# 別讓“塑料感”消解了現實劇的溫度
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曾幾何時,央視現實題材劇是觀眾心中“接地氣、有質感”的代名詞——從市井煙火到時代褶皺,演員臉上的細紋、滄桑感都是角色的“活注腳”。可近年,不少劇集中卻出現了違和的“塑料裂痕”:一些演員面部僵硬、表情失真,讓原本貼近生活的角色瞬間出戲,甚至拉低了整部劇的質感。
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**失真的臉,涼了觀眾的共情**
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最近兩部央視劇的爭議,恰恰戳中了這一痛點。某部聚焦東北老廠的劇里,一位演員的面部因過度調整失去自然動態:情緒激動時嘴部難以自然張開,笑起來蘋果肌緊繃得像“填充的模具”,與同組演員那種帶著生活痕跡的鮮活表現形成刺眼反差——后者哭時眼角的細紋、泛紅的眼眶,讓“刀子嘴豆腐心”的舅媽形象瞬間立住,而前者卻讓觀眾出戲到“只想盯著她的臉,忘了角色在說什么”。
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另一部諜戰劇更顯尷尬:某資深演員飾演的地下工作者,在丈夫被抓走的生死關頭,表情依舊“紋絲不動”,既無緊張的顫抖,也無眼底的慌亂,被觀眾調侃“像在送同事下班,而非送別生死相依的愛人”。對比之下,同劇里吳越僅靠“眼角泛紅、淚水含而不落”的微表情,就把角色的隱忍與悲慟傳遞得淋漓盡致——**沒有完美的臉,卻有戳心的真**。
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**顏值焦慮,正在綁架演員的表達**
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并非觀眾排斥“變老”,而是反感“為了維持‘完美’放棄自然”。不少演員受行業顏值焦慮裹挾,過度依賴醫美調整,卻忘了“閱歷才是演員的鎧甲”:皺紋是歲月的饋贈,能讓角色更有說服力;松弛的皮膚不是“缺陷”,而是貼近普通人的“勛章”。
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想想當年《風云》里的“楚楚”陶紅,曾以清澈眼神圈粉無數,如今卻因面部填充物顯得緊繃,特寫鏡頭里上眼皮的多層褶皺突兀到讓觀眾擔心“會不會崩開”;曾經的清純小花張檬,因過度整容失去辨識度,從“白月光”變成“路人甲”,更別說傳遞角色情緒了。
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業內其實早有清醒認知:張藝謀選角偏愛“有故事感的臉”——一張未經雕琢的臉,能讓人聯想到角色的過往;近期有平臺出臺新規,要求演員大面積醫美需報備,甚至可拒播,正是對“真實感”的捍衛。
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**現實劇的根,在“真”不在“美”**
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央視劇之所以曾是“品質標桿”,恰恰因為它敢拍“不完美的人”:風吹日曬的外賣員臉上有曬斑,工廠工人手上有老繭,母親眼角有細紋——這些“不完美”才是生活的常態。可如今,當“天天跑單的外賣員蘋果肌鼓鼓”“歷經磨難的角色面部毫無褶皺”,觀眾如何相信這是“真實的人間”?
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畢竟,能打動人心的,永遠不是“蠟像般的完美”,而是“帶著溫度的真實”。央視若想守住“品質口碑”,需回歸初心:少些“顏值焦慮”的妥協,多些“演技為王”的堅持——讓演員用皺紋、用眼神、用真性情去說話,而非用僵硬的臉消耗觀眾的共情。
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畢竟,觀眾愛的從來不是“永遠年輕的臉”,而是“永遠鮮活的角色”。
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