走進百年老宅的園林式敘事迷宮

（來源：遼寧日報）

轉自：遼寧日報

劉夢澤

作家范小青的長篇小說《江山故宅》以蘇州古城為背景，巧妙融合蘇州古建、園林、刺繡、評彈等文化符號，通過言、余兩大家族跨越百年的興衰變遷過程，勾勒出一幅江南文化的精神圖譜。小說標題“江山故宅”源自杜甫《詠懷古跡五首（其二）》中的“江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思”，這一命名在歷史和空間上為作品賦予了厚重的氣質。

《江山故宅》的核心情節是一場“尋寶”之旅，主人公言子陳作為古建筑專家，為完成“已毀古建筑群現狀評估”課題回到蘇州，卻意外卷入對家族故宅“不易堂”的尋找中。小說的敘事動力源于一封1975年的海外來信，信中提及的古畫《春日家宴圖》與言家老宅“不易堂”相關聯，尋找這幅畫作和不易堂成為幾代言家人的執念。

懸念與不確定性貫穿始終：小說中的古宅“不易堂”似乎永遠處在“已毀”與“尚存”的模糊狀態中。言子陳收到街道通知稱老宅需要辦理拆遷手續，但她在蘇州的兄妹卻堅稱該宅早已不存在了。這種不確定性正是范小青故意營造的敘事效果，她在小說中多次使用“說書”手法，以蘇州方言中的特殊含義——“說書”指一個人的講述是不可信的、夸張的——來強化這種不可靠敘事。小說最后，主人公言子陳發現：“也許從來就沒有傳說中以及我們想象中的那個《春日家宴圖》。”這種不完整性、不確定性和開放性，恰恰是作家的創作理念。《江山故宅》在結構上體現了范小青作為“小說工程師”的精巧設計。她曾自陳“很刻意地造了迷宮，使得小說本身有一種設計感和工程感”。

小說的整體結構分為五個部分，兩條線索一明一暗、分頭并進又彼此交織。這種結構安排如同蘇州園林的布局，既錯落有致又相互呼應。范小青筆下的園林不僅是故事的背景，更是歷史的見證者。清末民初的園林里，窗欞的雕花映著家族鼎盛時的宴飲；戰亂年代，園子里的一池碧水照見過離散的淚痕。刺繡作為書中的“魂”承載著深厚的情感內涵。無論是少女為心上人繡的荷包，還是戰亂時帶出的家族信物，那些說不出口的牽掛、放不下的責任，都被織進了絲線里。評彈堪稱作品的“韻”，評彈的調子貫穿始終，茶館里的藝人唱著古今故事，調子婉轉時，映著家族安穩的日常；唱腔悲切時，伴著人物的坎坷遭遇。這些文化符號不僅是地域特色的展示，更是精神價值的物質載體。范小青通過具象的老宅，呈現出物質和精神的關系，著重描寫了人類生存的雙重世界。

《江山故宅》的人物塑造突破了傳統的關系框架，展現了跨越階層的情義紐帶。言家與其管家余家的緣分已經超越了傳統的主仆關系，成為代代相傳的承諾與信義。小說中最感人的是普通人對承諾的堅守。當余桂芬承諾幫助言家尋找不易堂時，這個承諾就成為余家代代信守的諾言；老朱為了找到那幅傳說中的《春日家宴圖》，不惜散盡萬貫家財。范小青通過這些人物的選擇，展現了中國文化中“重情重義”的深厚傳統。這種情義不是口號式的表達，而是融入日常的相處里，危難時的援手間，代代相傳的家風中。

當古宅“不易堂”最終未能被找到，當《春日家宴圖》始終若隱若現，當言子陳結束她的尋根之旅時，她最終領悟：“即便物質的它不在了，但是因為它曾經存在過，它會留下痕跡，留下許許多多的信息，這樣的信息，不會消失，它們會一直傳到后來、再后來。”

《江山故宅》不僅是一座蘇州古宅的百年故事，更是一幅傳統文化精神的地圖。范小青試圖用這部作品告訴讀者：物質的宅院或許會消逝，但其中承載的忠誠、信義、情義與文化記憶，將在時間的河流中永恒流淌。這座故宅不僅是言、余兩家人的精神家園，而且是千年古城的文化縮影，更是中國人“重情重義”傳統的象征。