中式童話風(fēng)疊加單元案，《逍遙》引領(lǐng)奇幻劇再進(jìn)階

文｜13

年末，沉寂了一段時(shí)間的古裝奇幻劇集終于又有大劇上新了！

由譚松韻、侯明昊領(lǐng)銜主演的奇幻冒險(xiǎn)劇《逍遙》目前正在央八、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷熱播，該劇由中央電視臺(tái)、愛(ài)奇藝、留白影視聯(lián)合出品，徐紀(jì)周、楊宇飛執(zhí)導(dǎo)，講述古靈精怪的半妖少女肖瑤意外復(fù)活萬(wàn)妖王紅燁后誤闖“妖家”，自此開(kāi)啟了一段甜虐交加、中式童話感十足的冒險(xiǎn)之旅，她與妖怪?jǐn)y手、與人類(lèi)并肩，在人和妖針?shù)h相對(duì)的世界里，努力尋找著著更自在逍遙的生存空間。

《逍遙》也沒(méi)有止步于童話王國(guó)，在萌趣外衣下，它又進(jìn)一步通過(guò)單元案件與奇幻冒險(xiǎn)結(jié)合的獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、夢(mèng)幻又殘酷的豐滿情感刻畫(huà)以及對(duì)于人性欲念的深刻主題探索，完成了一次古裝奇幻劇集的類(lèi)型破壁與哲思表達(dá)，真正實(shí)現(xiàn)了古裝奇幻冒險(xiǎn)劇的進(jìn)階。

童話與現(xiàn)實(shí)、奇幻與落地交織的融合敘事

《逍遙》最初讓骨朵驚艷的，是它構(gòu)筑了一個(gè)充滿中式童話色彩的奇幻世界。從肖瑤意外跌入萬(wàn)妖谷開(kāi)始，一個(gè)奇趣而爛漫的世界就在她眼前展開(kāi)了。

萬(wàn)妖谷口威猛的守門(mén)獸有石獅子的影子，肖瑤住的小屋窗子是蜻蜓翅膀的形態(tài)，初化人形的小妖們齊聚望月臺(tái)上課，課桌文具都依據(jù)不同的妖怪屬性各具風(fēng)格……這是一個(gè)以萬(wàn)物有靈、自然神跡為底色，從真實(shí)場(chǎng)景里提取奇幻感，融合中式美學(xué)與山河地貌打造出的童話奇境。

這里并不像人類(lèi)世界傳言的那般生活著的都是害人的惡妖，反而大都是一派天真的小妖怪。肖瑤與這群小妖們同吃同住，一起修習(xí)一起歷練，初來(lái)乍到的她還時(shí)不時(shí)化身魔丸，用牡丹花同學(xué)做餅，想用甲魚(yú)老師燉湯，還順便鞭打萬(wàn)妖谷大妖王紅燁，差點(diǎn)掀翻萬(wàn)妖谷。肖瑤就像學(xué)生時(shí)代古靈精怪可可愛(ài)愛(ài)的搞笑女同學(xué)，又萌又接地氣，而觀眾也跟著她的視角，在無(wú)數(shù)生活化的細(xì)節(jié)里，一起沉浸式體驗(yàn)萬(wàn)妖谷日常。這個(gè)原本飄在云端的童話世界，愈發(fā)具體可感。

妖怪們的大本營(yíng)萬(wàn)妖谷天真浪漫、童話感十足的同時(shí)，人間的現(xiàn)實(shí)就顯得有些骨感。肖瑤在人間時(shí)生活窘迫，一個(gè)蛋都要和父親分著吃，套用當(dāng)下流行的說(shuō)法，她的生存狀態(tài)已經(jīng)有點(diǎn)逼近斬殺線了；男二秉燭大人（汪鐸 飾）看似是風(fēng)光無(wú)限的斬妖使頭頭，其實(shí)既要受心懷不軌的下屬掣肘，還要面對(duì)頂頭上司皇帝攤派下來(lái)的高難度任務(wù)，單元案件里的人物也各有各的困境。復(fù)雜的人間生態(tài)多了幾分扎根現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感，也和萬(wàn)妖谷的童話烏托邦形成了鮮明的對(duì)照。

而當(dāng)劇情來(lái)到煙虛境單元，奇幻與現(xiàn)實(shí)敘事則徹底融合。煙虛境有著不輸萬(wàn)妖谷的奇景，但絢爛的花海其實(shí)是人心所化，精美的屋宇實(shí)則破爛不堪，奇幻表象下的煙虛境呈現(xiàn)出了比人間更暗黑殘酷的欲望斗爭(zhēng)，欲壑難填的人們?yōu)榍箝L(zhǎng)生甘愿獻(xiàn)祭同伴，官家少女們?yōu)榱藸?zhēng)奪留在仙君身邊侍奉的名額也極盡手段。

奇幻為表、現(xiàn)實(shí)為里的深度融合，讓敘事擺脫了非幻即實(shí)的割裂感，更具層次感與現(xiàn)實(shí)深度。

甜虐交加、復(fù)雜多維的情感刻畫(huà)

奇幻劇的核心魅力，往往藏于跌宕起伏、層次豐盈的情感敘事之中。在情感內(nèi)核的打磨上，《逍遙》的巧思與深度同樣令骨朵眼前一亮。

在肖瑤與紅燁的CP關(guān)系刻畫(huà)上，《逍遙》走的是甜虐交織的跨時(shí)空三世相愛(ài)路線。 明明帶有前世大婚被殺死的慘烈記憶，但紅燁仍舊被今世的肖瑤吸引，從冷冽孤高的妖王逐漸化為溫柔無(wú)比的寵妻狂魔，為肖瑤做生辰面、放煙花、共乘舞獅，男友力max。

肖瑤對(duì)紅燁情感的轉(zhuǎn)變也十分細(xì)膩，從最初的避之不及到得知紅燁只把自己當(dāng)朋友的失落與醋意，對(duì)自己是紅燁“前妻”寧安疑似替身的不滿，再到煙虛境中為救紅燁拼盡全力，她對(duì)紅燁的情感在點(diǎn)滴中不斷加深。

觀眾們一邊為今世的甜蜜上頭，一邊又好奇拉滿，被懸念吸引著探究過(guò)去的時(shí)空里到底發(fā)生了什么，才會(huì)有前世婚禮雙死的慘烈結(jié)局？預(yù)告中的前前世又是怎么回事？這樣一來(lái)，感情線層次就更豐富耐人尋味了。

如果說(shuō)主 CP 的三世情緣定義了《逍遙》的情感深度，那么單元案件則拓展了情感的廣度，讓劇集的情感世界不再局限于兩人的愛(ài)恨糾纏。

從第六集開(kāi)始，《逍遙》解鎖了兩個(gè)副本。迷霧森林中，為復(fù)仇而生的魑阿離（陳鑫海 飾）被瓊?cè)A派掌門(mén)夫人（李倩 飾）感化，從此由殺人如麻的復(fù)仇者轉(zhuǎn)變?yōu)閼覊貪?jì)世的醫(yī)者，在金夫人自殺后，阿離也主動(dòng)放棄不死之身隨她消散。劇中并未將二人的感情刻畫(huà)為雙向奔赴的愛(ài)情線，但極具張力的救贖關(guān)系、悲劇結(jié)局的宿命感，卻帶給了觀眾更為獨(dú)特的追劇體驗(yàn)。

煙虛境單元中對(duì)情感的刻畫(huà)更加暗黑殘酷。趙麗穎飾演的碎夢(mèng)仙君則是本單元的大boss，貪戀人間又慘遭愛(ài)人背叛的她放不下執(zhí)念，墮仙成魅，編織煙虛幻境考驗(yàn)人性，就連純真無(wú)邪的花妖大麗也在煙虛境里展現(xiàn)出了自己復(fù)雜的一面：她因不甘心只當(dāng)肖瑤的陪襯人閨蜜而與之決裂，這段友情的破碎出乎很多觀眾的意料，卻也深刻地映照出了現(xiàn)實(shí)中經(jīng)不起考驗(yàn)的友誼，令人唏噓。

多維度的情感刻畫(huà)，打破了古裝奇幻劇集的司空見(jiàn)慣的情感老套路，讓《逍遙》的情感世界既有縱深厚度，又在現(xiàn)實(shí)邏輯下有著直擊人心的真實(shí)沖擊力。

類(lèi)型破壁、主題升維的創(chuàng)新之作

童話與現(xiàn)實(shí)的融合為《逍遙》搭建了世界觀底座，豐富的情感書(shū)寫(xiě)讓人物長(zhǎng)出真實(shí)血肉，而真正讓這部劇跳出傳統(tǒng)創(chuàng)作路徑的，是它在結(jié)構(gòu)層面完成了一次明確的類(lèi)型破壁。《逍遙》以單元案件為核心敘事樞紐，重構(gòu)古裝奇幻劇集的講述方式，并在其中注入現(xiàn)實(shí)議題與哲學(xué)思考，實(shí)現(xiàn)了主題層面的整體升維。

大多數(shù)古裝奇幻愛(ài)情劇高度依賴男女主三生三世虐戀、情感拉扯的主線，而《逍遙》中男女主雖也有前世今生宿命羈絆，但多時(shí)空敘事以懸愛(ài)鉤子弱化套路感，且引入單元故事后，整體的敘事維度也變得更為豐富，在觀感上更接近奇幻單元?jiǎng)。卜奖闳菁{更多的新形式探索。迷霧森林單元的六具女尸讓劇集進(jìn)入懸疑探案模式、煙虛境單元中的詭院帶有中式恐怖的密室逃脫感，保證了觀眾追劇的節(jié)奏感和新鮮感。

更關(guān)鍵的是，這種結(jié)構(gòu)促使劇集的敘事重心從宿命愛(ài)情轉(zhuǎn)向更多元的哲學(xué)探討。觀眾關(guān)注的不再僅僅是肖瑤和紅燁能否終成眷屬，也要看他們?nèi)绾卧谌伺c妖之間選擇、共存，如何應(yīng)對(duì)無(wú)盡的欲望與紛爭(zhēng)，因此獲得了超越情愛(ài)的更廣闊意義。

《逍遙》的故事自玉醴泉始，這口神奇的泉水是力量本源也是欲望根源的象征。它能顛倒命途，引發(fā)萬(wàn)年紛爭(zhēng)，其本身就是對(duì)世間無(wú)止境貪念的深刻隱喻。所有角色都被卷入由它引發(fā)的貪婪、執(zhí)念與愛(ài)欲的漩渦中，故事也由此展開(kāi)。而已播出的兩個(gè)單元案件通過(guò)將欲望主題視覺(jué)化、劇情化，從不同維度中折射出現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)雜切面與深刻的人性議題。

迷霧森林單元中，被人唾棄的阿離從殺人如麻的復(fù)仇者轉(zhuǎn)變?yōu)榫热说尼t(yī)者，而瓊?cè)A掌門(mén)卻從世人尊重的斬妖除魔者變成妖魔；煙虛境中本來(lái)一派純真的大麗黑化、碎夢(mèng)仙君的幫兇翩翩卻轉(zhuǎn)而向善，她們都超出了簡(jiǎn)單的好壞、正邪之分，直指當(dāng)代人內(nèi)心的普遍困境：對(duì)失去的恐懼、對(duì)被忽視的不甘等等。案件中的人與妖，不過(guò)是這些內(nèi)心掙扎被放大和幻化后的戲劇性呈現(xiàn)。

《逍遙》在展現(xiàn)了欲望如何扭曲人性、挑起紛爭(zhēng)的同時(shí)，也通過(guò)主角的選擇展現(xiàn)了不被欲望支配的人性純善一面。肖瑤在一路行來(lái)的過(guò)程中，不斷因?yàn)樽约航橛谌撕脱g的身份受到猜忌，但她無(wú)論是對(duì)人族還是對(duì)妖族都帶有善意，破除偏見(jiàn)，在煙虛境中的殘酷試煉里，同伴都被欲望裹挾迷失之時(shí)，她也能堅(jiān)守本心，始終記得自己來(lái)此的目的只是救出紅燁。以純粹之心、真摯之愛(ài)和深刻洞察，打破欲望的枷鎖，最終指向內(nèi)心的澄明與自由，這或許才是劇名《逍遙》的真正含義。

整體來(lái)看，《逍遙》的創(chuàng)新是系統(tǒng)性的。它打破了古裝奇幻劇長(zhǎng)期圍繞情愛(ài)打轉(zhuǎn)的敘事窠臼，將觸角伸向更廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性思辨。這使其不僅停留在可供消遣層面，更成為一部能引發(fā)觀眾共鳴與思考的作品。期待后續(xù)的《逍遙》能解鎖更多精彩劇情，帶領(lǐng)觀眾沉浸式感受更為逍遙自在的奇幻冒險(xiǎn)世界。