD機(jī)里仍播放著小櫻的新作品……

最后強(qiáng)調(diào)一下，小櫻的歌詞真不錯，不愧是中國著名、嶺南幾大樂評人之一。

曾長時間跟鄒小櫻一起工作的大熊隊(duì)長，也在其上深情Po文：

鄒小櫻其人，以一介樂評人身份攪動華語樂壇二十年有余，估計(jì)是人到中年驚覺忝為人師，故選擇在二零二五年主動摘帽，從此與“樂評界”割席。

二十年前論壇留下過罵名，十年前文學(xué)界留下過爭議，今年以身入局，選擇將自己二十歲時寫下的歌拼湊出一張專輯，試圖在音樂界留下一點(diǎn)什么（當(dāng)然如果是站在他的視角他可能要說作為一個A&R你知不知道我做過哪些牛逼的專輯，這番行徑過于老登在此按下不表）——我姑且在發(fā)布的當(dāng)下，稱之為作品。

我不知道，一個以辱罵發(fā)家的前樂評人為何選擇用類似自絕于人民的方式發(fā)布自己的專輯，可能是飄了，可能是倦了，可能是看得透了，可能是聽得多了，也可能是實(shí)在想不出來怎么騙流量了。

我只知道上一個這么干的樂評人，過去的歌成為回旋鏢，曾被要求在綜藝上獻(xiàn)唱，成為后續(xù)被人嘲笑的話柄，最后甚至被封殺，只能活躍在油管以及成為切片素材。

但他還是這么發(fā)了，在圣誕夜結(jié)束的那一刻，他二十歲的一部分切片就這樣暴露出來，我不好說這屬不屬于露音癖，是否應(yīng)該定性為公然尋釁滋事，但作為一個被他影響過幾年的、正處于二十來歲這個關(guān)頭的年輕人，我只覺得太老登了。

我可不希望我四十多歲的時候像他一樣老登。

實(shí)際上我覺得我沒法像他那樣絕不內(nèi)耗地在網(wǎng)絡(luò)上重拳出擊、現(xiàn)實(shí)中唯唯諾諾。我更不覺得，我能像他一樣，以一副老登的惺惺作態(tài)去掩蓋自己的少年心氣。

這就是一張嘔啞嘲哳難為聽的老登專輯。

這也就是一位四十多歲的油膩中年人在無數(shù)個夜晚選擇對著墻壁和二十多歲的自己合唱，留下的關(guān)于自己那些日子的回響。

只是在今天，他選擇不只讓他自己聽見。

作為一張以全否定為宗旨的專輯，依然希望由你，來親身否定。