2026年剛拉開帷幕,中國電影就踩著120周年的關鍵節點迎來重磅信號——《人民日報》直接點名張藝謀,刊發他的署名文章,字里行間全是對中國電影未來的指引。
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這波操作讓網友直呼“排面拉滿”,更讓人想起鞏俐多年前的神預判:“張藝謀不是簡單的導演,他是一個有使命感的藝術家”,如今看來,每一個字都精準得無可挑剔!
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這篇文章之所以能刷屏,核心是釋放了兩個讓行業清醒的信號,而張藝謀自己就是最好的踐行者。
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第一個信號:扎根現實才是硬道理,懸浮創作走不遠。張藝謀在文章里說得特別實在:“真正有生命力的創作,得扎在現實土壤里,跟老百姓同呼吸共命運”。
這話可不是空喊口號,他可是把“較真”刻進了骨子里。拍《秋菊打官司》時,直接帶著劇組扎進陜西農村兩個月,跟著村民下地、做飯、嘮嗑,連攝影都用難度極高的“偷拍”,就為了捕捉最真實的生活狀態,秋菊那股“要說法”的韌勁,至今還是熒幕經典。
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到了《堅如磐石》,他的細節控屬性更是爆發到極致。
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小到一塊抹布、一張道具照片,大到墻上的磚紋,都得核對到“不像拍電影的”,甚至抬尸袋都用真人出鏡追求真實感,連見多識廣的陳道明都直呼“第一次體驗”。

而《第二十條》更絕,把嚴肅的法治題材拍成了帶笑點的故事,觀眾笑著笑著就懂了公平正義的重量,這才是“寓教于樂”的天花板!

在流量扎堆、題材懸浮的當下,張藝謀的堅持就像行業定心丸:藝術不接地氣,遲早被觀眾拋棄。
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第二個信號:行業要傳承,老炮兒得給年輕人鋪路。張藝謀在文章結尾說得特懇切:“中國電影的未來,不靠我們這些老導演,得靠年輕的導演、演員,還有那些幕后的編導攝美錄服化道們”。
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嘴上這么說,行動更是實打實。他的團隊堪稱“年輕人練兵場”,各個崗位的年輕人占比都是行業頂尖,拍電影、做大型演出從不吝嗇放權,讓年輕人在實戰中練真本事。

北京冬奧會開閉幕式上,263名高校學生被他選中當引導員,從不會站、不會笑、不會走,到在鳥巢走出最盛大的“T臺秀”,張藝謀手把手指導,連引導牌的舉法都反復打磨。
現在中國大型演出領域的中堅力量,好多都是從他的“雙奧”團隊走出來的,連第十五屆全運會開閉幕式,都有大批他帶過的年輕人挑大梁。
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他還在湖南大學帶了好幾年博士生,主動給“青蔥計劃”站臺,甚至親自當新導演的監制,從劇本到拍攝全程護航,這份“功成不必在我”的格局,在浮躁的行業里太難得。
更讓人佩服的是,張藝謀這份使命感,幾十年來從未變過。從青年時期踏入電影圈,他就是出了名的“工作狂”,拍攝期間每天睡三四個小時是常態,寒冬酷暑都和劇組扎在一線,從不搞特殊化。
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為了給中國電影筑牢根基,他甚至斥資50億建陜西影像基地,不圖名利只為鋪路搭橋。如今70多歲的他,還在不斷嘗試新題材,2026年即將上映的《驚蟄無聲》,更是首次挑戰當代國安題材,集結一眾實力派演員,讓人充滿期待。
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《人民日報》開年就力挺張藝謀,顯然不只是認可他個人的成就,更是想給整個行業立個標桿:扎根現實、扶持新人,才是中國電影120周年新征程的正確打開方式。在流量至上、急功近利的當下,張藝謀的堅守不是孤勇,而是給后輩指明了方向。
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有人說他是“國師”,但他更像中國電影的“擺渡人”,用一輩子的熱愛與堅守,把“有使命感的藝術家”這幾個字刻進了行業脈絡里。
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鞏俐沒說錯,他從來都不只是一個導演,更是中國電影的定海神針。
未來,希望更多創作者能跟著他的腳步,讓中國電影在現實土壤里扎根,在代代傳承中發光,這才是120周年最好的紀念!
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你最喜歡張藝謀的哪部作品?你覺得中國電影未來還需要哪些改變?歡迎在評論區聊聊~ 要不要我幫你整理一份張藝謀經典作品的觀影片單,方便你重溫這些扎根現實的好作品?
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