年度最過譽動畫蕾塞，最佳母雞卡，傳瘋的年度動畫評選引來了多少串子？

文丨久十奏

排版丨鹿九

情報姬其實一直有個“季度動畫總結(jié)”的欄目。

每個季度，幾位編輯各自挑幾部動畫，寫一點完結(jié)簡評——沒有前情提要，默認大家都看過，所以多少有點觀看門檻；再加上完全主觀、個人化，它更像是一塊留給自我表達的空間。

不過這個欄目一直推進得不太順。

其一，是大家看的片子高度重合：人氣高、制作好的作品，大家基本都看，也會寫專題文章，有時候?qū)懞喸u更多像是復(fù)讀，沒什么意思；其二，是看動畫的朋友越來越少，逐漸只有一兩個朋友，還對這欄目抱有熱情；其三，就是我確實懶，拖延癥嚴重，每到季末總能給自己找到理由……

主催尚且如此，欄目定然不得善終，就這么一鴿再鴿，直接停了半年（這個季度有其他編輯幫忙，也算是更新了）。

現(xiàn)在歇夠了，打算回來繼續(xù)寫一些不討喜的廢話。本來是計劃做個“年度十選”之類，后來看到B站整了一個年度動畫評選，幾乎周圍所有二次元群都在傳：

就干脆順著這張選表開始2025年動畫回顧，參與評選的作品本著不重復(fù)的端水原作，從后往前開始一點點說。

最炒作：《機動戰(zhàn)士高達 跨時之戰(zhàn)》

B站設(shè)置“最炒作”的提名的目的，司馬昭之心，路人皆知，不過要是真的順了它的心思，把母雞卡放在這里，反而顯得刻意，然后我選了《高達 gqu一串x》，更準確地說是《機動戰(zhàn)士高達 跨時之戰(zhàn)》。

所有人都知道，高達這兩年在尋求破圈。

他們在作品中加入更新潮的元素，嘗試以此來吸引路人。比如在《水星的魔女》中引入女性主角，來點讓絕大多數(shù)人都樂此不疲的女女關(guān)系；然后在《gqu一串x》中加了來自米津玄師的主題曲，與星街彗星的插入……種種努力確實吸引到了更多陌生的觀眾，可被吸引過來的路人，多半只能在賽事邏輯的無能劇本推動下狂笑。最后給我的感覺，就和在門口街道高聲吶喊“全體目光向我看齊，我是傻X”的行為藝術(shù)差別不大。

鶴卷和哉、榎戶洋司還有庵野秀明，這群從GAINAX出來的老害臨了終于碰了碰《高達》，所有人都期待他們能做出一些不一樣的東西，但最后他們卻跟三板斧一樣整出了點宅社玩剩下的熟門熟路：讓關(guān)乎世界的議題，終結(jié)于少年少女的煩惱。在他們的手筆下，《GQu一串x》只是一部給老觀眾看的新作，絕非高達的創(chuàng)新之作。做得好也就罷了，何況做的是純粹一坨，以前大伙可能帶點對角色的喜愛，接受這群人的自嗨與宣泄，但現(xiàn)在除了能感受到一點對高達的本能崇拜，就只想離筆下的三個神秘魔怔人遠一點。

更讓人惱火的是，在做的這么垃圾的基礎(chǔ)上，看看本片的宣發(fā)：經(jīng)典高達，然后宅社老害，然后又有米津玄師和星街彗星，還是大伙最喜歡的女女關(guān)系……更牛逼的是，在做的這么垃圾的基礎(chǔ)上，他竟然還就著前三集cut了一個劇場版爆賣，這才是真正的炒作領(lǐng)域大神。

最抽象：《忍者與殺手

二人組的日常生活》

很多人會把抽象當做貶義詞，把過分離譜的作品放到這里。但在這個Part中，抽象可能并不是一個貶義詞。

《忍殺二人》在開播之前，就被傳言是最沒有“米線（底線）”的作品，究其原因，要歸結(jié)于作品的設(shè)定，和作者各種描寫確實過于出生。忍者與殺手，兩位女主都對生命極其漠視，作品里前前后后，他們對公序良俗沒有多少顧忌，對生命意義這種大命題更是毫不在意。反映到作品中，就是可愛的角色上一秒驚艷登場，下一秒就可能被女殺手殺害，橫死街頭，然后被女忍者變成樹葉，無公害處理。

抽象的地方有很多，首先是作者的惡趣味，原作者樂于刻畫女主輕描淡寫殺人，無公害處理后，死者死后的種種，激發(fā)起一種別樣的愧疚，異物感；作品的發(fā)展也很抽象，瘋狂消費角色形象，情感之后，又在后期開始重新構(gòu)筑主角之間的關(guān)系，讓兩位本來非人的角色，重新?lián)碛星楦校c忍殺前期展現(xiàn)的荒誕與黑色幽默沖突，更讓人難受。

但沙發(fā)套的改編相當驚艷，著力于表現(xiàn)作品惡趣味的同時，也在嘗試給作品富裕不一樣的溫度，調(diào)和了作品展現(xiàn)的諸多矛盾之處。很難想象，但這可能是沙發(fā)套繼小圓、物語兩個經(jīng)典系列之后，表現(xiàn)最好的幾部作品之一。多樣的演出，出色的色彩運用，各種NETA的對應(yīng)，能通過這部作品感受到沙發(fā)套的復(fù)興，從而喜歡上這部作品……但能喜歡上《忍殺》，說明我也挺抽象的。

最歡樂：《頌樂人偶》

本來不想寫關(guān)于《母雞卡》的內(nèi)容了，這片我們聊過太多次，打算只寫一句調(diào)侃“看完不笑，多半是抑郁癥發(fā)作了”。但感覺作為年終評價，還是要多說一些：事實上，《母雞卡》的失敗并不影響母雞卡這個團大圈特圈，于我而言，這多少有點出乎意料，但細想又確實合理。

作為一個多媒體企劃，《母雞卡》僅僅是動畫做的比較失敗。在動畫之外，以李神為首的聲優(yōu)們依然敬職敬業(yè)，作曲作詞依然高水平發(fā)揮，不受影響是正常的；再往下想，二次元的角色經(jīng)濟本來就不講“塑造必須優(yōu)秀”這套邏輯。高人氣角色未必需要多完整的敘事支撐，一個順眼的人設(shè)，一份出挑的氣質(zhì)就是不錯的賣點。塑造重要性不如人設(shè)，更不如柄圖，若葉睦帶著一個完全崩壞的人設(shè)，依然能誘惑無數(shù)不看動畫，不追少女樂隊的人為她大筆花錢。

從這個角度出發(fā)，動畫做好做壞真的重要嗎？關(guān)心它的人才是最好笑的吧。

最過譽：《電鋸人 蕾塞篇》

終于寫到可以被網(wǎng)暴退網(wǎng)的PART，但為了能活下去，也許應(yīng)該先疊一段甲：我并不否認《蕾塞篇》的優(yōu)秀，它或許是今年很多人的年度動畫，但于我而言它可能只有7分或者8分，一個差強人意的表現(xiàn)。

《蕾塞篇》的改編絕對比《電鋸人》TV要成功，或者說更娛樂化，他們通過對血漿，爆炸，還有一些朦朧的情緒，完美還原了藤本樹嘗試通過分鏡表達的諸多內(nèi)容，并將所有的感官體驗進一步放大，更恐怖，更刺激，更夢幻。但他們在核心命題的文戲處理上實在算不得上乘，至于打戲……實在說真的是毫無新意，確實很酷很炫，個個都是WEB系的高手，但名家的影子實在太重，沒感覺到任何爽點，唯一喜歡的反而是原作就有提及的，塞雷對各類型炸彈的花哨使用方法，確實充滿了想象力。

不過這些可能都是借口，我覺得最根本的原因，是我直到動畫結(jié)束都沒有愛上蕾塞。

蕾塞是一個設(shè)計好的對稱，與瑪奇瑪?shù)膶ΨQ，用謊言接觸男孩，卻無意間暴露了隱藏其下的真正自己，最后變得義無反顧，然后死在命運的標槍下（雖然沒死）。電次相信了這份偶遇，然后從喉嚨中扣出了那朵丑陋又美麗的花，即使被傷害，也在一場狂轟亂炸的戰(zhàn)斗中，原諒了那個教會自己游泳的女孩，帶上自己的一切，準備一場盛大逃亡。

如果放到前幾年，我相信我一定會愛上他們的故事，一個充滿藤本樹味道的故事。只可惜，現(xiàn)在的我既不相信藤本樹，也不相信自己。能在《電鋸人》里留下印記的角色太少，蕾塞也并不是其中之一，你放眼看看漫畫《電鋸人第二部》現(xiàn)在表現(xiàn)成什么逼樣吧，就明白他如今筆下的角色有多輕薄。藤本樹的詼諧不會允許電次目睹女孩的死亡，他會用一句沒心沒肺的好耶，將一切撥亂反正；而我到現(xiàn)在也想不明白，蕾塞到底是在哪一刻真正愛上電次，愿意為了他重新進入危險的城市……雖然想不明白，但至少蕾塞奔向咖啡館的那個瞬間，那個完美的CALL BACK是浪漫且真實的，這就足夠了。

最低估：《章魚噼的原罪》

《章魚噼》是一部有硬傷的作品，タイザン5設(shè)計了一個難以逃脫，幾乎必死的困局，卻沒有能力破局，只能用一場機械降神，讓這個窒息的，屬于原生家庭囹圄，變成二次元再常見不過的鬧麻。

但結(jié)局的垃圾，并不能掩蓋《章魚噼》動畫改編的優(yōu)秀，它可能是近幾年漫改動畫中，改編最優(yōu)秀的作品。總的來說其實就三點——對原作的精準把控，表現(xiàn)力拉滿的分鏡演出，以及足夠優(yōu)秀的作畫。

章魚噼請到了不少很厲害的人，比如森大貴與大島塔也，這些人對原作的理解有點過于到位，以至于讓我懷疑它們是不是早在幾年前就開始籌備動畫。反映到觀看體驗上，老實說即使我讀過原作，依然能被動畫呈現(xiàn)的內(nèi)容震撼，獨到的演出貢獻了《章魚噼》中極為精彩的幾集單集。遺憾的是很多人相比華麗的表現(xiàn)，更多關(guān)注劇情的落幕是否鬧麻，一個好故事的重要性，要遠超一部好動畫，這種視角不同也是我認為《章魚噼》被低估的原因之一。

最后補一點之前沒來得及發(fā)出去的觀后感：

《章魚噼》的結(jié)尾確實稱得上災(zāi)難——那次機械降神，幾乎是把“原罪”這一層意義連根拔起。于是問題反而更加尖銳：章魚噼的“原罪”到底是什么？

是它的無知、童真、純粹嗎？或許吧。故事始終圍繞這一點打轉(zhuǎn)：如果章魚噼并非無所不能，也并非那樣無知而單純，悲劇也許就不會以這種荒誕方式被招致。可另一種可能同樣成立，它沒能一直停留在最純粹的自我里。相處的過程中，它確實觸到了情感，于是生出“拯救靜香”的沖動；當它開始理解人類，也就不可避免地沾上了人類的原罪，最后只能用自裁的方式去把一切調(diào)回正軌。

在《章魚噼》里，能反復(fù)注意到：角色在巨大的情緒沖擊面前，會扭曲、變形，像是一種壓抑到極限后的生理反應(yīng)，可能這就是他們?yōu)檫@個悲哀的世界，所做出的，最有力的一次表達……我突然沒來由地想到《奇蛋物語》，但說不上原因。

最意難平：《想吃掉我的非人少女》

《非人少女》是我這個季度很喜歡的一部百合作品。

至于原因，其實挺簡單：我喜歡它的設(shè)定——在一個經(jīng)典的日本志怪世界里，一個不太理解人類感情的人魚，用著自己笨拙、甚至有點拙劣的方式，嘗試拯救一個充滿自毀欲望的人類。相處的過程也很古典：人魚一點點學會“理解”，而那個充滿自毀傾向的人，也在這種被靠近、被照亮的關(guān)系里，重新找到和新的人建立聯(lián)系的可能。

說到意難平的地方，也很現(xiàn)實：這部作品拿到的資源實在有限。追番的時候能明顯感覺到，里面有不少段落其實很有發(fā)揮空間，可受限于畫面規(guī)格，最后大多只能用“PPT”的方式頂過去。喜歡的原作被改編成動畫，結(jié)果動畫做得太菜——看得多了，也確實快成常態(tài)了。

另外，動畫的 OP 做得相當不錯，如果你感興趣，可以去聽一下。

最想安利：《徹夜之歌》第二季

我什么都不會做，只會求求你們?nèi)タ础稄匾怪琛贰！稄匾怪琛返诙镜膭∏橹饾u走向主線，整個故事的敘述方式有了不小的改變，相比前作單元，更加強調(diào)一種輕松、迷幻的氛圍，回歸到個人線之后，“夜晚”的味道也因為情感而更加重疊，更加富有層次。

可惜的是，它的許多動人之處，其實是建立在對原作漫畫改編，還有與第一季的對比之上。制作組對原作的還原把控到位，將情感的主題擺到臺前，故事寫的很好，迷離的夜光，暈染的霓虹燈構(gòu)建起了一個個難忘的夜晚……可這些理由多少都依賴于“我已經(jīng)看過動畫、也讀過原作”的前提。要在不劇透、不講具體情節(jié)的情況下，去安利一部續(xù)集，尤其還是一部氣質(zhì)與第一季不同的續(xù)集，實在太難了。

還是要說，如果你有看過《徹夜之歌》的原作，喜歡它的故事，那《徹夜之歌》的第二季是不會讓人失望的。

最佳音樂：《鬼滅之刃》

老實說，我對《鬼滅 無限城 第一幕》并沒有那么滿意。照本宣科式的改編少了點靈氣，也讓原本該一氣呵成的節(jié)奏，被拆得有些零碎。

但慶幸的是，至少 ufotable 還是守住了《鬼滅》的兩條底線——畫面與音樂。而我之所以把“最佳音樂”這一票投給它，理由很簡單：富岡義勇 vs 猗窩座，在開啟斑紋后的那兩分鐘激斗，極致的音畫體驗足夠支持我回影院再去看個六七八九次。

《鬼滅之刃》的音樂是非常具有辨識度的，或者說椎名豪在參與《鬼滅之刃》第一季制作時，就為水之呼吸制作了足夠特別的旋律。在《無限城篇》時他們對原有的BGM變奏，加入了管風琴與鋼琴，更強調(diào)了一些獨屬于富岡義勇的特質(zhì)。

屬于外行人的描述也只能到這里了，這篇文章既不學術(shù)，也不客觀，只有一些第一印象，但還是希望能寬恕我，畢竟我今年的音樂年度報告里，二次元成分確實不見多少了（其實都聽的管人老歌，但不知道為啥這東西是算在J-POP里的）。

最佳畫面：《琉璃的寶石》

畫面這東西有啥好吹的呢，循環(huán)兩遍學姐的乳搖啥都明白了。

除了學姐的乳搖，《琉璃的寶石》當然還有很多值得拿出來說的地方。

比如藤井慎吾為了刻畫“動畫里的女孩”，幾乎是以一種不計成本的方式猛扣細節(jié)。你甚至能看到：大胸學姐在呼吸時，胸口細微的起伏也被認真畫進去了；再加上那些怪異、刁鉆、近乎任性的鏡頭選擇，肆意張揚著充滿活力的日常系作畫。

但這還不是全部。作品對礦物質(zhì)感的呈現(xiàn)，漂亮到有些失真：晶體的透亮、切面的銳度、光線在內(nèi)部折射出的層次……再結(jié)合優(yōu)秀的背景與攝影，落到成片里就變成難忘，且充滿人文味道的名場面，角色摩挲珍貴的礦物，像是在撫摸這個世界的紋理，真的很難不讓人心動。

毋庸置疑，《琉璃的寶石》就是 2025年的最佳畫面。

最佳改編：《古諾希亞》

雖然《古諾希亞》動畫還沒完結(jié)，雖然不少人會覺得“最佳改編”理應(yīng)給《金牌得主》，但只要真的玩過原作《古諾希亞》，就會很直觀地感受到，把這部IGN滿分游戲改編成動畫，到底有多難。

《古諾希亞》的設(shè)定，可以簡單理解成“套殼的日式狼人殺”。古諾希亞就是狼，也會有預(yù)言家、守衛(wèi)、靈媒等等角色……但作為游戲主體的狼人殺對局，其實沒那么重要。本作真正的核心，是在一次次輪回里收集每個角色的秘密，最終抵達那個Happy End。

《古諾希亞》游戲的敘事節(jié)奏極碎：你需要在對局中反復(fù)扮演不同身份，和不同角色觸發(fā)事件，才能一點點拼出情報。動畫要做的，恰恰是把這些碎片重新組織起來——把原本分散在許多周目、許多條件里的事件串聯(lián)成線，最終落成更偏單元劇形態(tài)的“完整單集”。

花田十輝的劇本安排確實很出色：他能把不同事件巧妙地扣在一起，也能給到不同角色足夠明確的高光與刻畫。某些極端語境下，他幾乎是在做“把不可能變成可能”的工作。

雖然《金牌得主》的改編確實不錯，但它的改編方式要相對保守，把漫畫里難以完整呈現(xiàn)的花滑，用更連貫、更具觀賞性的方式演出來，讓表演本身去托住作品魅力，這是一種穩(wěn)妥的“保底”。而在這之外，文戲更多還是照本宣科，很難說得上褒貶，只能說和《古諾希亞》這種近乎激進的重組式改編，確實還隔著一段距離。

最佳原創(chuàng)：《時光流逝，飯菜依舊美味》

2025 年好看的原創(chuàng)實在太少。為了能讓《末日后酒店》坐穩(wěn)年度、也為了讓這張表不至于重復(fù)人選、湊夠 12 個，我想破腦袋，最后終于把《PA飯》翻了出來。

這么做可能對它不太公平，像是被我臨時拉來填位的。但《PA飯》確實也當?shù)闷稹白罴言瓌?chuàng)”，讓吃飯回歸日常，重心放在一起活動、一起經(jīng)歷的回憶上，效果要遠比圍繞料理本身展開要更加親近，至少看的時候很開心。《PA飯》也是今年最適合吃飯時點開的片子，輕松又簡單，比秋季不知所謂，難直呼名諱的原創(chuàng)史要強太多太多了。

最佳動畫：《末日后酒店》

寫到這里我其實已經(jīng)有點力竭了，字數(shù)沒多少，但自己是累的夠嗆。

說回正題，《末日后酒店》是一部讓我很糾結(jié)的片子。真要把它放進“最佳原創(chuàng)”，那“最佳動畫”大概率就得讓給《徹夜之歌 第二季》。可這種換法連我自己都說服不了，再加上這么一挪，“最想安利”的位置也得重找，想想就頭大。所以最后干脆讓每部作品回到它該在的位置……

但老實說，我很難用“2025 年最××”這樣的形容詞去框住《末日后酒店》。它每集的質(zhì)量確實有參差，但體現(xiàn)出來的更多說是一種綜合形式的滿足。Cy旗下《末日后酒店》多半是一個相當激進的原創(chuàng)企劃：人類逃離地球之后，一群被人類制造出的機器人，依然在維護地都酒店的運營，長達數(shù)百年。它的制作有許多可圈可點之處——單元劇的結(jié)構(gòu)容納了不同風格的腳本，也讓演出呈現(xiàn)出截然不同的味道；荒誕、溫情、時間的慨嘆與偏傳統(tǒng)的萌系，被硬生生揉進同一部動畫里。

它的問題也很明顯：單集腳本良莠不齊，有些演出其實沒那么喜歡，很多捏它看起來也更像冷笑話。回望過去，會覺得它有時候表達得又多、又雜。但在這種雜糅之后，《末日后酒店》的ep11將最核心的議題放了下來，又讓我覺得它名副其實。

ep11 的故事很簡單：長久工作的八千代被強制休息，她第一次以顧客的身份體驗自己運營的酒店；隨后因為芯片損壞，踏上尋找芯片的旅程。她像人類一樣祈禱，在鏡子前換可愛的私服，會向他人道謝，也會在神龕面前祈禱。

很多零碎的表達讓我很難忘：比如八千代拿來做篝火的，是書籍——在人類離開數(shù)百年后，這些曾經(jīng)記載歷史的作品，回歸了它們最原始的用途；又比如動物們圍聚在八千代身邊的那個瞬間，某種隔閡像是被重新化開。

最重要的還是單集所想表達，感受世界才能體會到底什么才算活著。

當我每次想2025看過哪些動畫時，就會想到這一集，所以最后還是決定將年度動畫留給它。

討人厭的廢話結(jié)束，最終呈現(xiàn)出來的表格，就是下面這張圖：

最后說點心里話吧：

2025 年是我看動畫最少的一年。

以前我會在吃午飯的時候隨手點開一兩部廁紙，倍速切著看，給生活塞一點廉價的空白；也有在論壇、貼吧里和別人汴京的閑心，聊哪些動畫深得我心。但到了 2025 年，人好像一下子懶了下來。生活壓力還是不小，可表達欲和寫稿的動力卻在慢慢往下滑，注意力更多被短視頻、云頂之弈、海克斯大亂斗、三角洲行動拽走，就這么在隨波逐流里得過且過。

好的一點是，至少我還在看動畫。會跟著新番表劃拉幾部自己期待的作品；會在感興趣的動畫更新后，拉上朋友一起連麥看。有時候想想真是麻煩啊，怎么看動畫還得叫人？但也多虧這些麻煩的過程，讓我能在肆意漂流的2025年還在堅持看動畫。

最后的最后，照例回到疊甲 Part：這篇文章只是一些微不足道的觀后感。它既不學術(shù)——你也能看出來，我只會舉舉人名，說些模棱兩可的話；同時它又很主觀，甚至能把《電鋸人》這種在 Bangumi 上的“年度最佳”放進“最過譽”里，基本沒什么參考價值……所以如果真的有人能看到這里，萬分感謝，實在辛苦。

想想元旦將近，實在沒啥澀話了，就提前祝大家新年快樂，2026還能遇到自己喜歡的動畫。希望自己明年有機會繼續(xù)寫動畫，爭取一年四更，實現(xiàn)新番雜談大團圓，就這樣。

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