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一個人真正成熟的標志:不入任何局。
你肯定有這些煩惱:
明明自己不胖,卻被人指指點點說胖,你拼命運動節食,非要瘦成一道閃電證明給他看;
明明自己不吝嗇,卻別朋友說小氣,你搶著付款展示自己的闊氣,結果死要面子活受罪;
明明自己很善良,卻被他人說虛偽,你各種去證明辯解,卻沒有人相信你的慷慨陳詞。
我們總是大費周章地想要證明一切,卻忽略了人生還有更重要的事等著自己去做。
別人的嘴長在他們身上,我們沒辦法堵住。
力證自己,只不過是一場自我內耗的死角。
真正活得通透之人,不反應,不入局,以沉默作為最有力地反擊。
一個很絕的強者心態:不解釋
以前在學校讀書,有一位女同學唱歌很好聽,我特別喜歡聽她唱歌。
但班上另幾位女生,卻總是對她各種找茬,說她唱歌太大聲,吵到她們,有的直接說她唱歌難聽,叫她閉嘴。
后來她去操場唱歌,但是那幾位女生還不放過她,還跑到操場上陰陽怪氣地說,唱得像殺豬一樣,別出來丟人現眼。
為了打壓她唱歌,那幾位女生還四處說她的壞話,說她人很自私,不合群,還經常制造噪音。
面對同學的各種“軟霸凌”,她依然我行我素,不去理會那幫人,專心練習自己的唱功。
后來她考上了985大學,經常主持節目和唱歌,畢業后還在省電視臺當主持人,一路風光無限,前程似錦。
有一年春節同學組織聚會,席間,有一位當年軟霸凌過她的女孩諾諾地問,當年我們那樣對你,你為什么不反擊?
她笑著唱了五月天的歌:
傷心的都忘記了,只記得這首笑忘歌,那一年天空很高風很清澈,從頭到腳趾都快樂。
唱完后,她又說,因為我沒想過那么多,我就是想把唱歌練好,以后可以唱我偶像的歌。
聽到她的話,那個女孩羞愧地無地自容,后面回到家,女孩還發消息跟她道了歉。
我想,如果她花費大量時間去解釋,去跟她們糾纏,就不會有如今的成就。
楊絳先生說:我已經沒有興趣,給每個人留下好印象,所見即是我,好壞我都不反駁。我不愿解釋,也不想解釋,你懂我幾分,我便是幾分。至于你怎么看我,無關緊要,也沒有必要。
心理學上有一個概念叫“自證陷阱”,指別人給你貼了某個標簽,你就極力去辯解、證明、反駁,慢慢陷入了對方的陷阱。
人生80%的痛苦,其實都是源于總想要證明自我。
當誤解之后串聯著解釋,當掙扎被人當做笑話,當自證變成徒勞無功。
所有的不甘心,到了最后都成了自困樊籠。
高手不自證,只創造自我價值
人性都是很卑劣的,在烏鴉的世界里,即便是天鵝也有罪。
畫家陳丹青說:沒必要讓所有人知道真實的你,或是你沒必要不斷地向人解釋,因為這是無效的,人們只會愿相信他們希望看到的。
我有一個作家朋友,當年作品比較火的時候,隨之而來的負面評價和辱罵也開始多了起來。
有人詆毀他作品抄襲,有人舉報他學歷造假,更有人說他是個渣男,談了好多女朋友。
剛開始面對流言蜚語,他忍無可忍,寢難安,食無味,下意識地在網上懟那些網友。
那段時間,他各種提供證據證明自己的清白,一一回復那些造謠之人,留給他創作的時間大把大把被擠壓掉。
那一整年,他都沒有出新作品,他陷入了自證陷阱,生活開始變得混亂無序。
后面當他停止自證,把時間逐漸轉移到創作上面,那些流言蜚語,卻逐漸消散了。
《蛤蟆先生去看心理醫生》里有這么一句話:沒有一種批判比自我批判更強烈,也沒有一個法官比我們自己更嚴苛。
只要你的心還放在別人身上,你就是奴隸,只要你轉為內求,你就是自己的主人。
懂你的人,自然懂你,不懂你的人,即使你說破天地,也不能轉變他對你的看法。
多把時間花在自己身上,多去追求提升自己價值的事,這種成長比那種自證有意義的多。
你的存在本身就是獨一無二,無須外界評判。
我們無須自證,只須自我實現,成為真正的自己。
把自己當做局外人,置身事外
生活在自己心里,不在別人的嘴里。
我們又不是人民幣,做不到讓任何人喜歡。
當你學會了不爭辯,不理會,不自證,不過分執著得到別人的認可,讓對方失去“贏”的快感,你就不會被對方拿捏到任何軟肋。
李敖曾經評價余光中,說他“文高于學,學高于詩,詩高于品”,專拍馬匹,就是一個“馬屁詩人”。
當大家都在看戲,以為余光中會做好迎戰姿態,與之對站,結果,余光中卻絲毫不為之所動。
然后就有人問余光中:李敖這人太狂了!你不治一治他?
余光中卻說:他天天罵我,說明他生活中不能沒有我,而我不搭理,說明我的生活可以沒有他。
李敖收到余光中的這句話,此后再也不“口出狂言”了。
人只要活著,就避免不了被人誤解,被人在背后說三道四,誰人背后不說人,誰人背后不被說。
倘若你總是在意他人的言語,其實就是將自己置于別人的陰謀之下。
千萬不可陷入“野馬效應”,蝙蝠吸血并不致命,而如果你因芝麻小事而大動肝火,反應強烈,那只會傷害自己。
人生短短幾十年,有些事沒必要放心上,有些人壓根兒就不值得你牽腸掛肚。
放棄向任何人證明自己,把自己當個局外人,勇敢去做自己想做的事,獨善其身,寵辱不驚,不爭,不辯,不解釋,一切向內求,去修煉自我,慢慢地成長為那個強大的自己。
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