山西
2026年剛拉開帷幕，中國電影就踩著120周年的關鍵節點迎來重磅信號——《人民日報》直接點名張藝謀，刊發他的署名文章，字里行間全是對中國電影未來的指引。
這波操作讓網友直呼“排面拉滿”，更讓人想起鞏俐多年前的神預判：“張藝謀不是簡單的導演，他是一個有使命感的藝術家”，如今看來，每一個字都精準得無可挑剔！
這篇文章之所以能刷屏，核心是釋放了兩個讓行業清醒的信號，而張藝謀自己就是最好的踐行者。
第一個信號：扎根現實才是硬道理，懸浮創作走不遠。張藝謀在文章里說得特別實在：“真正有生命力的創作，得扎在現實土壤里，跟老百姓同呼吸共命運”。
這話可不是空喊口號，他可是把“較真”刻進了骨子里。拍《秋菊打官司》時，直接帶著劇組扎進陜西農村兩個月，跟著村民下地、做飯、嘮嗑，連攝影都用難度極高的“偷拍”，就為了捕捉最真實的生活狀態，秋菊那股“要說法”的韌勁，至今還是熒幕經典。
到了《堅如磐石》，他的細節控屬性更是爆發到極致。
小到一塊抹布、一張道具照片，大到墻上的磚紋，都得核對到“不像拍電影的”，甚至抬尸袋都用真人出鏡追求真實感，連見多識廣的陳道明都直呼“第一次體驗”。
而《第二十條》更絕，把嚴肅的法治題材拍成了帶笑點的故事，觀眾笑著笑著就懂了公平正義的重量，這才是“寓教于樂”的天花板！
在流量扎堆、題材懸浮的當下，張藝謀的堅持就像行業定心丸：藝術不接地氣，遲早被觀眾拋棄。
第二個信號：行業要傳承，老炮兒得給年輕人鋪路。張藝謀在文章結尾說得特懇切：“中國電影的未來，不靠我們這些老導演，得靠年輕的導演、演員，還有那些幕后的編導攝美錄服化道們”。
嘴上這么說，行動更是實打實。他的團隊堪稱“年輕人練兵場”，各個崗位的年輕人占比都是行業頂尖，拍電影、做大型演出從不吝嗇放權，讓年輕人在實戰中練真本事。
北京冬奧會開閉幕式上，263名高校學生被他選中當引導員，從不會站、不會笑、不會走，到在鳥巢走出最盛大的“T臺秀”，張藝謀手把手指導，連引導牌的舉法都反復打磨。
現在中國大型演出領域的中堅力量，好多都是從他的“雙奧”團隊走出來的，連第十五屆全運會開閉幕式，都有大批他帶過的年輕人挑大梁。
他還在湖南大學帶了好幾年博士生，主動給“青蔥計劃”站臺，甚至親自當新導演的監制，從劇本到拍攝全程護航，這份“功成不必在我”的格局，在浮躁的行業里太難得。
更讓人佩服的是，張藝謀這份使命感，幾十年來從未變過。從青年時期踏入電影圈，他就是出了名的“工作狂”，拍攝期間每天睡三四個小時是常態，寒冬酷暑都和劇組扎在一線，從不搞特殊化。
為了給中國電影筑牢根基，他甚至斥資50億建陜西影像基地，不圖名利只為鋪路搭橋。如今70多歲的他，還在不斷嘗試新題材，2026年即將上映的《驚蟄無聲》，更是首次挑戰當代國安題材，集結一眾實力派演員，讓人充滿期待。
《人民日報》開年就力挺張藝謀，顯然不只是認可他個人的成就，更是想給整個行業立個標桿：扎根現實、扶持新人，才是中國電影120周年新征程的正確打開方式。在流量至上、急功近利的當下，張藝謀的堅守不是孤勇，而是給后輩指明了方向。
有人說他是“國師”，但他更像中國電影的“擺渡人”，用一輩子的熱愛與堅守，把“有使命感的藝術家”這幾個字刻進了行業脈絡里。
鞏俐沒說錯，他從來都不只是一個導演，更是中國電影的定海神針。
未來，希望更多創作者能跟著他的腳步，讓中國電影在現實土壤里扎根，在代代傳承中發光，這才是120周年最好的紀念！
你最喜歡張藝謀的哪部作品？你覺得中國電影未來還需要哪些改變？歡迎在評論區聊聊～ 要不要我幫你整理一份張藝謀經典作品的觀影片單，方便你重溫這些扎根現實的好作品？
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