真實事件改編，絕境智慧突圍：電影《用武之地》還原海外人質105天

東方網記者熊芳雨12月28日報道：從《受益人》《孤注一擲》到即將于12月31日上映的《用武之地》，“80后”導演申奧似乎總能把遠方的驚險新聞，化作大銀幕上近在咫尺的心跳。12月27日，他攜新作主演肖央、齊溪、鄭愷亮相上海。面對媒體，他們不談“大片邏輯”，而是展開了一場關于真實、即興與電影信念的創作對談。

三起真實事件的融合與鍛造

電影《用武之地》由寧浩監制，申奧執導，申奧、許淥洋編劇，肖央、齊溪、任達華、鄭愷領銜主演。影片講述駐外記者馬笑（肖央 飾）與志愿醫生潘文佳（齊溪 飾）這對夫婦，陪同工程師苗峰（鄭愷 飾）前往郊區檢修基站，卻遭遇當地局勢驟變。三人為躲避恐怖組織無差別的襲擊一路奔逃，最終仍不幸被綁為人質，并在關押中結識了華僑商人周偉杰（任達華 飾）。面對恐怖分子駭人聽聞的屠殺暴行與以命換錢的勒索，他們在105天里，展開了一場驚心動魄的自救逃亡。

“故事雖發生在遠方，卻與每個中國人的呼吸相連?！鄙陫W這樣闡述影片的起點。電影取材自多起境外人質自救的真實事件，但他認為，“地理距離從來不是情感與價值的距離”。在申奧看來，《用武之地》的使命，在于呈現一種“中國式生存智慧”——“我們輸出的是文明與合作，而非對抗與戰火。電影應當傳遞這樣的價值觀。”

當被問及哪些情節直接源于真實事件時，申奧清晰梳理出支撐影片故事骨架的三起核心事件?！爸饕恼鎸嵤录腥?，”他開門見山，“第一起大約發生在2010年代，位于南亞某國。一位中國同胞被當地村民偽裝成恐怖分子綁架……他在村莊間周旋輾轉了一年多，最終安全回國。”

“第二起發生在東南亞某國，”申奧繼續道，“是當地的阿布沙耶夫組織實施的一起綁架……人質被要求脫掉鞋子，在叢林中長期步行數月。其中關于吃飯、喝水乃至上廁所的細節，都來自當事人的回憶錄。”

“第三起，也是最為貼近影片主線的事件，發生在2021年的北非某國。三位中國工程師在聽聞某地出現危機后，前往工地檢查，不料被當地恐怖分子綁架。105天后……他們成功越獄，歷經6天7夜的長途跋涉，最終徒步與我們的救援隊伍會合?！闭沁@起事件，賦予了電影《用武之地》核心的“105天”時間線與荒漠跋涉的空間敘事，成為主角團自救行動最激動人心的藍本。

他們不是群演，是真實的見證者

據悉，《用武之地》全程于海外拍攝。除肖央、齊溪、鄭愷、任達華等中國主演外，幾乎所有外籍角色均由當地素人或非職業演員出演。

“除了反派首領由當地知名演員飾演，其他絕大多數外籍演員都是普通人。”申奧特別提到戲份較重的小女孩演員，“她的母親從事戲劇相關工作，會在現場給予指導?！钡珜τ谶@些非職業演員的表演，申奧坦言：“說實話，我并沒有過多調整他們的表演，他們確實天賦異稟?！?/p>

更令他驚喜的是，這些“素人演員”為影片注入了難以設計的真實質感。“我們沒有選擇‘兇神惡煞’的人來演恐怖分子，反而多是看起來像普通大學生的年輕人。極端主義侵蝕的往往是思想尚未定型的青年——這一點是他們提醒我的。”申奧舉例，片中角色摔跤、聽收音機等生活化細節，也來自當地演員的即興建議。

這份信任源于拍攝前的充分溝通與當地團隊成熟的工業化協作。申奧介紹，當地的協拍團隊經驗豐富，所有大場面都經過長達十幾天的周密排練，“每個人都清楚自己在實拍那天該做什么。”群演從換裝開始就有專人輔導，確保他們帶著對角色的理解——明白“為何而來”、“要做什么”——進入片場。

在極端環境中，本能成為表演

鄭愷透露，肖央在片中有大量臺詞來自現場碰撞，“極端環境下人不會按劇本說話，必須是即興的、連貫的、帶著喘息聲的。”齊溪飾演的孕婦醫生潘文佳在片中屢陷險境，肖央回憶，一場他挺身擋鞭的戲拍完后，現場數百名外籍群演自發鼓掌，“那種保護欲不是演出來的，是本能?！?/p>

鄭愷為塑造援外工程師苗峰，特意曬黑皮膚、點綴曬斑，并剃了利落短發。“我接觸過真實的通訊工程師，他們身上沒有‘造型’，只有常年野外工作留下的痕跡?！北M管戲份不算最多，苗峰的形象卻貫穿全片。導演通過巧妙的手法，在劇情中不斷對他進行callback（呼應），最終賦予了這個角色一個寫意而圓滿的結局，讓他長久地留在了觀眾心里。

肖央則分享了兩次最深刻的“本能”體驗。一次是保護欲：“當看到潘文佳（齊溪 飾）即將被恐怖分子鞭打時，作為‘馬笑’，我下意識沖上去擋住鞭子……那場戲結束后，現場幾百位群眾演員集體鼓掌。”另一次是恐懼感：當鄭愷的角色突然遇險，他需要一邊擔心地雷一邊上前，“在那種巨大的恐懼下，內心想逃卻又不得不向前……這種表演無法預設，每走一步都像在沖破一堵墻?！?/p>

鏡頭語言：基于“立場”的選擇

影片中直接且富有沖擊力的暴力鏡頭，與申奧前作《南京照相館》含蓄克制的風格形成鮮明對比。對此，申奧在現場給出了明確的作者闡釋，這也體現了他創作理念的核心分野。

“《南京照相館》表現的是侵華戰爭，南京大屠殺是全體國人共有的慘痛記憶，我不想消費這份記憶?！鄙陫W首先劃清了創作的倫理邊界。隨后，他解釋了《用武之地》的鏡頭選擇：“但今天，我們通過手機、社交網絡常會看到戰場一線的直播，很多觀眾對那些畫面已不陌生。電影中的鏡頭不是揭人傷疤，而是將我們見過的畫面更豐富、更電影化地呈現，以增強觀眾的沉浸感?！?/p>