申奧鏡頭里的肖央，找到了最樸素的“用武之地”｜主創(chuàng)很桃氣Vol.80

肖央：拍完《用武之地》，我想回家

主創(chuàng)很桃氣Vol.80

作者/胖虎

編導/茜茜、曉滿

人看完《用武之地》，內(nèi)心五味雜陳。

吊在戈壁中被野狗啃噬的尸體、偽裝成遇難者吸引人質(zhì)的童兵、對平民無差別掃射的恐怖分子，讓人后背發(fā)涼。最慘烈的砍腳刑，也沒敢看。

另一種感覺是口渴。演員人均曬傷妝，嘴唇干裂起皮，肖央告訴桃叨叨，拍攝時就這么干，現(xiàn)場“沒有一個人水腫，大家看著都很瘦”，黃沙熱風，撒哈拉沙漠烤干每一滴水分。

繼《孤注一擲》和《南京照相館》后，申奧導演繼續(xù)呈現(xiàn)他極具真實性的奇觀。一對“駐外記者X志愿醫(yī)生”夫妻，在境外被恐怖分子綁架、自救逃生。500萬美金一個人質(zhì)、生吃蛇、炸彈殼做假肢……這些聽起來聳人聽聞的設定，來自申奧編都不敢編的現(xiàn)實。

電影改編自真實事件，又從大量紀錄片、書籍、口述中提取細節(jié)，橫跨北非和寧夏拍攝。足夠真實沉浸的場景，連槍聲都來自真槍打出的空彈，刺激演員給出近乎本能的絕望反應。海外拍完回國時，肖央從飛機上俯瞰祖國的大好河山，感嘆“回家真好”。

馬笑的求生本能

肖央的“用武之地”

一個中年大叔，一個孕婦，一個好兄弟，一個當?shù)鼗旎臁?/p>

這是申奧在《用武之地》中打造的異國逃亡四人組。

肖央飾演的馬笑就是其中一個最普通的中年男人：妻子即將生產(chǎn)，記者工作面臨被裁員，回國前夕遇到當?shù)貏觼y，他想“拍點什么”，以為只是陪工程師出去修幾個小時基站，沒想到接踵而來的是朋友被炸死、自己被恐怖分子綁架、吃著肥皂水做的飯、在礦坑當淘金工人、空襲、沙漠逃亡等等。

這并不是肖央第一次飾演身處絕境的人，《誤殺》系列中三款陷入絕望的父親、《出入平安》里的死刑犯鄭立棍、《浴火之路》中躺在鐵軌上的崔大路，甚至《祝你幸福！》里被現(xiàn)實壓得透不過氣的羅宇。

和這些因為“愛”陷入絕望的角色相比，馬笑的“絕境”更為直觀、真實——無處不在的暴力、突如其來的死亡、資源匱乏的環(huán)境……面對戰(zhàn)爭，普通人的反應都是一樣的，肖央要做的就是盡可能讓自己身臨其境，給真實反應。

在他看來，馬笑和那些會在關鍵時刻挺身而出的普通人一樣，“沒有那么多超出常人的天賦，支撐他的是一種樸素的責任感”。

“他是帶著愛和勇氣去面對所有事情，也會有普通人有的膽怯、懦弱。”許多瞬間馬笑沒有機會多想，也沒預料到后續(xù)會發(fā)生什么就上了，“如果你給他10分鐘讓他想一想，可能他就不去了？”肖央像聊起一位老朋友一樣笑了，“甚至有可能是一種腎上腺素，它是一種人類DNA里的東西。”

電影開頭，馬笑曾和妻子潘文佳（齊溪飾）開玩笑說，當?shù)靥剑瑳]有新聞發(fā)生，他一個記者“沒有用武之地”，以巧妙的方式呼應了片名。

“用武之地”，既指一個施展個人才能的場所或機會，也更為直白地描述了他們所處的環(huán)境，一個被武力、流血環(huán)繞的地區(qū)。但在肖央看來，馬笑的“用武之地”其實是家庭。

最初被困在沙漠村莊中，馬笑一遍遍大喊“我要回家！我得出去！”對工作的執(zhí)著、對求生的渴望，很大一部分來自于妻子和即將出世的孩子，這也是最能勾起觀眾共鳴的情感。眼看潘文佳有危險，馬笑沖出來擋在恐怖分子前，像母雞一樣把妻子圈在懷中，承受恐怖分子的鞭打，拍完這場戲，現(xiàn)場所有外國群演都自發(fā)開始鼓掌。

跨文化合作，不同國籍演員之間自帶隔閡，但拍《用武之地》成了他們的共同記憶。

肖央至今還記得撒哈拉沙漠的壯闊，拍村民誦經(jīng)戲時的震撼，和上百人在地牢里逃命時的悶熱，影片里的小演員現(xiàn)在還會用媽媽的微信給他發(fā)信息，這些都是馬笑在肖央身上留下的痕跡。

一年兩部大片

申奧的“膠片思維”

《用武之地》是肖央和申奧的第一次合作，但兩人是北影師兄弟，早在2008年左右就已認識。

大概5年前，申奧一口氣給肖央講完了《用武之地》的原始故事。申奧講故事時的流暢程度，輔以各種細節(jié)，直接驚住了肖央，“他怎么會這么清楚？”那時肖央就被故事，或者被講故事的申奧吸引，表達如果未來要把它拍成電影，自己愿意出演。

彼時申奧的創(chuàng)作節(jié)點還是《受益人》，距離《孤注一擲》大爆還有4年，而肖央已經(jīng)拍過《唐人街探案》系列，并通過《誤殺》實現(xiàn)轉(zhuǎn)型。

再次看到劇本時，申奧已經(jīng)結合全球的真實參考資料，將劇本豐富得非常扎實，兩人的合作也水到渠成。

《用武之地》拍攝于2024年底，用時67天，2025年2月《南京照相館》開機，7月就上映，一年兩部大片，申奧的效率在年輕導演中著實醒目。

這種效率得益于申奧的準確性。肖央告訴桃叨叨，他覺得審奧是在“用過去的膠片思維拍電影”，非常清楚自己需要什么鏡頭，拍到想要的就打住，絕不浪費“膠片”。

他也能迅速從演員的表演中提取到想要的東西，甚至有時候連排戲都不用，演員心里沒底希望多來兩遍，申奧也會避免過度消耗演員，實際剪出來后大家發(fā)現(xiàn)效果確實很好，對他的信任更上一層。

私底下的申奧人很謙虛，肖央笑稱“完全看不出來是個大導演，非常謙遜”，更像一個知識分子。他欣賞申奧的作品，因為他是“站在這個時代的視角，去審視中國人一些集體的、真實的、共通的情感和事件。”

從《孤注一擲》的境外詐騙，到《南京照相館》歷史洪流中的小人物，再到《用武之地》里對世界和平的思考，真實事件的生命力，普通人視角的平實，為申奧作品碰撞出巨大張力。兩部30億+票房電影，申奧在市場需求和自我表達間找到了很好的鏈接。

影片結尾，當馬笑得知炸死苗工（鄭愷飾）的炸彈，就是一直幫助他們的政府軍從前埋的，那一瞬間馬笑的錯愕、唏噓、無力感，讓現(xiàn)實以一種極荒誕又合理的方式?jīng)_破銀幕，給觀眾最后一擊。

戰(zhàn)爭不問前后左右，對所有生靈一視同仁的摧殘破壞，正是電影想傳遞給觀眾的信息。

就像肖央的臺詞所說“戰(zhàn)爭到最后，贏的是蒼蠅”，《用武之地》用殘酷的鏡頭語言包裹溫熱的人文關懷，這或許正是現(xiàn)實主義的力量所在。

○ 記 者○

○ 編 導○

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

轉(zhuǎn)載

請聯(lián)系：manxiaoyu001（微信ID）

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