提及近代書(shū)畫(huà)收藏世家龐家,南潯龐萊臣一脈的故事總是被反復(fù)提及,而龐佩蘭與龐叔令這兩個(gè)名字,卻常被外界混淆成同一個(gè)人,甚至有人將二人的影像張冠李戴。
事實(shí)上,二人雖然同屬龐萊臣宗族,卻是輩分不同的親屬,各自在龐家文物保護(hù)與文化傳承中扮演著不同角色。
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先說(shuō)說(shuō)龐叔令,她是龐萊臣的曾孫女,其父龐增和是龐萊臣的長(zhǎng)孫,也是1959年向南京博物院捐贈(zèng)137件(套)古代書(shū)畫(huà)的關(guān)鍵人物,而龐叔令則是龐萊臣嫡系第四代傳承人。
她接過(guò)了家族傳承的接力棒,做出的舉動(dòng)同樣令人敬佩: 無(wú)償將南潯占地4700平米的龐家祖宅“承樸堂”捐贈(zèng)出來(lái), 改造成公共文化空間,讓這座百年老宅成為展示江南收藏文化的窗口。
更讓人動(dòng)容的是她為文物追索付出的努力。
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家族捐贈(zèng)的仇英《江南春》圖卷出現(xiàn)去向爭(zhēng)議,龐叔令為此奔走了十年,查閱檔案、走訪文博機(jī)構(gòu),最終揭露了文物鑒定與管理中的漏洞,也推動(dòng)了國(guó)內(nèi)捐贈(zèng)文物管理制度的完善。
此外,曾經(jīng)有人試圖攀附龐家宗族身份,龐叔令通過(guò)核對(duì)族譜、戶籍檔案,果斷戳穿謊言,守住了家族的榮譽(yù)底線。
在龐家的文物傳承里,她是堅(jiān)定的守護(hù)者,也是敢說(shuō)敢做的“較真者”。
再看龐佩蘭,她并非龐萊臣的嫡系后人,而是龐萊臣親弟弟龐青城的孫女。
因?yàn)辇嬊喑桥c龐萊臣是親兄弟,龐佩蘭比龐叔令高出了一輩,是龐叔令的堂姑姑。
公開(kāi)史料中雖然對(duì)龐佩蘭的個(gè)人事跡記載不多,但是從公開(kāi)影像中能看到,她常常出現(xiàn)在龐家文物相關(guān)的展覽現(xiàn)場(chǎng),照片里她站在文物展板前,抬手講解家族收藏的歷史淵源,言語(yǔ)間滿是對(duì)家族文化的熟稔。
她沒(méi)有站在文物保護(hù)的臺(tái)前成為焦點(diǎn),卻是龐家文化傳承的默默參與者,用自己的方式講述著龐家與書(shū)畫(huà)收藏的故事。
為何二人會(huì)被外界混淆 ?
一方面是“龐”姓的關(guān)聯(lián)性,加之二人都參與過(guò)家族文化相關(guān)的公開(kāi)活動(dòng),且龐佩蘭的影像更早出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上,容易被誤認(rèn)成龐叔令;
另一方面,龐家作為百年收藏世家,家族枝系繁多,非核心人物的資料記載相對(duì)有限,也讓外界對(duì)其身份產(chǎn)生了認(rèn)知偏差。
但是撥開(kāi)這些誤解就能發(fā)現(xiàn),無(wú)論是站在臺(tái)前奔走的龐叔令,還是在展覽現(xiàn)場(chǎng)講解的龐佩蘭,二人都以自己的方式延續(xù)著龐家 “藏而不私 ”的家風(fēng)——龐萊臣當(dāng)年便有 “獨(dú)樂(lè)不如眾樂(lè)” 的收藏理念,如今后人的捐贈(zèng)與傳承,正是對(duì)這一家風(fēng)的最好延續(xù)。
龐家的故事,從來(lái)不是某一個(gè)人的傳奇,而是一群傳承者的堅(jiān)守。
龐叔令的較真與付出,龐佩蘭的參與與講述,讓這個(gè)百年收藏世家的文脈,在時(shí)光里始終未曾斷流。
而厘清她們的身份,也是對(duì)這段收藏史最基本的尊重。
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