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近期南京博物院的風(fēng)波,情節(jié)之曲折堪比熱門劇集,每一次深挖都揭開一層新的謎團(tuán)。
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82歲的原院長徐湖平被調(diào)查組帶走的消息剛剛傳出,緊隨其后,他兒子徐湘江名下的兩家公司便接連“人間蒸發(fā)”。
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更令人脊背發(fā)涼的是,隨著線索逐步延伸,南博內(nèi)部一位關(guān)鍵人物也被牽扯進(jìn)公眾視野。
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這一連串動(dòng)作節(jié)奏緊湊、環(huán)環(huán)相扣,稍有常識(shí)的人都能察覺,背后隱藏的利益網(wǎng)絡(luò)絕非表面那么簡單……
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先來看事件核心人物徐湖平,在文博領(lǐng)域他曾是舉足輕重的存在。
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執(zhí)掌南京博物院長達(dá)28年,同時(shí)擔(dān)任江蘇省文物總店法人代表,掌握著文物征集、鑒定與調(diào)撥的完整權(quán)限。
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過去公開露面時(shí),他常以“不收藏、不鑒定、不交易”自居,塑造出一副清廉自律的形象。
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誰曾想,退休近二十年后,竟因涉嫌違紀(jì)違法被重新推上風(fēng)口浪尖。
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此次風(fēng)波的引爆點(diǎn),是一幅名為《江南春》的明代古畫。這幅作品于1959年由龐萊臣后人無償捐贈(zèng)給南京博物院,屬國家一級文物。
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然而在1997年,經(jīng)徐湖平親自簽字認(rèn)定為“偽作”,隨后被調(diào)撥至其擔(dān)任法人的江蘇省文物總店。
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更加蹊蹺的是,2001年該畫竟以僅6800元的價(jià)格售出,發(fā)票上的購買方信息僅標(biāo)注為“顧客”二字。
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到了2025年5月,這件曾被定性為贗品的作品突然現(xiàn)身北京拍賣預(yù)展,估價(jià)高達(dá)8800萬元,價(jià)值暴漲一萬三千倍。
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如此巨大的反差,不僅讓業(yè)內(nèi)專家震驚,普通大眾也能一眼看出其中貓膩。
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這不是將國有珍寶當(dāng)作私人資產(chǎn)進(jìn)行套現(xiàn),又是什么?
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就在徐湖平被帶走的同時(shí),其子徐湘江控制的企業(yè)迅速啟動(dòng)“撤離程序”。
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公眾通過工商資料追蹤發(fā)現(xiàn),這兩家公司早已有諸多異常跡象。
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首當(dāng)其沖的是南京火鳳凰商業(yè)管理有限公司,早在11月就被列入經(jīng)營異常名錄,原因是注冊地址無法聯(lián)系到實(shí)際負(fù)責(zé)人。
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值得注意的是,此時(shí)徐湖平尚未被正式調(diào)查,時(shí)間節(jié)點(diǎn)之精準(zhǔn),令人懷疑早有預(yù)謀。
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進(jìn)一步查證顯示,這家公司本身信譽(yù)堪憂,曾兩次因拒不履行還款義務(wù)被列入失信被執(zhí)行人名單。
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而徐湘江本人早在2021年就被法院發(fā)布限制消費(fèi)令,實(shí)打?qū)嵉摹笆湃藛T”身份。
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一個(gè)依托父親職務(wù)資源起家的人,怎會(huì)淪落到連高消費(fèi)都無法維持?
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外界普遍推測,要么企業(yè)早已空心化,要么資金早已通過隱秘渠道轉(zhuǎn)移完畢。
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火鳳凰的問題還未收尾,另一家由徐湘江掌控的南京敏求藝術(shù)品有限公司也出了狀況。
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該公司主營藝術(shù)品評估與交易業(yè)務(wù),恰好覆蓋徐湖平當(dāng)年職權(quán)范圍的核心環(huán)節(jié)。
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有關(guān)部門突擊檢查時(shí)發(fā)現(xiàn),辦公場所已徹底清空,桌椅搬離,電話失聯(lián),典型的“卷款跑路”模式。
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從11月火鳳凰失聯(lián),到12月敏求公司人去樓空,再到12月23日徐湖平被帶走,三步行動(dòng)銜接嚴(yán)密、節(jié)奏分明。
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若說這一切純屬巧合,恐怕無人相信。
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原本輿論以為這只是父子聯(lián)手的權(quán)錢游戲,可隨著股權(quán)結(jié)構(gòu)深入挖掘,又一名關(guān)鍵角色浮出水面——
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南京博物院前文創(chuàng)部副主任封蕾。
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公開記錄顯示,2007年徐湘江創(chuàng)辦公司之初,封蕾即為其合伙人之一。
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一位長期任職于南博核心部門、熟知文物流轉(zhuǎn)流程的公職人員,竟與院長之子共同經(jīng)營文物流通類企業(yè),關(guān)系之密切難以掩飾。
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許多分析指出,若無內(nèi)部人員協(xié)助,徐湖平幾乎不可能單獨(dú)完成館藏文物的調(diào)撥操作。
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而封蕾極有可能正是打通體制內(nèi)流程的關(guān)鍵橋梁。
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更為復(fù)雜的利益鏈條也隨之浮現(xiàn)。
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徐湘江不僅運(yùn)營自家公司,還曾出任江蘇愛濤拍賣有限公司董事。
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而這家拍賣公司的唯一出資方,正是徐湖平曾任法人的江蘇省文物總店。
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至此整個(gè)路徑已然清晰:
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徐湖平坐鎮(zhèn)南博,利用審批權(quán)將真跡定為“偽作”,轉(zhuǎn)移至自己掌控的文物總店;
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其子則在下屬拍賣平臺(tái)擔(dān)任要職,低價(jià)接手后再高價(jià)拍出實(shí)現(xiàn)變現(xiàn);
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一套閉環(huán)式操作下來,公共資產(chǎn)悄然轉(zhuǎn)化為家族私利。
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如今此事已遠(yuǎn)超個(gè)人違紀(jì)范疇,演變?yōu)橄到y(tǒng)性監(jiān)管漏洞的集中暴露。
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南博退休職工郭禮典更是實(shí)名舉報(bào),列出徐湖平涉嫌違規(guī)的六大問題。
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他還披露,曾多次目睹深夜有封閉貨車頻繁進(jìn)出文物庫區(qū);
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一次監(jiān)控系統(tǒng)升級期間,恰好12個(gè)攝像頭連續(xù)72小時(shí)處于故障狀態(tài);
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另有18件文物被標(biāo)記為“抗戰(zhàn)時(shí)期損毀”,但至今無任何檔案佐證,去向成謎。
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除《江南春》外,同期被判定為“偽作”的還有4件文物下落不明。
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龐氏后人追查數(shù)十年未果,目前已成立專項(xiàng)聯(lián)合調(diào)查組,重點(diǎn)追索文物去向及背后的利益輸送鏈。
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公眾情緒持續(xù)升溫,有網(wǎng)友直言:“這比盜墓更惡劣,盜墓尚需偷偷摸摸,他們卻是堂而皇之地把國寶變成提款機(jī)。”
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也有聲音呼吁,“必須徹查到底,不僅要追究父子責(zé)任,更要挖出背后的庇護(hù)網(wǎng)絡(luò)。”
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真正令人痛心的,并非個(gè)別官員的貪欲膨脹,而是那些本應(yīng)世代守護(hù)的文化遺產(chǎn),竟淪為權(quán)力變現(xiàn)的工具。
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這些承載民族記憶的藝術(shù)瑰寶,理應(yīng)受到最高規(guī)格的保護(hù),卻被當(dāng)作商品一次次倒手牟利。
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結(jié)語
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目前調(diào)查組已全面進(jìn)駐南京博物院及相關(guān)機(jī)構(gòu),真相正在加速逼近。
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文物不是私人財(cái)產(chǎn),文博體系更不容成為權(quán)力尋租的溫床。
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無論這條利益鏈如何隱蔽、運(yùn)作多久,終將在陽光下無所遁形。
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唯有徹查到底,才能對得起歷史,回應(yīng)得了民眾期待。
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這場大戲才拉開序幕,后續(xù)發(fā)展值得全社會(huì)持續(xù)聚焦。
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