三天·七十二小時(shí)·一座城——《凱旋俱樂(lè)部》極限時(shí)空里的天津諜戰(zhàn)敘事研討

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*本文轉(zhuǎn)自天津市作家協(xié)會(huì)

2025年12月30日上午，由天津市作家協(xié)會(huì)、作家出版社聯(lián)合主辦的“《凱旋俱樂(lè)部Ⅰ：迷霧》《凱旋俱樂(lè)部Ⅱ：無(wú)間》作品研討會(huì)”在天津市作家協(xié)會(huì)舉行。此次作品研討會(huì)是“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年”系列活動(dòng)之一，聚焦天津作家唐菘歷時(shí)多年創(chuàng)作、總計(jì)六十余萬(wàn)字的諜戰(zhàn)長(zhǎng)篇新作，探討其歷史敘事、城市書(shū)寫(xiě)與類型文學(xué)創(chuàng)新價(jià)值。天津市作協(xié)黨組副書(shū)記、專職副主席李喜超，以及十余位專家學(xué)者、評(píng)論家、出版人出席研討。

與會(huì)專家認(rèn)為，《凱旋俱樂(lè)部》以1935年8月26日至29日三天七十二小時(shí)為敘事時(shí)限，在“極限時(shí)空壓縮”中展開(kāi)中日多方勢(shì)力圍繞“華北自治”陰謀的暗戰(zhàn)，將密室推理、諜戰(zhàn)反轉(zhuǎn)與時(shí)代風(fēng)云、革命敘事熔鑄一爐，把形勢(shì)的錯(cuò)綜復(fù)雜、人性的曲折幽微、各方的角力斗智、歷史的洞察鉤沉薈萃于“近代百年看天津”的獨(dú)特傳奇之中，堪稱近年天津文學(xué)在歷史題材與類型融合上的一次重大突破。

作家出版社副編審、該書(shū)責(zé)編宋辰辰從出版角度總結(jié)了作品在文學(xué)手法上的三個(gè)創(chuàng)新：懸疑結(jié)構(gòu)的文學(xué)化；多元視角的倫理追問(wèn)；語(yǔ)言風(fēng)格的克制美學(xué)。她認(rèn)為作品通過(guò)敘事策略平衡了歷史真實(shí)與閱讀快感之間的矛盾，是“嚴(yán)肅文學(xué)市場(chǎng)化”的一次有益嘗試。

天津師范大學(xué)文學(xué)院博士生導(dǎo)師、評(píng)論家劉衛(wèi)東從“革命歷史”敘事傳統(tǒng)的“諜戰(zhàn)”題材方向進(jìn)行考量，認(rèn)為作品將“密室”設(shè)定為天津租界內(nèi)的“凱旋俱樂(lè)部”，把諜戰(zhàn)傳統(tǒng)中的“英雄塑造”推向“群像成長(zhǎng)”，為同類型寫(xiě)作提供了新的技術(shù)路徑。在結(jié)構(gòu)上，作品采取了“支流”向“主流”匯聚的方法，既是對(duì)作家縝密思維的考驗(yàn)，也需要讀者耐心地咀嚼品味。

百花文藝出版社副總編、《小說(shuō)月報(bào)》執(zhí)行主編、評(píng)論家徐福偉重申了“新津派文學(xué)”概念，并指出這部作品就是新津派文學(xué)理念的一次生動(dòng)實(shí)踐。小說(shuō)立足于人、城市與歷史的交織維度，承續(xù)天津紅色諜戰(zhàn)小說(shuō)敘事傳統(tǒng)，在宏大的歷史關(guān)懷中，注入了細(xì)膩的世俗化觀照與冷峻的現(xiàn)代性反思，其核心在于讓宏大敘事承載于具體而細(xì)微的天津城的人間煙火與各色人物的真實(shí)心理中，實(shí)現(xiàn)了歷史真實(shí)、人性深度與敘事技巧三者融合。

天津社科院副研究員、評(píng)論家艾翔引用莫言文章《捍衛(wèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)的尊嚴(yán)》指出，《凱旋俱樂(lè)部》這部小說(shuō)同時(shí)涵蓋了三類題材，即軍事、城市、諜戰(zhàn)，這樣的鴻篇巨制其實(shí)是對(duì)真正的理想讀者的尊重。小說(shuō)通過(guò)多條敘事線，呈現(xiàn)了近代天津“種族—階層—文化”多元混雜的城市氣質(zhì)，為天津文學(xué)傳統(tǒng)貢獻(xiàn)了新的傳承發(fā)展，讓天津城市文化作為一種特殊時(shí)空體的依據(jù)更加充實(shí)。

評(píng)論家、作家南北萍指出，小說(shuō)以民國(guó)電報(bào)“韻目代日、地支代時(shí)”的計(jì)時(shí)方式結(jié)構(gòu)篇章，形成“鐘表式”敘事，既強(qiáng)化了懸念，也賦予歷史時(shí)間以象征意義，體現(xiàn)了“新津派文學(xué)”對(duì)現(xiàn)代性敘事美學(xué)的拓展。她從唐菘之前發(fā)表的作品，分析了作者不滿足于傳統(tǒng)敘事的創(chuàng)作理念，追求自加難度的探索實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的書(shū)寫(xiě)特色。她又從小說(shuō)獻(xiàn)辭出發(fā)，認(rèn)為這部作品其實(shí)是一個(gè)關(guān)于理想、友情、成長(zhǎng)的故事。

評(píng)論家、作家程偉認(rèn)為，這部作品采取的是復(fù)調(diào)的、多線索的敘事方式，猶如江南水網(wǎng)，綿密，曲折，這是對(duì)常規(guī)諜戰(zhàn)爽文的挑戰(zhàn)，既兼顧了故事性，又體現(xiàn)了對(duì)經(jīng)典作品慢美學(xué)的追求。小說(shuō)通過(guò)對(duì)勸業(yè)場(chǎng)、亨得利表行、登瀛樓等城市地標(biāo)性空間的再現(xiàn)，讓讀者得以窺見(jiàn)民國(guó)時(shí)期天津作為北方大都市的社會(huì)結(jié)構(gòu)、經(jīng)濟(jì)形態(tài)與生活風(fēng)貌。

《天津文學(xué)》副主編、評(píng)論家崔健表示，作品采用了一種縱深的展現(xiàn)時(shí)空橫切面式的展示手法，而不是慣常的線性敘事，極具挑戰(zhàn)性。作者在這部小說(shuō)里既展示了嫻熟的結(jié)構(gòu)懸念、引人入勝的創(chuàng)作技巧，同時(shí)還展現(xiàn)了一種向內(nèi)的具有深入精神指向的探索力度，很好地平衡了純文學(xué)與類型文學(xué)讀者對(duì)作品的期待。作者對(duì)于天津方言的運(yùn)用也恰到好處，既成功烘托了氣氛，同時(shí)并未喧賓奪主。

天津市作協(xié)評(píng)論家張小玲表示，作品給她的直觀感受就是成功地引領(lǐng)人步入一座巨大而精細(xì)的緩緩啟動(dòng)的歷史迷宮。作者不急于給出答案，而是通過(guò)高密度敘事，鋪成一幅1935年8月危機(jī)前夜的風(fēng)云畫(huà)卷。小說(shuō)在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上采用了高精度的鐘表式結(jié)構(gòu)，充滿緊迫感和內(nèi)在張力。同時(shí)這也是一種隱喻，隱喻個(gè)體在歷史洪流中的渺小和無(wú)力，所有的人，不管身份、立場(chǎng)、心計(jì)如何，都被困其中，一種無(wú)形的巨大推力推著他們?nèi)ネ豢芍慕K點(diǎn)。

作家高云天用紡線來(lái)形容這部作品。開(kāi)篇呈現(xiàn)的是一大團(tuán)棉花，豐富又充盈。隨著時(shí)間前進(jìn)，事態(tài)升級(jí)，角色之間有了交匯，棉花纖維就慢慢捋出來(lái)，成了一根根的線。之后，故事的幾條線索開(kāi)始漸漸明晰，多個(gè)線索或者說(shuō)多個(gè)主要人物開(kāi)始交織，一根根細(xì)線變粗，并在某個(gè)節(jié)點(diǎn)打成結(jié)。結(jié)解開(kāi)后又散開(kāi)，各自發(fā)展。許多線索和伏筆在某些重要節(jié)點(diǎn)上集中爆發(fā)，帶來(lái)強(qiáng)烈的閱讀快感。

作者唐菘在答謝環(huán)節(jié)透露，三部曲第三部《暴雨將至》正在創(chuàng)作中，預(yù)計(jì)2026年面世，他將充分吸收本次研討意見(jiàn)，對(duì)人物命運(yùn)與歷史邏輯進(jìn)行更為精深的梳理與打磨。

會(huì)議最后，天津市作協(xié)黨組副書(shū)記、專職副主席李喜超總結(jié)表示，《凱旋俱樂(lè)部》以文學(xué)方式保存了城市記憶，為那段特殊歷史時(shí)期提供了“天津視角”的敘事樣本。市作協(xié)將持續(xù)支持作家深耕本土歷史和現(xiàn)實(shí)資源，推動(dòng)“津派文學(xué)”在新時(shí)代煥發(fā)更大活力。

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