開年歷史大劇《太平年》一開播就把話題度拉滿了。一邊是央視收視穩(wěn)扎穩(wěn)打,一邊是網(wǎng)播熱度低迷徘徊。有人夸它是還原五代十國的良心之作,也有人吐槽看得頭大想棄劇。這部聚焦“納土歸宋”的冷門題材劇,首播就陷入了口碑與數(shù)據(jù)的雙重分裂,把歷史正劇的生存困境擺到了臺面上。
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先說說大家最關(guān)心的收視和熱度數(shù)據(jù),反差感直接拉滿。
央視一套作為播出底盤,首播平均酷云收視率1.0822%,峰值沖到1.1749%,起點(diǎn)也有0.9040%,雖說穩(wěn)住了央一常規(guī)的收視基本盤,但后續(xù)就出現(xiàn)了下滑趨勢。
不少人覺得,這種慢節(jié)奏權(quán)謀劇不太對央視中老年觀眾的胃口,就像精致的細(xì)糠,喂不飽習(xí)慣了強(qiáng)情節(jié)的受眾。
網(wǎng)播端的表現(xiàn)就更慘淡了。愛奇藝首播熱度一開始才774,就算峰值也只到4485,騰訊視頻最高熱度19902,差一點(diǎn)就破2萬卻沒能更進(jìn)一步,芒果TV干脆沒公布數(shù)據(jù)。
三個平臺聯(lián)播看似保險,實則稀釋了單平臺熱度,導(dǎo)致整體聲量上不去。
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更現(xiàn)實的是,這部劇投資成本不低,按行業(yè)測算集均播放量得超5000萬才能回本,可目前來看,能破3000萬都懸。
不同平臺的數(shù)據(jù)統(tǒng)計還亂成一團(tuán),燈塔顯示首日播放量3097.9萬,貓眼卻只有225.6萬,云合市占率也才2.7%,誰也說不準(zhǔn)真實熱度到底如何。
排播也拖了后腿,首播當(dāng)天兩集拆到21點(diǎn)和22點(diǎn)35分播出,深夜時段直接篩掉了不少觀眾。
首播最大的爭議點(diǎn),無疑是開篇的尺度問題。
劇里沒直接拍血腥畫面,卻用滴血木錘、暗紅液體特寫和磨盤轉(zhuǎn)動的音效,隱晦暗示軍隊把百姓當(dāng)作軍糧的場景。
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搭配“糧不夠,肉來湊”的臺詞,軍閥逼士兵食人、甚至斬殺求情親子的情節(jié),哪怕是隱喻呈現(xiàn),也營造出了比恐怖片還壓抑的氛圍。
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不少觀眾說開篇五分鐘就嚇得閉眼,連夜宵都沒胃口吃了。
關(guān)于這個尺度,觀眾吵得不可開交。支持的人覺得這是尊重歷史,《舊五代史》《資治通鑒》里都記載過五代十國“易子而食”的慘劇,軍閥甚至稱百姓為“兩腳羊”。直面這種黑暗,才能凸顯“太平”二字的珍貴,也填補(bǔ)了五代十國影視化的空白。
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反對的人則認(rèn)為,“父親殺子”這類情節(jié)明顯是戲劇化虛構(gòu),劇組過度拿“吃人”當(dāng)噱頭營銷,偏離了警世的初衷。
再加上全劇用了偏暗的濾鏡,北方權(quán)謀線的冷灰調(diào)和南方的霧綠色對比強(qiáng)烈,不僅看著累,還讓人看不清演員表情,不少人直接被這種壓抑感勸退。
吐槽歸吐槽,《太平年》在制作上的用心是實打?qū)嵉模@也是它能收獲一部分觀眾力挺的核心原因。
劇組籌備多年,光是戲服就做了8000套,全都用了傳統(tǒng)草木染工藝,連鎧甲都是按非遺技法復(fù)刻的唐制款式,一套重達(dá)40斤。550處實景搭建覆蓋了敦煌戰(zhàn)場到江南宮苑,再配上8K超高清攝制,服飾的紋樣、甲胄的銹跡都看得一清二楚,完全打破了古裝劇的懸浮感。
演員表現(xiàn)也撐起了質(zhì)感。白宇為了演繹錢弘俶50年的年齡跨度,特意減重20斤,從青澀少年到沉穩(wěn)君王的轉(zhuǎn)變很有層次感。
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朱亞文跳出了帝王的臉譜化演繹,把趙匡胤的蟄伏與氣場拿捏得很準(zhǔn)。
倪大紅更不用說,哪怕沒臺詞,一個眼神就把人物的復(fù)雜心思傳遞到位,被觀眾夸“眼神戲封神”。
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周深演唱的主題曲《萬里》也加分不少,婉轉(zhuǎn)旋律把家國大義烘托得淋漓盡致。
更難得的是,它把“納土歸宋”這段冷門歷史搬上熒屏,聚焦“以和為貴”的內(nèi)核,這種題材突破本身就值得肯定。
但制作精良沒能掩蓋它的敘事硬傷,這也是普通觀眾棄劇的主要原因。
五代十國本身就是段混亂的歷史,政權(quán)更迭快、人物關(guān)系復(fù)雜,連歷史考生都覺得頭疼。
劇里前四集就冒出來30多個角色,趙匡胤和錢弘俶的視角頻繁切換,支線人物扎堆登場,大批觀眾直呼“胡子大叔臉盲”,人物太多根本記不住,分不清誰是誰。
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半文半白的臺詞也提高了理解門檻,不少年輕觀眾直呼看劇得做筆記,還有人說看著像讀生僻字,越看越犯困。
主演戲份失衡也引發(fā)不滿。作為領(lǐng)銜主演的白宇、周雨彤,遲遲未出場,因為開始都是少年演員的戲份,所以沒能激活粉絲群體的觀劇熱情。
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很多觀眾喜歡的朱亞文,前4集總共沒有幾分鐘戲份。
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宣發(fā)也踩了坑,一門心思強(qiáng)調(diào)“大制作”,卻沒做好下沉傳播,抖音等短視頻平臺的數(shù)據(jù)很差,沒能觸達(dá)更廣泛的大眾圈層。
這種種問題,最終導(dǎo)致觀眾口碑嚴(yán)重兩極分化。
歷史愛好者把它夸成“五代十國版權(quán)游”,沉迷于高密度的權(quán)謀戲和細(xì)膩的人性刻畫,覺得終于有一部尊重歷史邏輯的正劇了。
普通觀眾則認(rèn)可它的電影級質(zhì)感,卻架不住看不懂、節(jié)奏慢,棄劇率居高不下,“看不懂”和“催眠”成了高頻評價。
粉絲們則盯著演員演技,一個勁呼吁大家給正劇多些成長時間。
其實《太平年》的困境,也是當(dāng)下歷史正劇的共同難題。短視頻時代,觀眾習(xí)慣了快節(jié)奏、強(qiáng)爽感的內(nèi)容,對需要沉下心來品味的歷史劇越來越?jīng)]耐心。
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冷門題材本身就缺乏受眾基礎(chǔ),再加上敘事門檻高,很容易陷入“叫好不叫座”的尷尬。
但它也不是完全沒機(jī)會,作為中宣部、廣電總局的重點(diǎn)項目,它已經(jīng)拿下Netflix全球15語種發(fā)行資格,還帶動了杭州錢王祠游客量上漲30%,文化輸出潛力不小。
就像當(dāng)年《大明王朝1566》,首播收視平平,后來靠口碑發(fā)酵成了神劇。《太平年》從1月29日起會調(diào)整為日更3集,排播優(yōu)化或許能挽回一部分觀眾。
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該劇到底是能靠口碑逆襲,還是會一直陷在兩極分化的泥潭里,還得看后續(xù)劇情能不能留住人。
但不可否認(rèn),在快餐甜點(diǎn)式的古偶劇扎堆的當(dāng)下,愿意沉下心打磨冷門歷史題材的《太平年》,本身就值得一份尊重和推薦。
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