大廠涌入漫劇賽道，AI正把網(wǎng)文變成印鈔流水線

今天看到一個新聞，百度上線了一款獨立的漫劇APP“柚漫劇”，主打免費，內容涵蓋漫劇和小說。正好前幾天跟一個投資人聊到AI做短劇矩陣，投資人說合肥做AI漫劇的公司已經(jīng)一年幾十億流水。這讓我意識到，漫劇這個賽道，真的成風口了。

一直以來，我都關注著短劇行業(yè)，一度想投資做短劇。從最初的粗放式投放，到后來的精品化轉型，短劇已經(jīng)成為了移動互聯(lián)網(wǎng)上的內容生意之一，很多人大賺特賺，也有不少人虧錢。但從2025年下半年開始，隨著AI生成視頻的進步，漫劇正在以一種更瘋狂的速度野蠻生長。

這不僅僅是百度的又一次“晚到的補課”，更是整個內容行業(yè)風向標的一次偏轉?；ヂ?lián)網(wǎng)圈有一個說法，百度看風向還是很準的，“起個大早、趕個晚集”。

如果把時間撥回兩年前，漫劇可能還只是B站上一些UP主用PPT加配音做的“電子榨菜”。但到了2025年的今天，它已經(jīng)成了AIGC變現(xiàn)的最快賽道。

現(xiàn)在的格局是：大廠全線壓上，創(chuàng)業(yè)公司悶聲發(fā)大財。

除了百度這次推出的“柚漫劇”，字節(jié)跳動旗下的紅果早就上線了獨立的“紅果免費漫劇”APP，快手、愛奇藝、閱文集團也都在今年瘋狂加碼。閱文甚至開放了十萬部IP，設立了億元基金；抖音更是拿出了超6萬部番茄小說IP來扶持創(chuàng)作者。

為什么這么拼？因為這塊蛋糕的膨脹速度太嚇人了。

據(jù)行業(yè)數(shù)據(jù)顯示，2025年漫劇的市場規(guī)模預計突破200億元，部分頭部產品的流水已經(jīng)相當驚人。比如在紅果等平臺上，不少AI漫劇的日流水在短短幾個月內增長了900%。對于創(chuàng)業(yè)公司來說，這簡直是降維打擊的戰(zhàn)場——不需要找昂貴的演員，不需要搭復雜的場景，一個十幾人的小團隊，靠著AI工具和一套成熟的網(wǎng)文IP，就能做出流水過百萬甚至千萬的作品。

漫劇為什么突然就成了風口？答案顯然不是“大家突然更愛看動畫了”，而是AI技術徹底重構了內容生產的成本邏輯。

在傳統(tǒng)時代，做動畫是典型的“吞金獸”。一部高質量的動畫番劇，動輒需要幾百人團隊打磨幾年，成本按分鐘計算可能是數(shù)千甚至上萬元。這也是為什么過去動畫片總是被貼上“少兒”、“小眾”的標簽——因為根本燒不起錢去討好大眾。

但AI改變了這一切。

現(xiàn)在的AI漫劇制作，已經(jīng)實現(xiàn)了從劇本生成、分鏡繪制、角色生成到配音合成的全流程覆蓋。成本被壓縮到了什么程度？ 傳統(tǒng)的動畫制作成本可能在每分鐘2000-5000元，而AI漫劇通過“文生圖”、“圖生視頻”的技術流，成本可以驟降至每分鐘350元甚至更低，制作周期從幾個月縮短到了幾天。

這相當于什么？相當于把原本屬于“電影工業(yè)”的重資產模式，變成了“互聯(lián)網(wǎng)快消品”模式。 這就解釋了為什么百度、字節(jié)這些大廠會如此積極。因為它們擁有最核心的資源：算力和算法。當內容生產變成了比拼AI模型效率和IP儲備的游戲時，創(chuàng)業(yè)公司或許還能靠“信息差”賺一波快錢，但大廠的護城河才剛剛挖好。

很多人會問，漫劇起來了，是不是要把真人短劇的份額給吃掉？

我的判斷是：它不會完全取代真人短劇，但它會搶走短劇最想抓住的那一部分“增量男性用戶”。

回顧一下，真人短劇這兩年雖然賺得盆滿缽滿，但它的用戶畫像其實是有局限的。大量的“霸總”、“甜寵”、“逆襲”題材，核心受眾其實是女性和銀發(fā)群體。而對于20-35歲的年輕男性用戶，真人短劇往往顯得有些“懸浮”或“尷尬”。

漫劇則完美填補了這個空白。

玄幻、修仙、穿越、系統(tǒng)流……這些在網(wǎng)文界統(tǒng)治了十幾年的題材，本來就是男頻的天下。當這些文字被AI變成動態(tài)的“番劇”，視覺風格酷似B站流行的動漫，敘事節(jié)奏又保留了短劇那種“快節(jié)奏、強爽感”的特點，它精準地狙擊了年輕男性的娛樂痛點。

有數(shù)據(jù)表明，在漫劇的觀眾里，男性占比甚至高達86%。

所以，與其說漫劇在和真人短劇搶飯碗，不如說它是在開疆拓土。它把原本可能不看短劇、只看小說或打游戲的那群男性用戶，拉回到了視頻消費的賽道里。