新年“穿越”第一站張園剛修繕的木地板，就被元旦游客踩“熱”了

　　時(shí)隔近兩個(gè)月的閉館修繕，天津張園講解員陳彥同用手撫平身上的戲服，轉(zhuǎn)身投入又一場(chǎng)演出中。一聲招呼下，張園主館前等待的150多名游客瞬間安靜下來(lái)，跟著她走進(jìn)百年前的天津故事。

　　“這是我們新年的第一天演出，也是張園時(shí)隔50天再次在廣大游客前亮相。演員們摩拳擦掌，游客也特別熱情。”在張園沉浸式演繹展《津門往事》中飾演老板娘和地下黨的陳彥同說(shuō)。

　　2026年元旦節(jié)慶氤氳的新年煙火氣，從身處鬧市的張園穿梭著的天津百年時(shí)光中，徐徐飄蕩開(kāi)來(lái)。

　　“終于開(kāi)園了，我特意照著演出時(shí)間訂的火車票”

　　2025年11月10日，張園閉館修繕。時(shí)間來(lái)到2025年的最后一天，張園在時(shí)隔50天后以全新面貌重新開(kāi)放。陳彥同介紹，這次修繕期間，張園對(duì)百年木地板做了刷新維護(hù)，在主館、副館、露香園等處都增設(shè)了新的打卡拍照點(diǎn)位，文創(chuàng)店也做了拓寬和重新整修工作。

　　將近兩個(gè)月的閉館時(shí)間里，張園的各種社交平臺(tái)賬號(hào)下幾乎每天都有打算來(lái)津的游客和想來(lái)看演出的粉絲在熱情互動(dòng)。過(guò)去幾年間，作為天津開(kāi)展沉浸式文旅項(xiàng)目的先行者之一，地處和平區(qū)鞍山道、毗鄰濱江道核心商圈的張園，儼然成為年輕人向往的熱門“天津打卡地”。

　　“我是看了張園在元旦期間的演出信息，卡著那個(gè)演出時(shí)間訂的回程火車票。”元旦期間，一位拖著行李箱在張園參觀的女游客說(shuō)。她口中的演出，指的是張園的沉浸式演繹展——《津門往事》。這一演出自2023年起已經(jīng)演了2000余場(chǎng)，是張園如今不折不扣的“招牌”。

游客聚在園內(nèi)等待演出開(kāi)始

　　陳彥同說(shuō)，像這位女游客一樣對(duì)照著張園演出時(shí)間表來(lái)制定旅游行程的，近年來(lái)不在少數(shù)。特別是每當(dāng)元旦、春節(jié)、十一這種假期，外地游客增多時(shí)，經(jīng)常有游客準(zhǔn)時(shí)入園看演出，有的甚至一天內(nèi)二刷、三刷，才盡興而歸。

　　除了招牌的沉浸式演出《津門往事》和實(shí)景解謎項(xiàng)目《破曉》重新與游客見(jiàn)面外，這個(gè)元旦，張園在“蟄伏”近兩月后，顯然鉚足了勁，想要給游客添些驚喜。

　　元旦期間，張園開(kāi)展了贈(zèng)送祈福卡和雪景明信片的新年活動(dòng)，游客購(gòu)票入園即可獲得一張祈福卡，能將新年心愿寫(xiě)下來(lái)掛在張園院內(nèi)的樹(shù)上。園內(nèi)還在樹(shù)上掛起了小紅燈籠，設(shè)置了雪花機(jī)，讓園內(nèi)不時(shí)飄揚(yáng)雪花，營(yíng)造了一副喜慶氛圍。售票處也調(diào)整了布局，讓入園流程更為順暢，園內(nèi)景點(diǎn)露香園布置了花墻與花海，游客可以隨時(shí)駐足觀賞拍照。

　　“1月1日當(dāng)天，僅僅一上午加中午的時(shí)間，就有超過(guò)2000人的客流量，完全達(dá)到了我們的預(yù)期。每場(chǎng)平均觀眾達(dá)150—200人的《津門往事》演出也是場(chǎng)場(chǎng)滿員，很多中途進(jìn)來(lái)的觀眾幾乎沒(méi)地方下腳，很是熱鬧。”陳彥同說(shuō)。

　　從“黑褲白襯衣”到“五彩戲服”

　　她說(shuō)“不容易但樂(lè)在其中”

　　修繕近兩月依然熱度不減，甫一開(kāi)園就“無(wú)縫銜接”到火爆的迎客狀態(tài)，張園的火熱，在這個(gè)2026年元旦有了具象化的表現(xiàn)。在陳彥同看來(lái)，能取得如今在游客心目中的位置，并非一日之功。

　　陳彥同2023年來(lái)到張園，最早做的是延續(xù)至今的講解員工作，后來(lái)逐漸接手了張園的文創(chuàng)運(yùn)營(yíng)、客訴服務(wù)等工作。特別是2023年9月起，隨著《津門往事》的成型，她又增添了演出任務(wù)，開(kāi)始扮演酒館老板娘和帶著觀眾拼起天津城防圖的地下黨等角色，直到現(xiàn)在。

陳彥同飾演老板娘與觀眾互動(dòng)

　　從最早身為傳統(tǒng)意義上展館講解員，穿著一套嚴(yán)肅的“黑褲白襯衣”，在游客面前肅穆宣講，到如今駕輕就熟地炒熱演出氛圍，不時(shí)走到觀眾人群中互動(dòng)，甚至還能有條不紊地在演出途中更換戲服、快速切換角色，陳彥同直言這一過(guò)程并不輕松。

　　“雖然我是個(gè)e人，但突然讓我面對(duì)一百多個(gè)觀眾表演，當(dāng)時(shí)毫無(wú)舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的我，說(shuō)不緊張是不可能的。那時(shí)沉浸式演出還是個(gè)相對(duì)新奇的事物，如何把它和景點(diǎn)結(jié)合，不顯得割裂，又能讓觀眾覺(jué)得有意思，這與以前單純照著展板講知識(shí)是完全不同的。” 陳彥同回憶道。

　　雖然直呼表演任務(wù)不容易，但開(kāi)始扮演“老板娘”和“地下黨員”兩個(gè)反差極大的角色后，陳彥同卻上手很快，甚至樂(lè)在其中，這讓她自己都有些驚訝。同樣讓她驚訝的，是整個(gè)演出團(tuán)隊(duì)不僅能堅(jiān)持表演2000余場(chǎng)，更是越演越好，而且還能演出新意。

　　“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)景點(diǎn)做沉浸式演出已經(jīng)不是什么新鮮事，但很多演出的壽命很短，往往是演了一段時(shí)間，就不再有新觀眾了。”陳彥同表示，作為起步較早的沉浸式演出，張園的《津門往事》兩年多來(lái)不斷翻新劇本創(chuàng)作，舞臺(tái)小細(xì)節(jié)一鑿再鑿，臺(tái)詞、控場(chǎng)流程也一再調(diào)整，到了節(jié)假日，更經(jīng)常針對(duì)性地改版。

張園新增的“北嶺丸號(hào)”輪船布景

　　就在這次重新開(kāi)館后，張園的副館增加了一處“北嶺丸號(hào)”輪船的布景——據(jù)史料記載，1924年孫中山及夫人宋慶齡一行正是乘著這艘船抵達(dá)天津法租界美昌碼頭。此外，館內(nèi)還升級(jí)了愛(ài)國(guó)標(biāo)語(yǔ)墻、鐮刀陳設(shè)造型等布景，讓《津門往事》的演出更有沉浸感。

　　正是在一次又一次的精益求精中，張園吸引客流的能力始終不衰。有的觀眾會(huì)多刷演出劇目，只為看看這里又有了什么新變化，或者多體驗(yàn)幾次演出高潮時(shí)演員帶著觀眾齊聲喊出“大好山河，寸土不讓”的振奮場(chǎng)面。對(duì)張園這處不算太大的景點(diǎn)來(lái)說(shuō)，沉浸式演出、解謎游戲等項(xiàng)目，做到了讓游客“沉下去，玩得更久一點(diǎn)，停留更長(zhǎng)一點(diǎn)”。

　　從“舊址”到“新地標(biāo)”

　　張園“拿捏”年輕人

　　1月1日這天，陳彥同在一次演出中遇到了一位臉熟的“多刷”觀眾，這位觀眾還給演員們帶來(lái)了一些小禮物。對(duì)陳彥同來(lái)說(shuō)，來(lái)自觀眾的肯定，讓她很有滿足感。

　　“我們很珍惜觀眾的反響，也是這些觀眾在網(wǎng)絡(luò)中發(fā)布的那些好看的打卡照和觀演照片，讓張園變得越來(lái)越出名。”談起近年吸納的忠實(shí)觀眾，陳彥同很是自豪。

　　幾年來(lái)，張園先后推出或引進(jìn)了《津門往事》《潛伏風(fēng)云》《破曉》等沉浸式演出或夜游項(xiàng)目，讓原本以游客短時(shí)停留為主的張園，如今經(jīng)常能見(jiàn)到“白+黑”式的長(zhǎng)時(shí)間游玩的客人。

　　這種“文旅+”的融合嘗試，也讓張園不僅作為曾經(jīng)的天津市軍事管制委員會(huì)和中共天津市委舊址而為人所知，更以演出、游戲、互動(dòng)等標(biāo)簽，成為年輕人的新地標(biāo)。

　　從“舊址”到“新地標(biāo)”，時(shí)光在張園的磚瓦回廊間輕輕駐足，又隨著一場(chǎng)場(chǎng)浸透熱忱的演出悄然流轉(zhuǎn)。修繕一新的木地板再次響起從容的步履，百年故事被五彩戲服與互動(dòng)吶喊重新點(diǎn)亮。從2026年元旦向遠(yuǎn)望去，張園這座曾見(jiàn)證歷史的園子，故事仍在續(xù)寫(xiě)。

　　（記者 侯沐偉）