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2023年,《中國奇譚》于B站獨家上線,迅速成為年度口碑爆款動畫。該季累計播放量達3.6億,彈幕總數79.8萬,播出短短兩個月內,便帶動站內超過2萬名創作者累計創作近4萬支二創稿件,相關視頻總播放量突破3億。
今年元旦,《中國奇譚》系列的第二季在B站(嗶哩嗶哩)獨家上線。作為該系列的全新篇章,《中國奇譚2》在延續中式美學、傳統文化內核與奇幻想象的基礎上,進一步拓寬了敘事與藝術表達的邊界。
12位導演打造9部奇幻短劇
《中國奇譚2》匯聚了12位導演(11位單集導演及總導演),共同創作了九部風格鮮明的動畫短片。
首季導演攜新作回歸,在延續個人風格的同時實現了藝術突破:陳蓮華繼剪紙動畫《小滿》后,于《小雪》中創新采用毛氈定格動畫,以柔軟材質探討親情與控制之間的微妙關系;胡睿延續《鵝鵝鵝》的水墨素描與留白意境,在《耳中人》中勾勒出奇詭幽玄的欲望幻境;楊木從三維動畫《林林》轉向二維卡通,《如何成為三條龍》以工筆明快的中式風格,細膩描繪三條小蛇的修仙之旅;顧楊與劉曠繼《小賣部》后,再次以溫暖治愈的水彩風格,在《大貴人》中講述一段北京胡同里的奇幻溫馨喜劇。
新加入的導演也為本季注入了多元的藝術表達:杜鵬鵬執導的《大鳥》以暗黑童話風格,講述一個關于救贖與守護的故事;歐陽仲泓執導的《三郎》融合大漠武俠與科幻元素,展現自我執念中的江湖困境;張俊杰與周旭合作的《拜山》穿梭于奇幻寫實的客家文化與現代都市之間,探討人與故鄉的情感牽絆;楊雅詞在《今日動物園》中以復古畫質和偽紀錄片風格,幽默而犀利地刻畫“打工動物”的日常;張揚執導的《刑天》則融合三維技術與手繪質感,以粗糲寫實的風格重新演繹上古神話的史詩美學。
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“奇”是名字,更是靈魂
“奇”是《中國奇譚》系列的靈魂。總導演陳廖宇用三個“奇”概括《中國奇譚2》的探索:“奇在故事,奇在形式和技術,也奇在角度。”《耳中人》以中國民間傳說為結構,從現實出發,抵達魔幻,再回歸現實,模糊了虛實邊界,這是“故事的奇”;《小雪》放棄剪紙轉向毛氈定格,團隊為呈現雪花膏涂抹的細節,克服材質限制,展現出驚人的表現力,這是“技術的奇”;《大鳥》在二維手繪上探索邊界,達到形式表達的極致,體現“角度的奇”。
此外,《今日動物園》以小熊為主角卻采用紀錄片形態;《三郎》在武俠類型中融入科幻元素,均展現出獨特的敘事角度。作品在地域文化上也進一步拓展,如《拜山》融合客家民俗與奇幻想象,喚起鄉土與遠方的共鳴。
以奇幻映射當代人的現實議題
在主題表達上,《中國奇譚2》通過古今交融、以幻寫實等多元視角,創作了一系列深植于中國文化語境的寓言故事。無論是志怪傳說、市井日常,還是全新構建的世界觀,九部作品均以獨特的美學語言,映照出當代人在自我認同、代際情感與理想抉擇等方面的現實議題。
《如何成為三條龍》并未選擇龍作為主角,而是聚焦三條性格鮮活的小蛇,以貼近普通人的設定讓“蛻變”主題更易引發共情。修行之路充滿波折且不完美,導演楊木表示:“我留給老二的遺憾——最后只長出了腳而未長出手——不完美,其實是許多人追夢路上的真實寫照。”
《大鳥》則運用魔幻現實主義手法,通過小女孩與成年人的雙重視角,分別呈現奇幻追尋與現實困境。導演杜鵬鵬分享,故事靈感來源于奶奶的童年往事——為補貼家用,奶奶曾在河邊撿拾羽毛,甚至渾身濕透后在地上滾蹭以使羽毛快速粘附。“這個畫面,一直烙印在我心中。”他也希望借此告訴觀眾:“大鳥可以是每一個在現實中努力生活的人,即使沒有翅膀,精神仍可展翅高飛。”
不是突破,而是成長
從《中國奇譚》到《中國奇譚2》,總導演陳廖宇更愿以“成長”來形容這一過程。“在內部總結會上,每位導演都感到,完成短片不僅是一次創作,也是一次人生的成長。《中國奇譚》系列本身也在成長。”
兩度參與該系列的胡睿與楊木對“成長”深有感觸。“創作是不斷訓練的過程,持續創作增強了自己講故事與溝通的能力,也幫助他更好地認識與表達自我。在第二季中,他從三維轉向二維,并在《如何成為三條龍》中融入國畫皴法等傳統筆意,“我參考了林風眠等藝術家的作品,但不是直接照搬畫風,而是通過學習和探索讓其變成一種直覺。”
胡睿也有同樣的經歷。繼改編南朝志怪小說《鵝籠書生》創作《鵝鵝鵝》后,此次他從《聊齋志異》中的《耳中人》汲取靈感。新作不僅在畫面精度上提升,更在聲音設計與敘事節奏上大膽嘗試,《耳中人》構建了三個聽覺層次:正常聽覺、超常聽覺與耳中小人的主觀聽覺。“團隊反復調試,力求讓觀眾即使不戴耳機也能感受到聲音設計的層次——甚至可以聽到曇花開放的聲音。”
“大家懷著真誠與探索之心投入創作,讓《中國奇譚2》如孩子般成長。成長路上必有成功與挫折,但勇敢迎接一切探索與未知,才是成長真正的魅力。”陳廖宇說。
文/北京青年報記者 祖薇薇
編輯/劉忠禹
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