2025都市劇：越真實(shí)，越敢“瘋”

文｜11

縱觀2025年的都市劇市場，整體產(chǎn)量雖未出現(xiàn)顯著增長，但《我的后半生》《蠻好的人生》《許我耀眼》《四喜》等作品表現(xiàn)極為突出，取得了尤為熱烈的反響。

與其他劇集類型相比，都市劇始終展現(xiàn)出穩(wěn)定的市場需求和扎實(shí)的觀眾基本盤，并在本年度呈現(xiàn)出一種共性趨勢——?jiǎng)∏樽呦蛴l(fā)極致。如果用一個(gè)字形容2025年的都市劇作品，“癲”字恰如其分。

那么，如何在追求戲劇張力的同時(shí)避免同質(zhì)化？如何在看似“狗血”的情節(jié)中呈現(xiàn)出都市劇的真實(shí)色彩？針對(duì)這些問題，骨朵與《許我耀眼》導(dǎo)演陳暢聊了聊都市劇的創(chuàng)作法則。這不僅是對(duì)近期創(chuàng)作風(fēng)向的一次觀察，或許也將是未來一段時(shí)間內(nèi)，創(chuàng)作者們需要持續(xù)面對(duì)的挑戰(zhàn)。

都市劇，要“發(fā)瘋”

2025年，一批劇情“狗血”但熱度爆棚的劇集，牢牢抓住了觀眾的眼球。它們的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分普遍徘徊在及格區(qū)間，卻成功制造了持續(xù)的觀劇熱潮和社交媒體話題。極致化的戲劇沖突，成為了吸引觀眾的首要手段。

《我的后半生》講述了退休教授喪偶后啼笑皆非的相親故事；由孫儷、董子健主演的《蠻好的人生》則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)保險(xiǎn)行業(yè)，講述了職場女性的起伏與成長；年末播出的《四喜》劇情更為密集，圍繞新婚懷孕卻突遭喪夫的女主，展開了“三媽爭女”等復(fù)雜家庭糾葛。

這些劇集雖然題材不同，但共同特點(diǎn)是劇情充滿了高密度的戲劇沖突，被許多觀眾評(píng)價(jià)為“狗血”又“抓馬”。然而，正是這種強(qiáng)情節(jié)設(shè)定，讓觀眾在“天崩開局”和密集反轉(zhuǎn)中欲罷不能，一邊討論劇情邏輯，一邊為人物命運(yùn)揪心，形成了“邊吐槽邊上頭”的獨(dú)特觀劇現(xiàn)象。

在陳暢看來，這種看似矛盾的觀劇體驗(yàn)，源于劇情與真實(shí)生活的勾連。

“創(chuàng)作者從不會(huì)刻意回避‘狗血’，而是要講好真實(shí)的人、塑造人性的灰度。”他認(rèn)為，“狗血”本質(zhì)是生活本身的濃縮。現(xiàn)實(shí)中極端事件并不少見，當(dāng)劇集將這些散落于不同人、不同時(shí)間的極端事件，集中壓縮進(jìn)一個(gè)故事框架時(shí)，便產(chǎn)生了強(qiáng)大的戲劇引力。

當(dāng)然，這也有一定難度，為了避免“無巧不成書”帶來的懸浮感，創(chuàng)作者需將巧合控制在合理范圍內(nèi)，“給觀眾時(shí)間去相信、去代入”。

陳暢強(qiáng)調(diào)，作品應(yīng)從生活中提取真實(shí)細(xì)節(jié)，再進(jìn)行“溫和的戲劇化”處理，“戲劇的本質(zhì)是個(gè)性與共性的統(tǒng)一體，創(chuàng)作難點(diǎn)在于讓主角既承載普世價(jià)值，又保留不完美、不確定的個(gè)性。”

以《許我耀眼》中的許妍為例，她既有獨(dú)特的優(yōu)缺點(diǎn)，也擁有能引發(fā)共鳴的共性——如原生家庭背景、對(duì)姥姥的情感、骨子里的執(zhí)著等。作品正是通過她與姥姥的互動(dòng)、遭遇感情背叛后的掙扎、與沈皓明的情感拉扯等具體故事，來呈現(xiàn)具有普遍意義的價(jià)值觀。

陳暢特別舉例劇中一場“做飯”戲：兩人各自為對(duì)方做飯，卻不歡而散。吃飯是日常行為，飯桌爭執(zhí)也是親密關(guān)系中常見的矛盾。這類日常場景經(jīng)過戲劇化加工，便能輕易喚起觀眾共鳴，實(shí)現(xiàn)個(gè)性故事與共性情感的有效連接。

并且，觀眾對(duì)所謂“狗血”劇情接受度的提高，也反映出市場與觀眾本身的成熟。

陳暢認(rèn)為：“觀眾越來越專業(yè)了，能辨別什么是真、什么是假。都市劇其實(shí)挺難做的，因?yàn)槟撤N意義上‘人人都是編劇’——每個(gè)人都身處這個(gè)社會(huì)，身邊都有各種人和故事。所以，要讓觀眾認(rèn)可，關(guān)鍵是在戲劇化處理的同時(shí)，還必須守住‘生活里的真’。”

市場包容度更強(qiáng)了，創(chuàng)作者才敢于把一些不完美的人物呈現(xiàn)給觀眾。在陳暢看來，如許妍這般內(nèi)心世界與表面狀態(tài)存在對(duì)立的人物，其戲劇張力遠(yuǎn)勝于“偉光正”或單純的“小白兔”式角色。

2025年都市劇看似在“發(fā)瘋”，觀眾卻依然愿意買單，恰恰因?yàn)樵谶@些“狗血”情節(jié)背后，依然能觸摸到真實(shí)的人性與共情點(diǎn)。戲劇沖突的強(qiáng)化與情感真實(shí)的保留，共同構(gòu)成了當(dāng)下都市劇吸引觀眾的雙引擎。

創(chuàng)新和職場，難出頭

觀眾接受度提高的同時(shí)，2025年的都市劇市場同樣呈現(xiàn)出一個(gè)值得玩味的現(xiàn)象：制作、敘事或議題上頗具新意的作品，雖然贏得了不錯(cuò)的口碑，卻在更廣泛的大眾市場中未能激起同等規(guī)模的水花，呈現(xiàn)出“叫好不叫座”的態(tài)勢。

比如《180天重啟計(jì)劃》以“身份倒轉(zhuǎn)”的設(shè)定，讓28歲的失業(yè)女兒成為48歲懷孕母親的“全職護(hù)工”，用充滿喜感的生活場景，巧妙地探討了代際價(jià)值觀碰撞和女性困境等社會(huì)議題。將鏡頭對(duì)準(zhǔn)整形醫(yī)美行業(yè)、女性意識(shí)超前的《以美之名》，以及敘事手法獨(dú)特、挑戰(zhàn)觀眾認(rèn)知的都市奇幻劇《在人間》等，都在各自的方向上做出了有價(jià)值的探索。

然而，這些作品的創(chuàng)新視角和扎實(shí)敘事，并未完全轉(zhuǎn)化為市場熱度。它們探討的議題或采用的表達(dá)方式可能更易吸引特定圈層觀眾的共鳴，卻難以觸動(dòng)追求輕松娛樂的廣大受眾的神經(jīng)。

曾有創(chuàng)作者告訴骨朵，創(chuàng)作者的創(chuàng)新只能領(lǐng)先觀眾半步，太過超前反而不易被接受。導(dǎo)演陳暢也坦言，創(chuàng)新本身已屬不易，至少要做到“舉一反三”。但他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，真正的創(chuàng)新在于“視角的不同”，“每一代人、每個(gè)年齡段對(duì)愛情、婚姻的理解都在變化，呈現(xiàn)這種視角與觀念的差異，才是創(chuàng)作中最值得突破的地方，也是當(dāng)前最大的挑戰(zhàn)。”

他執(zhí)導(dǎo)的《許我耀眼》便進(jìn)行了此類嘗試：前十幾集中，兩位主角都不完美，身上帶有灰色人性；中后期風(fēng)格則從帶懸疑感的情感拉扯轉(zhuǎn)向更輕松的都市喜劇。“這樣的處理當(dāng)然離不開劇本本身，但另一方面，也是我自己想做一個(gè)嘗試：當(dāng)一部劇里出現(xiàn)兩種風(fēng)格，觀眾能不能接受？它給了我一個(gè)創(chuàng)作上的空間。”

即便在平臺(tái)趨于保守、依賴數(shù)據(jù)決策的環(huán)境下，陳暢依然相信，創(chuàng)作者能夠通過扎實(shí)的二度創(chuàng)作展現(xiàn)可能性，逐步建立與市場之間的信任關(guān)系。“如果你能在創(chuàng)作中融入自己的東西，并且做得不錯(cuò)，大家是能看到的。哪怕這部劇沒有成為爆款，平臺(tái)也能看到它超出了預(yù)期。”

與此同時(shí)，2025年的都市職場劇依然面臨“難出頭”的困境。在陳暢看來，破局關(guān)鍵在于避免劇情與臺(tái)詞“懸浮”。

他以《許我耀眼》中一場闡述商業(yè)模型的戲?yàn)槔_(tái)詞長達(dá)一頁，團(tuán)隊(duì)前后修改了七稿。他們專門邀請(qǐng)商業(yè)人士參與打磨，才使臺(tái)詞真正扎根。恰巧，飾演該角色的陳偉霆本人也經(jīng)營公司，他將自身經(jīng)驗(yàn)融入表演，最終一氣呵成。

陳暢強(qiáng)調(diào)，職場劇的專業(yè)性必須在前期解決，臺(tái)詞不能是放之四海而皆準(zhǔn)的套話，而必須符合具體行業(yè)的特性。“比如我們聚焦服裝行業(yè)，就要有符合服裝行業(yè)的專業(yè)臺(tái)詞。這一點(diǎn)很重要，臺(tái)詞不能懸浮，要專業(yè)。”

總體來看，創(chuàng)新劇集與職場題材在當(dāng)下市場中仍處于探索期，它們往往在口碑上獲得認(rèn)可，卻難以復(fù)制“狗血?jiǎng)　钡牧髁啃?yīng)。但陳暢認(rèn)為它們始終占有一席之地。“這樣的作品遲早會(huì)被觀眾接受的，創(chuàng)新關(guān)鍵在于表達(dá)方式的獨(dú)特性，而非局限于某一類題材。”

創(chuàng)作者要引領(lǐng)

盡管部分創(chuàng)新題材未能收獲預(yù)期熱度，2025年的都市劇市場仍呈現(xiàn)出“百花齊放”的格局。既有《許我耀眼》這類面向年輕群體的作品，也有《我的后半生》等更貼近中老年觀眾口味的劇集。在陳暢看來，無論目標(biāo)受眾是誰，創(chuàng)作都應(yīng)回歸故事本身，而非受限于預(yù)設(shè)的標(biāo)簽。

“我始終關(guān)注故事本身，”陳暢強(qiáng)調(diào)。他重視劇本的故事性與完整度，堅(jiān)持?jǐn)⑹聭?yīng)當(dāng)驅(qū)動(dòng)情節(jié)，而非為人設(shè)服務(wù)。“創(chuàng)作者的著力點(diǎn)，必須落在故事內(nèi)核、人物弧光以及對(duì)人性的深度挖掘上。”

基于這一認(rèn)識(shí)，陳暢持守一個(gè)明確的信念：創(chuàng)作者不應(yīng)止于迎合，更須承擔(dān)引領(lǐng)的責(zé)任。

創(chuàng)作雖充滿挑戰(zhàn)，但過分聚焦能否成為“爆款”，反而是一種理想化的焦慮。陳暢巧妙比喻：“就像廚師應(yīng)該先把菜做好，再去服務(wù)客人。”如果本末倒置，一味追逐觀眾當(dāng)下的口味，其結(jié)果往往是催生同質(zhì)化的復(fù)制品，而市場真正的“黑馬”永遠(yuǎn)誕生于創(chuàng)新與引領(lǐng)之中。“假如創(chuàng)作者只按觀眾當(dāng)前的口味做菜，而不去研發(fā)新菜，觀眾的口味只會(huì)越來越挑剔，最終也可能拋棄這位廚師。”

這種引領(lǐng)在都市劇近年來的演進(jìn)軌跡中得到了清晰印證。

觀眾的情感需求在進(jìn)化，他們期待在角色身上看到善惡交織的內(nèi)在矛盾與普通人的缺陷，也渴望故事能揭示表象之下更為復(fù)雜的真相。而陳暢觀察到，成功的都市劇正經(jīng)歷一場轉(zhuǎn)型：從塑造“完美”人設(shè)轉(zhuǎn)向呈現(xiàn)有“灰度”的人物，從單薄的情節(jié)轉(zhuǎn)向厚實(shí)的故事。他認(rèn)為，一些劇集之所以能突破圈層、引發(fā)廣泛共鳴，關(guān)鍵就在于“人物有了灰度與深度，故事有了厚度”。

從《流星花園》到《許我耀眼》的跨越，不僅是技術(shù)的升級(jí)，更是敘事重心向人性復(fù)雜面與現(xiàn)實(shí)主義議題的遷移。

然而，隨著都市劇不斷演進(jìn)，一種觀眾反饋也值得關(guān)注：在短視頻平臺(tái)興起的復(fù)古潮中，部分觀眾認(rèn)為《蝸居》《我的前半生》等老牌作品似乎更具現(xiàn)實(shí)沖擊力，相較之下，今年的部分劇集反而被貼上“狗血”標(biāo)簽。

對(duì)此陳暢認(rèn)為，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的劇集在數(shù)量與批判銳度上并未減退，只是隨著同類作品增多，早年那種“奇貨可居”的稀缺性及其帶來的“情懷濾鏡”效應(yīng)減弱了。

而所謂“狗血”，若其情感邏輯與人性動(dòng)機(jī)植根于真實(shí)，便依然能獲得觀眾的認(rèn)同。“只要真實(shí)，觀眾就會(huì)相信，”陳暢反復(fù)強(qiáng)調(diào)真實(shí)的重要性，他認(rèn)為這是都市劇打動(dòng)觀眾的基石。觀眾已足夠成熟，不會(huì)因真實(shí)而感到枯燥，反而會(huì)從中尋求共鳴與借鑒。

將這一理念付諸實(shí)踐，陳暢目前正面臨一個(gè)具體的創(chuàng)作挑戰(zhàn)：如何在具有“懸浮”設(shè)定的故事中，讓人物和情節(jié)扎實(shí)落地，令觀眾信服。 例如，他正在拍攝的涉及重生穿越的《阿禪》，其核心創(chuàng)作課題便是“在這個(gè)時(shí)代，你怎么讓觀眾相信這樣的事？”無論題材如何變幻，最終都要回歸到如何把故事講好、把人物塑造得真實(shí)可信這一根本上來。

在陳暢的創(chuàng)作觀里，技術(shù)、潮流、市場偏好終會(huì)更迭，但基于人性情感的好故事?lián)碛杏篮愕纳Γ梢员徊粩嘀匦轮v述、持續(xù)進(jìn)化。歸根結(jié)底，無論題材如何變幻、風(fēng)格如何創(chuàng)新，都市劇的生命力始終來源于對(duì)真實(shí)的堅(jiān)守。而創(chuàng)作者的最大價(jià)值，便在于不被既有成功范式所束縛，在理解觀眾的基礎(chǔ)上，引領(lǐng)新的視角與人性洞察，這也是都市劇持續(xù)進(jìn)化的真正動(dòng)力。