假山假景假臉！央8《小城大事》爆火，打臉內娛多少流水線年代劇!

前言

影視圈2025年的余溫還沒散，2026年就又掀起一股熱潮，才過去十天，就有多部好劇接連開播。

一部是郭導帶領郭家班拍的抗戰歷史劇《馬上搖籃》。

這劇播到現在不算火，但它真的非常好看，講的“娃娃長征”的故事特別有意義，推薦給大家。

還有一部是現偶之神貓的樹拍的《軋戲》。

男女主顏值超高，加上題材新型，所以剛播1晚愛奇藝熱度就破6000了，喜歡看愛情劇的一定別錯過。

還有剛剛開播的趙又廷和張子楓主演的懸疑犯罪劇《秋雪漫過的冬天》。

剛播四集沖上優酷榜單第一，非常適合這個冬天看！

而最后這部更是厲害，有央視新聞、新華社等各大媒體熱烈推薦。

她就是CCTV8黃金檔剛播的年代大劇《小城大事》，真實故事改編劇情讓人眼前一亮。

既展現了那個年代改革者勇敢無畏的貢獻，也傳遞了人與人之間溫暖而堅定的平凡力量。

想當初它還沒播時就有200萬人預約，熱搜上了一個又一個，這也才播10分鐘，熱度就破18000了，實在厲害啊！

好劇不容錯過，我一口氣看完了這部劇所有物料。

劇情的確很好，但讓我更驚艷的是它的服化道和演員。

央視出品就是精品，對比一下，真是啪啪打臉內娛那些“流水線爛劇”!

一，衣、食、住、行，展現80年代風貌

試問，現在的觀眾為何不愛看劇了？

很大原因出自它們的服化道出了問題。

不管是偶像劇、都市劇，甚至是年代劇、歷史正劇的服化道大多都不夠好。

要么是不符合時代、要么是不真實、要么是過于流水線，所有劇都差不多。

就拿現在的古偶來說吧，那真跟陷入了輪回一樣，看看這劇看看那劇，造型都大差不差，觀眾腦子都要想冒煙了。

而這部《小城大事》真的不一樣，看完后能感覺出劇組人員是全心全意對待服化道的。

也是因此我專門去搜了一下這部劇的服裝、美術指導。

居然是田壯壯和邸琨。

也許你沒聽過他們的名字，可是若我說他們的代表作分別是《漫長的季節》《隱秘的角落》《無證之罪》《正當防衛》《余生有涯》。

和《奇跡》《在人間》《以愛為營》《誰是兇手》《流金歲月》《媚者無疆》。

各位應該就了解他們的實力了吧？

再加上《慶余年》系列的導演孫皓，那不就是強強聯合。

所以接下來，就讓我從衣、食、住、行四大方面來分析一下《小城大事》的服化道，欣賞下他們努力的成果吧！

首先我們來看衣服，也就是劇中角色的裝造，貼合了80年代不同人群的穿搭，符合角色特征。

趙麗穎飾演的李秋萍是一個剛畢業不久的大學生，后來成為了月海的鎮長，她的穿搭都比較偏向干凈利落。

先看服裝版型和款式，劇中她穿的翻領襯衫是80年代職場女性的“標配”。

不管是米白色、純白色還是淺藍色的款，都是利落的小方領設計，領口不花哨、紐扣扣得整齊。

面料是偏挺括的棉質，沒有多余的蕾絲、印花裝飾，完全符合當時干部群體“樸素、大方”的著裝準則。

下裝搭配的藏藍色闊腿褲、軍綠色直筒褲，也是那個年代的經典款，褲型寬松卻不拖沓，腰部用簡單的皮帶收束。

既兼顧了工作時的行動便利，又透出一股雷厲風行的干部范兒，和當時女性走出家庭、投身工作的干練形象完美契合。

就連發型都是精心設計的短款卷發，梳得整齊服帖，沒有夸張的造型，只在耳側留了一點點弧度增加柔和感。

既符合當時的時尚潮流，又不會顯得輕浮。

這套妝造完全褪去了趙麗穎以往的甜美感，把80年代基層女干部那種獨立、果敢又帶著時代印記的氣質展現得淋漓盡致。

李秋萍是從城里來的領導，但黃曉明飾演的月海書記鄭德誠卻是個實打實的鄉村基層干部。

在這里他沒有見過什么大世面，更沒有錢去買新衣服，所以他平時的穿搭肯定更加的老氣。

當時他去競選書記時在衣柜里選來選去，也只找到了一身白背心和寬松襯衫的穿搭，襯衫還皺巴巴的，不知道的還以為剛去地里干完活回來。

之后選來選去，他居然搞了個舊西裝配紅色球衣以及卡其外套疊穿條紋衫，真的讓觀眾大開眼界。

仔細看看鄭德誠平時穿的衣服，襯衫領口會泛黃、西裝袖口磨邊、褲子有洗不掉的泥漬。

這些細節都精準還原了改革開放初期基層干部的經濟狀況，他們薪資有限，還要幫助他人，衣服往往“新三年，舊三年，縫縫補補又三年”。

而且，鄭德成作為月海的老人，他服飾的老舊感，也和月海鎮剛起步的發展階段相呼應。

讓角色的“窮”不是單一的個人狀態，而是整個鄉鎮發展初期的集體縮影。

除了鄭德成和李秋萍，月海養城團還有三個人。

陳明昊演的解春來是八面玲瓏、精于算計的副鎮長，他自己家開的有廠，所以要稍稍比這里其他人有錢些，穿的衣服呢也更講究。

那身深藍色筆挺西裝搭配白色襯衫與花紋領帶，口袋巾、領帶夾等配飾一應俱全。

而且頭發梳得油亮整齊，面部妝容干凈無瑕疵，沒有絲毫基層奔波的粗糙感。

也是精準刻畫出他“遠離一線、專營人事后勤”的工作狀態了。

還有他媳婦兒高雪梅(朱媛媛 飾)在謝春來當上副鎮長后就接手了自家的廠子，她是個能干聰明，大方熱情的女性。

那高雪梅既然是一個女商人，他肯定能接觸到社會潮流最前線，而八九十年代正是港風熱潮時期，所以高雪梅的穿著很港風。

一頭蓬松的大波浪卷發是80年代港風的標志性元素，搭配復古蛤蟆鏡，瞬間勾勒出女商人接觸前沿潮流的洋氣感。

豹紋襯衫、碎花連衣裙的選款，契合港風里“大膽張揚又不失女人味”的審美，讓人瞬間記住這個角色。

還有余皚磊演的譚光明，他為人踏實，像個任勞任怨的“老黃牛”，所以妝造透著務實感。

一身80年代制式的執法制服雖整潔但略顯寬松，肩章、臂章等細節還原了當時的制服樣式。

再戴著老式黑框眼鏡，面部皮膚有刻意做的粗糙感，頭發被帽子壓得服帖，沒有多余修飾，完全褪去了精致感。

還有耿樂演的林冬福，他就是個敢沖敢干的狠人，工地上的活交給他你大可放心。

看看這 紅色安全帽、工裝外套搭配深色內搭，都是工地一線的典型裝扮。

外套上的灰塵、布料的磨損痕跡，還有皮膚黝黑粗糙，眼角有明顯的皺紋和污漬，頭發被安全帽壓得凌亂。

還原了他常年泡在拆遷、城建現場的工作狀態，以及踏實做實事的真誠，令人感到安心。

另外劇里還有很多角色的穿搭都很亮眼，他們有的是外地來的明星、有的是商人、還有的是歸國青年。

從它們可以看出，劇組人員能用裝造去突出角色特點，甚至整個環境當下的狀況，真的是非常非常厲害。

然后再看食物。

食物與飲食場景，是80年代沿海小鎮煙火氣最鮮活的載體，畢竟那時候沒有外賣，想吃點新鮮東西肯定要和親朋好友去集市上逛逛。

劇里從晨間的早點攤到夜晚的灶火，每一處食物細節都透著海邊小城獨有的生活滋味。

看那紅白條紋遮陽傘下的早點攤，木桌案上擺著油潤的糕點、碼得整齊的面點，竹籃里還裝著剛摘的新鮮蔬菜。

還有攤主手里的大鐵鍋咕嘟咕嘟冒著白汽，餛飩皮散在沾著面粉的案板上，瓷碗里盛著調好的料汁，早上能吃上這么一碗，那真的特別暢快。

藍白格子桌布的小桌上，放著盛調料的玻璃瓶，上面的油漬都帶著歲月的磨痕。

到了晚上路邊的小攤也很熱鬧。

廚子揮舞著手里的黑鐵鍋，顛勺時竄起的金黃火焰，把海鮮、時蔬翻炒出滋滋的聲響，成了小鎮煙火氣里最濃的一筆。

說完食物，那就到了服化道的重中之重——場景布置。

只有把角色居住生活的這個地方給弄好了，演員演戲時能更加投入，觀眾也能更加入戲啊。

劇組人員為此可是費盡心思。

因為這個故事是一個真實的傳奇的故事，所以導演為了拍的更加鐵警就跑到了月海的原型地龍港參觀。

但是國家這30年的發展真的太快了，那個地方早已沒有了往日的模樣。

柏油路又大又寬，高樓大廈處處都是，往日的小漁船也變成的高大。

看著這樣的對比，身為觀眾是無比的欣喜，為國家變強而驕傲自豪。

好在這里人是物非，環境變了，但當初那批人還在，而且提起當年的壯闊發展時，個個眼神放光，這就給了導演極大的啟發。

所以為了建造好景，導演帶人跑了三個省，到各地去觀測，房屋街道一一審核，最后就是實景搭了6個，外景改了130多個。

然后還找了大批80年代才有的那種老道具，如果找不到了還會自己設計自己做，全部用于布置場景。

最后我們可以看到，《小城大事》里的每個場景都是特別接地氣。

你看李秋萍的辦公處， 實木文件柜是80年代機關單位的標志性家具，深棕色的木質紋理帶著磨損痕跡。

玻璃柜門里碼得滿滿當當的文件、卷宗，既體現出基層辦公“文件多、事務雜”的工作狀態，也暗示李秋萍作為干部嚴謹細致的工作習慣。

再看看角落陶土花盆里的綠植，給略顯沉悶的辦公空間添點生氣，多了份人情味。

還有這個理發店場景，從硬裝到軟裝的每一處細節都精準踩中了時代特征與地域特色。

墻面貼著帶碎花的復古壁紙，搭配深棕色的木質門窗與立柱，溫潤的木質調與碎花壁紙的柔美感，中和了美發店的商業感，多了份市井小店的溫馨。

天花板上的老式吊扇燈、長條形熒光燈管，都是當時美發店的主流照明與通風設備。

熒光燈的冷白光線搭配吊扇燈的暖黃光暈，還原了老美發店“混搭光源”的真實場景，瞬間拉回那個家電尚未普及的年代。

墻上貼滿的香港女星海報是核心亮點，從發型到妝容都透著80年代港風的流行趨勢。

鏡臺前擺著的老式發膠瓶、卷發器、陶瓷梳，還有玻璃柜里的卡帶收音機。

這些帶著歲月痕跡的小物件，不僅還原了當時的美發工具水平，更藏著小鎮居民追趕潮流的生活細節。

還有沿海城市無比熱鬧的菜市場，打造得也很有煙火氣。

行人摩肩接踵，穿工裝襯衫的男人扛著扁擔擠過人群，扎著圍裙的婦人彎腰挑揀海鮮。

還有推著木輪車的小販穿梭其中，身影錯落交織，連空氣里都像飄著攢動的人影。

頭頂的彩色吊燈晃悠悠亮著暖光，在暮色里把攤位照得透亮，招牌上“家禽”的毛筆字帶著磨損的痕跡，旁邊還貼著“愛環衛生”的標語，混搭出80年代市場的質樸感。

地上的水泥路沾著魚鱗和菜葉的水漬，竹籃、麻袋隨意堆在角落，沒有刻意的規整，卻把市井里的隨性與鮮活拉到極致。

大大小小的場景都看出了劇組的用心，就像攝影指導馮軒所說:

“我們不是想要回溯當年，而是要讓所有看的人處于當年”。

另外，這些場景也不是單一化的，它們也會隨著時代的發展而改變，還能側面描繪出人們的精神面貌也在進步。

就像預告里露出的黑白電視，慢慢發展為集體投影，再到后面建設的電影院。

還有一開始人們都是在家唱歌，然后慢慢的建設了卡拉ok，更加時髦有特點。

這就是時代發展給人們帶來的好處啊，不僅有物質上的便利，而且精神價值也得到了滿足，實在太好了。

最后我們看行，也就是交通運行。

在80年代中葉，很多大城市的有錢人都買了小轎車，像這種日產（NISSAN）皮卡皮實耐用、載貨能力強。

還有這個紅色皮卡是日產D21，常被稱作日產皮卡王，這款車在80年代末至90年代初的沿海城鎮極為常見。

紅色車身搭配開放式貨斗的設計，是當時鄉鎮運輸、公務出行的典型選擇。

兩種車都很契合當時鄉鎮商貿、基層工作的用車需求。

另外還有那些80年代經典的日系轎車，像豐田皇冠老款、日產藍鳥。

這類車型都是當時沿海小鎮街頭的主流，既體現了改革開放初期沿海地區對外汽車品牌的接觸度，也讓街道場景的年代真實感拉滿。

但是那時候國家經濟還普遍處于較低的狀態，所以更多的人騎的還是摩托車和自行車。

更別說月海這地方是窮的很啊，李秋萍這個鎮長剛上任，在村里宣傳時，做的還是那種生銹發斑的三輪自行車。

后來為了辦事方便，她也騎了摩托車，但更多的還是自行車。

看看鎮子里里其他的人，也都是騎的自行車，路上還有不少修自行車的地方。

可就算窮又怎么了？說到交通方式，那么其實幾乎所有人都有一種，那就是雙腿。

走走停停，想去哪里就能去哪里，也能帶著東西運輸。

當月海人齊心協力一起修路時，他們用雙腳邁過泥潭，肩背上扛著扁擔，揮灑著汗水向前跑。

那前面就是他們的未來，他們的希望。

結語

當很多年代劇還在拿著“復古濾鏡”當遮羞布，用精致過頭的妝造硬凹年代感時，《小城大事》已經給影視行業樹立了標桿。

它沒有用懸浮的劇情糊弄人，而是沉下心去摳每一個年代細節，去琢磨每一個角色的穿搭、每一個場景的布置。

就像劇中的月海人靠著一股子拼勁把小鎮建了起來，這部劇也靠著對創作的敬畏，搭起了我們和那個熱血的改革年代之間的橋。

所謂的年代感就是如此，不是簡單的元素堆砌，而是對歷史的敬畏、對生活的體察。

大家覺得我說的如何？快在評論區和我聊聊吧！

信息來源
百科：《小城大事》

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