2002年暮秋,北京西三環的一間排練室里暖氣呼呼作響,馬曉偉盯著墻上的籌拍通告發了半天呆。《延安頌》的開機日期被紅筆圈出,他突然冒出一句:“這回我想換個身份。”一句話,把身旁工作人員說愣了。誰都知道,他剛在《長征》里演過博古,照理說順理成章還是黨內領導人,可他嘴里的“換”,指的是蔣介石。
導演兼編劇王朝柱接到電話,先是愣神,接著脫口而出:“你不是開玩笑吧?”語氣雖平,但意思很直白——馬曉偉長著一張典型書卷臉,外形偏溫潤,與歷史上那個行伍出身、棱角分明的蔣委員長似乎八竿子打不著。王朝柱半開玩笑地說:“要不你先化妝,拍幾張特寫給我看看?”
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幾天后,三張照片寄到劇組。化妝師借助假發、胡須、老年斑,又用攝影燈制造陰影。照片排一排,王朝柱一時竟分不出哪張是參考歷史照片,哪張是馬曉偉的試裝。主創們面面相覷,這才意識到:外形問題居然能解決。可真正的難題是——演得像不像,能否把蔣介石的精明、猶疑、狠勁兒糅到一起?
試想一下,當年銀幕上的蔣介石形象幾乎被兩位老戲骨“承包”。趙恒多以鋒利的眼神塑造了三十年代的蔣,孫飛虎憑沙啞低沉的嗓音拿下四十年代中后期的蔣。兩人留下的影像,像山一樣橫在后輩面前。陳道明在2001年《長征》中另辟蹊徑,用內斂與克制開了新風,但觀眾買不買賬,褒貶都有。馬曉偉心里門兒清:只要照著前輩的“刻板印象”去模仿,肯定會被挑刺,他必須走條新路。
回溯到1980年代,馬曉偉憑借《海之戀》與《在水一方》紅透大江南北,“北有唐國強,南有馬曉偉”的說法傳了又傳。俊朗外形把他鎖進“奶油小生”一格里。1986年,他干脆收拾行李下海經商,結果幾年下來賠了不是錢,而是時間。1993年他回到八一廠,才發現影壇已換了天:唐國強轉型革命歷史題材成功,孫飛虎仍在各大劇組客串蔣介石,他自己卻像被按下暫停鍵。
1999年電視劇《長征》給了馬曉偉一次合群機會,他演博古,臺詞漂亮,動作到位,可沒掀起大的水花。原因很簡單:博古在觀眾心中知名度有限,難出彩。那段時間他頻繁翻看史料,越看越覺得蔣介石身上戲味濃——既決斷又搖擺,既懂權術又信迷信,人物層次豐富。于是,他萌生了“搶角色”的念頭。
2003年初,《延安頌》正式建組。王朝柱被馬曉偉的執著打動,劇組最終拍板:毛澤東繼續由唐國強出演,蔣介石交給馬曉偉。消息一出,圈內炸鍋,有人私下揶揄:“小馬要翻車。”馬曉偉沒理會,埋頭做功課。除去常規的身段、手勢訓練,他做了件別人沒做過的事——練口吻。蔣介石字正腔圓,卻帶著浙江腔尾,他每天早晨對著錄音機讀《新華日報》的老社論,調整聲調,五十多天沒間斷。
有意思的是,他還跟隨化妝師研究眉峰和發際線的細微角度,只要化妝間有鏡子,必定反復演練“抹頭油”“撫領結”這些小動作。休息時,唐國強從旁看得哈哈大笑:“老馬,你天天盯著自己是不是魔怔了?”馬曉偉隨口回一句:“我要讓觀眾一抬眼就信。”
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拍攝轉場至山西武鄉時,劇組在民居外搭景。清晨五點,馬曉偉一身長衫披大衣,站在河谷霧氣里對戲。路過的村民看了眼,小聲嘀咕:“蔣介石怎么跑這兒來了?”聽見這話,副導演沖過去比了個安靜的手勢,心里卻樂開了花——這才說明像。
從開機到殺青,《延安頌》僅用四個多月。片花第一次在內部放映,馬曉偉那場“西安交涉”戲被剪成三分鐘。鏡頭里,他面色鐵青,攥著電報,眼神透出隱忍的怒意。放映室燈光亮起,十幾位審片專家沒說話,先是點頭,隨后有人輕輕鼓掌。王朝柱長出一口氣,對馬曉偉說了句:“你贏了。”
電視劇播出后收視長紅,觀眾留言最多的一個問題竟然是:“蔣介石什么時候換演員的?”可見馬曉偉的表演收獲了意外認同。更耐人尋味的是,業內不再將“特型”作為唯一標準,開始討論“神似”的必要性。有人總結,如今技術化妝可補外形短板,真正考驗演員的是對歷史人物思想與情緒的拆解。
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馬曉偉并未就此停步。2005年拍攝《國母宋慶齡》時,他按導演安排一人分飾兩角:蔣介石與毛澤東。為區分神韻,他故意在蔣介石的行走節奏上加快半拍,而演毛主席時則放慢步子、抬頭仰視。拍攝間歇他自嘲:“我這是跟自己過不去。”可事實證明,這種挑戰讓他把握角色的能力更上一層樓。
2011年,影片《扎西大轉折》邀他再演蔣介石,他本能地推辭,擔心被定型。劇本遞到手上,他翻了通宵,看到蔣介石在會理會議前后那種矛盾心態,覺得有戲可做,索性接了。殺青宴上,他對年輕演員說:“演誰不重要,關鍵是把人心里的拐彎演明白。”
從“奶油小生”到革命歷史題材常客,馬曉偉花了二十多年。沒有捷徑,只有一次次主動改變。如今再回看2003年的那句“我要演蔣介石”,其實說的是一句更深的話——演員想突破,得先給自己制造難題,而不是等機會敲門。
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