著名漫畫家蘇朗講述：連環畫《肋巴佛起義》誕生記

在上世紀，連環畫伴隨著人們走過童年的日日夜夜，也留下一段段和連環畫之間的故事。

　　喜歡連環畫的人，并不知道一本本連環畫背后的苦與樂，更不明白一本連環畫誕生的全過程。從文學書籍，到圖文并茂的小人書，連環畫是怎樣創作繪制出來的？

　　蘇朗是人們所熟知的著名漫畫家，在數十年的藝術生涯中，他不僅在版畫、漫畫、插圖上取得了很豐碩的成果，而且在連環畫上也收獲頗豐。上世紀六十代他創作繪制連環畫《金瓜和銀豆》，到八十年代，蘇朗作為中國連環畫研究會的理事，先后參與繪制了《草原殲匪》、《馬五哥和尕豆妹》、《橋隆飆》、《肋巴佛起義》等連環畫，也經歷了連環畫從繁榮到停滯再到鼎盛、低谷的全部過程。

　　今天，蘇朗先生給我們講述鮮為人知的連環畫故事。

　　不得不說的《九色鹿本生》

　　連環畫其實就是連續畫，就是用多幅圖畫連續敘述一個故事或事件的發展過程。這并不是西方的特產。早在兩千多年前，中國人就開始用連環畫了，比如在漢代畫像石，在馬王堆的漢墓上，在魏晉壁畫上都出現了這些形式。尤其是馬王堆的漆棺上，繪制了“土伯吃蛇”、“羊騎飛鶴”等連續性圖畫，展現一個內容的不同進程。

　　要說甘肅連環畫，就要從敦煌莫高窟的257號洞窟一組壁畫《九色鹿本生》說起。它已經具備了連環畫的雛形。《九色鹿本生》是佛教故事，故事說一個掉入河中的溺水人，被九色鹿所救，誰知這人卻恩將仇報，為貪圖懸賞，而捕捉了九色鹿，最后鹿在國王面前痛斥溺水人的卑劣，而被國王放歸山林。

　　這組壁畫用九個畫面敘述整個故事。人物形象的刻畫上，用遒勁有力的線條，增加了物體的質感，展現古代畫工們精湛技藝。在絲綢之路沿線，其他地方也發現和《九色鹿本生》相類似的故事，但在鹿在面對國王時，都是鹿跪倒在國王前哀告，唯獨敦煌九色鹿站在國王面前痛斥溺水人。這個細節不僅反映了古代畫工的高超技藝，而且也流露出他們心中對九色鹿的同情和贊賞。1988年到1989年之間，甘肅人民出版社還出了連環畫《九色鹿》。

　　甘肅的古代連環畫除了敦煌壁畫的《九色鹿本生》外，在定西博物館還保存著一本明代《孔子圣跡圖》，這是現存最早的孔子連環畫，比山東曲阜孔廟圣跡殿的石刻要早147年。

　　從1978年到1985年之間，是連環畫的鼎盛時期。這期間，王天一創作了《楓洛池》、李明強創作了《絲路花雨》、董兆惠創作了《一對金耳環》……除此之外，宋武征、李鼎元、張學乾、成冠倫等人也創作了大量的連環畫作品，有些作品在全國連環畫美術類項目和1986年甘肅省連環畫評獎中獲獎。這要算甘肅連環畫事業的鼎盛時期。這些是甘肅連環畫的歷史發展情況。

　　一次艱巨的創作任務

　　在1985年后，連環畫逐漸走向低谷，即便如此，1994年，由于忠正和曹昌光主編，集合繆印堂、江有生、王宇、鐵鈞、裴廣鐸等名家的《漫畫絲綢之路》一套7冊的連環漫畫仍舊取得了很大的成功。這不僅是第一本形象地、系統地、全面地反映絲綢之路的大型圖書，而且用中、英、日3種文字出版。這是甘肅連環畫史上規模比較巨大的作品。

　　我接觸連環畫創作是在上世紀60年代初。當時，甘肅人民出版社將我省著名作家趙燕翼創作的民間故事《金瓜和銀豆》改編成為連環畫，我負責繪制。當時，條件非常艱苦，連環畫、漫畫的創作大部分是業余時間進行的。我的正式工作是報紙編輯，每天只有在完成單位的本職工作后，才能忙里偷閑去作畫。

　　1980年，我和郭文濤合作繪制了《草原殲匪》，這套連環畫分為上中下三冊，共有400多幅插圖，反映了甘南草原上清除國民黨殘余勢力的故事。接著，我又繪制了《西安事變》、《馬五哥和尕豆妹》等連環畫作品。

　　這當中，我的業余時間全部投入到連環畫的創作，到了上班時間，依舊為單位上的事情忙碌不休，雖然累卻很開心。因為我從小就喜歡連環畫。小時候經常把省下來的零花錢用來購買自己心愛的“小人書”。上小學時，一學期下來，語文課本的空白地方，到處都是我仿照小人書畫的畫。

　　在創作過程中，《肋巴佛起義》是我最費心血的一本。1983年秋天，我接到創作腳本的。那時，甘肅人民出版社一位領導親自和我談話，主要強調了創作任務的重要性。不用說，我也知道，肋巴佛是甘南農民起義領袖，其重要性不言而喻。

　　談完話，沒有壓力，只有興奮，為自己能接受到這樣一個任務而感到興奮，說明這是一種更高層面上對我的認可。我老家在湖北，1957年從西北師院畢業分配在甘肅工作后，就把甘肅視為自己的第二故鄉，但畢竟不是土生土長的甘肅人，對甘肅許多地方的生活情節都了解得不夠。

　　這是一次艱巨的創作任務，為了創作好《肋巴佛起義》，我決定跑一趟甘南，實地體會當地風土人情，自然地貌，建筑城池。

　　苦戰三月，拿出一本連環畫樣稿

　　下去前，我做了些功課，初步把目標定在和政的松鳴巖和甘南的合作這兩個地方。決定先去和政的松鳴巖寺，那里是肋巴佛坐床的地方。

　　那時，單位上公休假并不像現在這樣。我只能利用單位輪休機會下去，完全是自費，自己掏腰包。那個時候，車差，路況也不好，輾轉走了兩天，才到松鳴巖。

　　到松鳴巖已經是1983年的12月份了，隆冬時節，氣溫到了零下。我先到了距離松鳴巖不遠的村莊上，和村上有關的人取得了聯系。比較幸運的是，意外地找到了肋巴佛親戚，一位年過花甲的老人，聽說我是來了解采訪肋巴佛事跡的，熱情得很，我吃住在老人家中。

　　第一次上松鳴巖時，天氣冷得不得了。我拄著一個木棍，踩著積雪，就上山了。隆冬時節，山上空曠而寂靜，順著山路進入寺院，里面空蕩蕩的，過了很久，看護寺院的人才來。我拿著畫夾對大殿、回廊、佛桌上油燈法器等都一一寫生。手凍得不成，畫一會兒就要在口袋中捂一陣。

　　就這樣，白天我時而到寺院，時而到周圍山中，晚上聽肋巴佛的親戚講述他們所知道的有關甘南農民起義的故事。最為難得的是，見到一張肋巴佛的照片，這是張非常小的模糊照片。通過這張照片，順利解決了人物造型的問題。再加上通過肋巴佛親戚的口述對比，對肋巴佛的性格、外貌特征，有了明確的把握，勾畫出了正面、側面、半正面等多角度的人物頭像造型。

　　最為幸運的是，我還通過鄉親們找到肋巴佛的戰友年丹增的兒子。年丹增是肋巴佛的戰友，也是甘南農民起義骨干，后來不幸犧牲。根據他的講述，我塑造了年丹增形象，為《肋巴佛起義》一書增色不少。

　　前期的準備工作結束，后期創作技巧也很多。我把收集到的素材加以整理，按照故事發展的情節進行分類，在構圖上創作許多不同視角圖像，按照需要的不同進行選用。最后，再對畫稿進行潤色，實現文字和圖片完整統一。

　　創作花了三個月時間，基本把我所有的業余時間投入了其中，廢棄了近百張草圖，終于完成了創作，畫稿的紙張是出版社統一提供的，是16K大的。這是我比較滿意的一本連環畫。這本書在1986年甘肅省首屆連環畫評選中獲得了一等獎，先后印制12萬冊，還出了藏文版。

　　如今連環畫已經漸漸遠離人們生活，成為收藏家們追逐的對象，人們對連環畫越來越陌生，我講述連環畫的故事，就是為了讓更多的人了解連環畫的往事。