德語(yǔ)音樂(lè)劇“天花板”《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)震撼歸來(lái)

1月7日-11日，在全球熱演三十余載的德語(yǔ)音樂(lè)劇巔峰之作《伊麗莎白》即將在廣州開(kāi)啟2026年中國(guó)巡演首站，以音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的形式震撼回歸，在廣州大劇院連演七場(chǎng)。這也是該演出在華南地區(qū)的唯一一站，精彩不容錯(cuò)過(guò)！

2024年，《伊麗莎白》以音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的形式首次登陸廣州大劇院，為翹首期盼已久的觀眾獻(xiàn)上一場(chǎng)音樂(lè)與戲劇的深度對(duì)話，收獲了廣泛贊譽(yù)。舞臺(tái)布景簡(jiǎn)約而富有深意，華美服飾盡顯風(fēng)華，巨型LED屏幕隨敘事流轉(zhuǎn)，構(gòu)建出宏大的視覺(jué)詩(shī)篇。全員實(shí)力在線的演員陣容傾力獻(xiàn)演，歐洲特邀樂(lè)團(tuán)的精湛技藝為音樂(lè)注入靈魂。

值得期待的是，此番將由新一代“茜茜公主”領(lǐng)銜眾星璀璨共繹宮廷風(fēng)云，《伊麗莎白》風(fēng)采依然不減、魅力經(jīng)久不衰，將以一如既往的高水準(zhǔn)制作和精益求精的品質(zhì)，再度續(xù)寫(xiě)藝術(shù)傳奇。

原汁原味 演繹皇后伊麗莎白的一生

集優(yōu)美的音樂(lè)，精彩的劇情，動(dòng)人的表演和出色的舞臺(tái)設(shè)計(jì)于一身，音樂(lè)劇《伊麗莎白》自1992年首演以來(lái)，被譽(yù)為“德語(yǔ)音樂(lè)劇皇冠上的明珠”。其演出足跡遍布14個(gè)國(guó)家，被翻譯成10種不同語(yǔ)言上演，在全球吸引逾1200萬(wàn)觀眾，演出場(chǎng)次超過(guò)9000場(chǎng)，創(chuàng)下了德語(yǔ)音樂(lè)劇的票房歷史紀(jì)錄，堪稱最成功的德語(yǔ)音樂(lè)劇之一。

由于極高的人氣，2019年以來(lái)《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)四度在維也納美泉宮的露天廣場(chǎng)舉辦，吸引著世界各地觀眾奔赴現(xiàn)場(chǎng)。承襲《伊麗莎白》美泉宮音樂(lè)會(huì)傳統(tǒng)及版本，此次《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)不僅有濃縮精練的舞美呈現(xiàn)，更將帶來(lái)原汁原味的華麗造型與精美服裝，近30名演員身穿原版戲服，在管弦樂(lè)隊(duì)烘托下，融合戲劇表演和編舞演繹劇中39首金曲！

看過(guò)2024年《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的很多觀眾都還記得，其最大程度上保留了其戲劇性，將整支現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)放置在舞臺(tái)上，與演員一同經(jīng)歷伊麗莎白傳奇的人生。現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)了“階梯式”的立體舞臺(tái)，演出錯(cuò)落有層次；舞臺(tái)中間搭建起了大大的中心門(mén)框，定格一個(gè)個(gè)經(jīng)典時(shí)刻。舞臺(tái)后更有一塊巨大的LED屏幕，帶領(lǐng)觀眾隨時(shí)穿越不同場(chǎng)景，燈光也緊跟其上，變幻不斷，真正打造沉浸式的觀感。

并且，音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)以更緊湊的節(jié)奏重新勾勒了敘事結(jié)構(gòu)，將更多的舞臺(tái)重心聚焦在茜茜公主傳奇一生為中心的歷史脈絡(luò)里。這樣的呈現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，它不僅有著舞美場(chǎng)面，更有優(yōu)秀的舞者和編舞，與音樂(lè)劇相比它只是更加精練和濃縮，就像是一部電影的“精剪版”。

金曲滿場(chǎng) 唱響傳奇女性對(duì)自我的追求

《伊麗莎白》由歐洲音樂(lè)劇界的“黃金搭檔”劇作家邁克爾·昆策與作曲家西爾維斯特·里維共同創(chuàng)作，劇中一首首金曲通過(guò)多層次的敘事，講述了奧地利皇后、匈牙利王后伊麗莎白充滿戲劇性又令人感慨的傳奇人生，揭示了她在皇室生活中的孤獨(dú)與掙扎，以及她對(duì)自由與自我實(shí)現(xiàn)的追求。內(nèi)心的孤獨(dú)、自我的成長(zhǎng)、責(zé)任的枷鎖等多重主題在劇中交織，讓不同年齡段的觀眾都能在伊麗莎白的故事里找到共鳴。

“我按自己的方式，學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)，保護(hù)自己遠(yuǎn)離危險(xiǎn)！因?yàn)槲抑粚儆谖易约骸弊鳛閯≈凶顬榻?jīng)典的曲目，《我只屬于我自己》以其激昂動(dòng)聽(tīng)的旋律和觸動(dòng)人心的歌詞，唱出了伊麗莎白的心聲，映照出女性內(nèi)心深處自我覺(jué)醒與自由意志的光芒與力量，這首歌曲不僅講述了伊麗莎白堅(jiān)定一生的個(gè)人信條，更跨越了時(shí)空，讓每一位聽(tīng)眾都能在其中找到自己的影子，感受到那份來(lái)自內(nèi)心深處的共鳴與鼓舞，成為無(wú)數(shù)德語(yǔ)音樂(lè)劇觀眾的“入坑金曲”。

除此之外，《當(dāng)我想跳舞》《陰霾漸襲》《最后一舞》等一連串大家耳熟能詳?shù)膭≈薪鹎ㄟ^(guò)豐富的哲理和深刻的心理描寫(xiě)，展現(xiàn)了劇中角色們內(nèi)心的矛盾和復(fù)雜，流行與古典交織的旋律與劇情緊密相連，一次次將劇情推向高潮。通過(guò)音樂(lè)，這臺(tái)演出帶給大家的不僅是一位皇后的傳奇人生，更是一場(chǎng)關(guān)于女性意志、自由選擇與命運(yùn)代價(jià)的深刻叩問(wèn)。

實(shí)力呈現(xiàn) 新一代“茜茜公主”驚艷領(lǐng)銜

自上世紀(jì)五十年代，電影《茜茜公主》登上大銀幕，茜茜公主的傳說(shuō)就一直在全世界流傳，在中國(guó)更可謂是家喻戶曉。但其實(shí)人們不熟悉的是，茜茜公主的本名叫做伊麗莎白。而電影中并未展現(xiàn)的茜茜公主的另外一面：這是一位堅(jiān)持騎馬、閱讀、寫(xiě)詩(shī)，對(duì)自己的愛(ài)好保有極大熱情并選擇忠于內(nèi)心的女性。

作為人物傳記類音樂(lè)劇，《伊麗莎白》展現(xiàn)了茜茜公主這種超前于時(shí)代的先進(jìn)性，頗具強(qiáng)烈的史詩(shī)感。劇中每一個(gè)人物都在音樂(lè)的支撐下塑造了飽滿的形象，使這部作品成為不可復(fù)制的經(jīng)典。

此次中國(guó)巡演邀請(qǐng)到的新一代“茜茜公主”克里斯汀·埃姆德，曾于2024年參與過(guò)在維也納美泉宮前舉行的《伊麗莎白》音樂(lè)會(huì)演出，隨后她憑借出色的表現(xiàn)，在該劇的德國(guó)和瑞士巡演中正式擔(dān)任“伊麗莎白”的主演；劇中伊麗莎白內(nèi)心陰影的化身——“死神”這一角色由盧卡斯·邁爾飾演，他曾與七位不同的“伊麗莎白”對(duì)過(guò)戲，對(duì)這一角色也有著不凡的理解和演繹；因去年在《蝴蝶夢(mèng)》中飾演范·霍珀夫人一角而深受中國(guó)觀眾喜愛(ài)的卡嘉·伯格，將出演伊麗莎白母親路德薇卡；刺客盧切尼由羅賓·賴茨馬以獨(dú)特的風(fēng)趣風(fēng)格詮釋，在他的講述中，伊麗莎白的人生畫(huà)卷緩緩展開(kāi)。

這個(gè)開(kāi)年，羊城觀眾盡可以在廣州大劇院沉浸感受德語(yǔ)音樂(lè)劇《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)獨(dú)特的藝術(shù)張力與視聽(tīng)效果，領(lǐng)略這部經(jīng)久不衰、震撼了一代又一代觀眾的德奧經(jīng)典。