當深圳紅樹林里蛙鳴陣陣,當深夜排檔里人聲鼎沸,當華強北商圈熱鬧喧騰……央視首部原創精品短劇集《奇跡》單集20分鐘左右的篇幅,總計15個單元24集的的緊湊體量,完成了一次對時代與個體的深情回望。
作為CCTV-1黃金檔播出的首部精品短劇,《奇跡》集結了沈嚴等金牌幕后,匯集了包括胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮等眾多實力派演員。該劇沒有用宏大敘事堆砌“奇跡”的定義,而是以單元劇為骨、普通人為主角、電影級制作為皮,在深圳的發展肌理中,刻下了一部鮮活的中國影像志。它用“小切口”映照“大時代”,讓我們讀懂:所謂奇跡,從來不是天賦異稟的傳奇,而是每個普通人在時代浪潮中奮力向前的堅守與創造。
觀眾們常說“大劇看總臺”,而《奇跡》播出之后,大家也突然發現,總臺首次播出的短劇集,竟然也是這般制作精良、大牌云集的“小而美”。《奇跡》的創新性在于,以單元劇的形式,結合短劇的體裁,成功打破了長短內容的邊界,也直接為整個短劇業界樹立了新的標桿。
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單元劇創新:15個故事單元,織就時代與個體的共生圖景
看如今已經播出的單元,包括《闖南關》《牛牛》《深夜排檔》《紅樹流年》《開市》《微光》等,涵蓋了科技創新、生態保護、深港融合、文化出海等多元主題,將深圳從小漁村到國際化都市的巨變,拆解為一個個可感可知的個體故事。這種敘事方式的精妙之處在于,它沒有讓時代淹沒個體,而是讓每個單元的主角都成為時代的見證者與推動者,實現了情感與時代的深度交織。
比如首個與觀眾見面的作品《闖南關》,便精準捕捉到新時代的奮斗底色。閆妮飾演的范姐,一位迷茫的退休母親,在華強北賽格大廈開啟了“跑樓高手”的新生。劇中她在樓梯間奔跑的喘息聲、與人討價還價的執著、面對生計壓力的堅韌,讓無數觀眾看到了自己或父輩的影子。
由張頌文主演的《紅樹流年》,則是一部“以小見大”的佳作,作品以陳鵬謙勸說村民搬遷為故事起始,一口流利的粵語瞬間將觀眾代入到深圳的生活情境,但故事落點卻在于陳鵬謙本人內心的覺醒,投射出深圳發展史上“生態優先”理念的真實映照——正如現實中深圳曾讓濱海大道規劃北移為紅樹林讓路,劇集用陳鵬謙的個人成長,折射出一座城市在高速發展中對生態底線的堅守。
作為總臺聯合地方共創的精品短劇,《奇跡》的每一單元都有單獨的創作團隊與演員陣容,因而在觀劇的過程中也能感覺到,各個單元的創作者們各顯其能,在大主題的舞臺之上翩翩起舞,讓每一篇短劇都有其不同的創作風格與影像呈現,從鏡頭對城市細節的捕捉——建設現場的忙碌、夜市里的煙火、紅樹林的飛鳥,到剪輯的緊湊節奏,每一處都彰顯著主創團隊對品質的追求。可以說,《奇跡》讓短劇擺脫了“淺嘗輒止”的標簽,能夠承載更厚重的主題表達。
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沉浸感視角:更走心的故事,讓主旋律作品有溫度、有質感
追劇《奇跡》的過程中,給人印象最深刻的,是這部作品,始終堅守的“普通人視角”。能夠感覺到,創作者們避開了英模人物與英雄敘事,將鏡頭對準了退休母親、保險業務員、守林人、創業者等眾多的平凡角色,他們猶如我們身邊所熟悉的親友鄰里,自帶著一股親切感。
比如,毛曉彤在《開市》中飾演的深交所工作人員梁瑩,目睹了深圳股市初期的混亂,也感受到了股票黑市的猖獗無序,卻始終堅信,證券交易所的成立,一定會推進中國股票市場的發展,從她的身上,讓我們看到了“敢為天下先”的開拓與進取。
比如,胡歌在《牛牛》中飾演的保險業務員張招遠,從深圳奔赴雪域高原攻堅項目,那句“再難啃的項目,我都能啃下來”,沒有刻意的“燃感”,卻在眼神的堅定與行動的執著中,展現出深圳“敢闖敢試”精神的傳承。
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但最讓人印象深刻的,還是眾多非常走心又正能量的臺詞。比如《開市》那句:“咱不能等天亮,天不亮,咱們得點燈”。比如《微光》中那句:“一束束微光,哪怕再微弱,只要聚在一起,也足以點亮整座城市”等等,不僅為作品賦予了極具人生哲理的思辨精神,而且也能成為我們收藏的格言。
在跨年檔的影視市場中,《奇跡》以獨特的單元劇形式、扎實的劇情質感、溫暖的情感內核,成為一部讓全家兩代甚至三代人都能產生共鳴的作品。對于觀眾而言,《奇跡》的價值不僅在于呈現了一座城市的巨變,更在于它讓我們重新理解“奇跡”的內涵。它告訴我們,奇跡不是高樓大廈的快速崛起,不是經濟數據的華麗增長,而是范姐在樓梯間的每一次奔跑,是陳鵬謙為紅樹林的每一次堅守,是張招遠在雪域高原的每一次攻堅。這些普通人的奮斗,如同涓涓細流,最終匯聚成時代的巨浪;他們的故事,如同點點星光,共同點亮了中國的影像志。
這部總臺首部原創精品短劇,不僅探索了短劇創作的新路徑,更以影像的方式,為時代留下了珍貴的注腳。正如劇集所傳遞的:人人都是奇跡的主角,每一份奮斗都值得被銘記。當我們在劇中看到普通人的堅守與成長,也終將更堅定地相信,未來的奇跡,依然藏在每一個認真生活、奮力向前的日常里。
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