央8開播！40集年代劇《小城大事》來了！趙麗穎黃曉明陳明昊領銜

元旦一到，央視開年檔的氣氛就不裝了，三部“劇王級”作品同時亮相——《太平年》主打歷史縱深，《生命樹》聚焦現實命題，而真正把“普通人改變時代”這件事掰開揉碎來講的，是1月中旬即將登陸央視八套的《小城大事》，也正是這部劇，悄悄承擔起了“2026現實題材第一錘”的角色。

和許多年代劇不同，《小城大事》并不從宏大敘事入手，而是從一塊荒涼灘涂講起，它講的不是“上面如何規劃”，而是一群普通農民和基層干部，如何在幾乎零資源的條件下，硬生生造出一座現代化城市，這種“從無到有”的故事，本身就自帶現實沖擊力。

劇集原名《造城者》，改編自報告文學《中國農民城》，故事原型正是浙江龍港的真實歷史，在八十年代的改革浪潮中，一群人沒等政策“喂飯”，而是主動試錯、主動擔責，用集資、合伙的方式，把城市建了出來，這不是童話，而是中國城市化進程里最野、也最硬核的一段。

趙麗穎飾演的李秋萍，是整部劇的精神軸心，她不是高高在上的決策者，而是天天要下地、要吵架、要背鍋的基層干部，她身上最重要的標簽不是“女主光環”，而是“能扛事”，在推進過程中，她既要面對質疑，也要承受失敗成本，這種角色設定，天然就拒絕懸浮。

黃曉明飾演的鄭德誠，則是另一種現實型干部樣本，他更偏執行和協調，是那種能把理念落到紙面、把紙面變成工地的人，和李秋萍的組合，不是“完美搭檔”，而是不斷摩擦、不斷校準的工作關系，這種不浪漫但真實的搭檔模式，恰恰是這類題材最需要的。

《小城大事》真正難得的地方，在于它沒有把“農民造城”拍成熱血口號，而是完整呈現過程中的風險與代價，集資意味著傾家蕩產，失敗意味著集體崩盤，每一個決策背后，都是成千上萬家庭的命運，這種壓力，才是現實題材的重量所在。

從氣質上看，這部劇和《大江大河》有明顯血緣關系，同樣是改革背景，同樣是小人物推動大時代，但《小城大事》把視角進一步下沉，幾乎貼到泥土里，讓觀眾看到城市并不是憑空出現，而是被一鍬一鍬挖出來的。

導演孫皓此前執導過《玫瑰之戰》，對現實節奏和人物張力把控相當成熟，而編劇袁克平本就擅長宏觀結構與個體命運的結合，這種配置，決定了《小城大事》不會是流水賬，而是一部有清晰邏輯推進的現實群像劇。

演員陣容同樣是這部劇的重要底盤，除了趙麗穎、黃曉明，陳明昊、朱媛媛、張國強、余皚磊、秦俊杰、耿樂、吳彥姝等一眾實力派的加入，讓這部劇在“表演可信度”上幾乎沒有短板，尤其是群像戲，更容易撐住年代質感。

值得一提的是，朱媛媛飾演的印刷廠女老板高雪梅，被不少觀眾視為情感支點型角色，她既不是政策推動者，也不是時代符號，而是改革浪潮中被改變命運的普通經營者，這類角色的存在，能有效避免敘事只停留在“干部視角”。

從題材競爭來看，《小城大事》并不靠奇觀取勝，而是靠“可信度”突圍，在當下現實題材逐漸回暖的大環境里，這種不煽情、不拔高、不神化個人的創作態度，反而更容易形成長尾效應。

如果說《太平年》討論的是“天下何以歸一”，《生命樹》探討的是“人如何與現實和解”，那《小城大事》關注的核心問題只有一個——普通人，究竟能在時代中走多遠，這個問題，沒有標準答案，但它值得被認真講述。

也正因為如此，《小城大事》并不追求一集封神，而是更像一場耐力賽，它需要觀眾慢慢看、慢慢體會，當荒灘變成街道，當藍圖變成現實，那個過程本身，就是最大的戲劇張力。

放在2026開年的時間節點，這樣一部劇的出現，并不只是“好看”那么簡單，它更像是在提醒觀眾，中國的很多奇跡，并不是被設計出來的，而是被一群普通人，咬著牙做出來的。

從這個角度看，《小城大事》若真能按預期呈現，它爭的并不是一時熱度，而是一種現實題材該有的分量，而這，恰恰是央視開年檔最需要的那口“硬菜”。