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趙麗穎在走廊里滿懷希望的笑臉與黃曉明在會(huì)議室自信滿滿的發(fā)言,這兩個(gè)被導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的鏡頭,卻意外成為了演技爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。
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作為國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)扶持劇目,這部劇匯聚了《慶余年》導(dǎo)演孫皓、《大江大河》編劇袁克平等金牌制作團(tuán)隊(duì)。
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然而劇集開(kāi)播僅兩小時(shí),豆瓣上便涌現(xiàn)出一星差評(píng)潮,多數(shù)矛頭直指趙麗穎與黃曉明的表演。
趙麗穎近年來(lái)在《幸福到萬(wàn)家》《風(fēng)吹半夏》等劇中成功塑造了獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性形象,被視為從流量向?qū)嵙D(zhuǎn)型的代表。
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而黃曉明則在《鬢邊不是海棠紅》中展現(xiàn)了去油成功后的表演質(zhì)感,觀眾期待他能延續(xù)這種狀態(tài)。
劇集開(kāi)播后,兩位主演的表演卻意外成為觀眾批評(píng)的焦點(diǎn)。
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黃曉明在劇中飾演的鄭德誠(chéng)是一個(gè)扎根鄉(xiāng)土的實(shí)干派干部,擅長(zhǎng)用接地氣的方式凝聚人心。
導(dǎo)演孫皓曾解釋選角考慮:“黃曉明身上有一種天然的親和力,這與鄭德誠(chéng)需要團(tuán)結(jié)群眾的特點(diǎn)是契合的。”
劇集播出后,部分觀眾卻認(rèn)為黃曉明的表演“又回到了熟悉的油膩模式”。
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有觀眾指出,黃曉明在劇中表現(xiàn)出的自信微笑、整理衣領(lǐng)的習(xí)慣性動(dòng)作以及與群眾對(duì)話時(shí)的語(yǔ)調(diào),都讓人聯(lián)想到他過(guò)往被批評(píng)的表演套路。
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令人玩味的是,與此形成鮮明對(duì)比的是,黃曉明在電影《最后的真相》路演中曾公開(kāi)表示:“我已經(jīng)不再年輕,我要考慮如何演到60歲、70歲。”
這番表態(tài)曾被視為他尋求表演突破的宣言。然而在《小城大事》中,部分觀眾認(rèn)為他似乎又回到了舒適區(qū)。
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不過(guò)一些網(wǎng)友表示這種所謂的“油膩”正是角色需要的,畢竟鄭德誠(chéng)作為基層干部,需要有鼓舞人心、說(shuō)服群眾的能力,而黃曉明的表演恰恰展現(xiàn)了這種領(lǐng)導(dǎo)魅力。
趙麗穎在走廊里等通知的場(chǎng)景與黃曉明說(shuō)服群眾的鏡頭,這兩個(gè)原本應(yīng)該展現(xiàn)角色特質(zhì)的關(guān)鍵時(shí)刻,卻意外成為演技爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。
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網(wǎng)絡(luò)上甚至出現(xiàn)了將兩人表演片段并置對(duì)比的討論:“趙麗穎的‘生澀’和黃曉明的‘油膩’,哪一個(gè)更影響觀感?”
這種雙重爭(zhēng)議讓《小城大事》陷入了一種奇特的口碑困境,畢竟劇集在制作層面的用心是顯而易見(jiàn)的。
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劇中呈現(xiàn)的縣委開(kāi)會(huì)的大禮堂、街頭的老式自行車(chē)、墻上的手寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)、縣委干部吃飯的搪瓷碗等細(xì)節(jié),被認(rèn)為自然勾勒出了那個(gè)年代的生活質(zhì)感。
當(dāng)然了,主演的表演爭(zhēng)議卻像一塊磁鐵,吸引了絕大多數(shù)討論的關(guān)注。
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有觀眾在社交媒體上無(wú)奈表示:“明明是講述農(nóng)民集資建城的好故事,討論焦點(diǎn)卻全在演員的演技上,這本身是不是一種遺憾?”但也有人認(rèn)為,主演的表演直接決定了觀眾能否入戲,演技爭(zhēng)議自然應(yīng)該成為評(píng)價(jià)劇集的重要部分。
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趙麗穎的“生澀感”與黃曉明的“油膩感”,這兩個(gè)標(biāo)簽已經(jīng)跟隨他們很長(zhǎng)時(shí)間。趙麗穎從偶像劇演員轉(zhuǎn)型實(shí)力派的過(guò)程中,觀眾對(duì)她的期待是矛盾的,既希望看到她突破自我,又對(duì)她的表演有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。
黃曉明則更是在“油膩”與“去油成功”之間反復(fù)徘徊,觀眾對(duì)他的評(píng)價(jià)常常隨著作品而起伏。
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在《小城大事》中,這種標(biāo)簽效應(yīng)被放大,趙麗穎飾演的李秋萍是一個(gè)“科學(xué)先鋒派”,角色設(shè)定是手握系統(tǒng)化科學(xué)發(fā)展方案的知識(shí)分子。
趙麗穎嘗試表現(xiàn)出角色的理想主義與知識(shí)分子的氣質(zhì),但部分觀眾認(rèn)為她的表演仍然停留在表層。
而黃曉明面臨觀眾對(duì)他在《鬢邊不是海棠紅》中去油成功有記憶,因此對(duì)他在新劇中的表演抱有更高期待,當(dāng)他的表演被認(rèn)為回到老路時(shí),批評(píng)聲便格外強(qiáng)烈。
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拋開(kāi)演技爭(zhēng)議,《小城大事》確實(shí)呈現(xiàn)了值得關(guān)注的時(shí)代故事。
該劇展現(xiàn)了二十世紀(jì)八十年代初,平川縣為了加快發(fā)展,決定設(shè)立“月海鎮(zhèn)”,李秋萍與鄭德誠(chéng)兩名干部帶領(lǐng)農(nóng)民,在沒(méi)用國(guó)家一分錢(qián)的情況下,以“集資、合伙”的創(chuàng)舉,在灘涂之上建起一座現(xiàn)代化城市的歷程。
這一故事原型本身就具有相當(dāng)?shù)膽騽埩蜌v史意義。
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特別是在集資動(dòng)員大會(huì)上,不同年齡、不同背景的農(nóng)民對(duì)建城計(jì)劃的不同反應(yīng),展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)圖景。
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將《小城大事》遭遇的惡評(píng)簡(jiǎn)單歸咎于個(gè)別演員,尤其是用“戲混子”這樣的標(biāo)簽,可能忽視了影視作品作為集體創(chuàng)作的本質(zhì),也簡(jiǎn)化了演技評(píng)判的復(fù)雜性。
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表演藝術(shù)本質(zhì)上是一種主觀體驗(yàn),不同觀眾基于自己的審美背景和生活經(jīng)驗(yàn),會(huì)對(duì)同一表演產(chǎn)生截然不同的感受。
趙麗穎在走廊場(chǎng)景中的微笑,有人認(rèn)為是“理想主義的綻放”,有人則覺(jué)得“過(guò)于單薄”。黃曉明在群眾面前的演講,有人解讀為“領(lǐng)導(dǎo)魅力的展現(xiàn)”,有人卻認(rèn)為是“刻意的表演”。這種分歧本身就說(shuō)明了演技評(píng)判的主觀性。
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此外,網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的評(píng)價(jià)機(jī)制也影響著觀眾對(duì)表演的感知。當(dāng)“趙麗穎演技”和“黃曉明油膩”成為熱搜話題時(shí),這些標(biāo)簽會(huì)影響后來(lái)觀眾看劇時(shí)的注意力分配,形成一種確認(rèn)偏誤——觀眾會(huì)不自覺(jué)地尋找證據(jù)來(lái)驗(yàn)證已有的評(píng)價(jià)。
《小城大事》的豆瓣評(píng)分頁(yè)面被一星差評(píng)刷屏,而另一邊,仍有不少觀眾守在電視機(jī)前,等待每晚的更新。社交媒體上,關(guān)于趙麗穎與黃曉明演技的爭(zhēng)論持續(xù)發(fā)酵。
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觀眾翻出他們過(guò)往作品中的表演片段進(jìn)行對(duì)比分析,試圖為自己的觀點(diǎn)找到佐證。
而在這片爭(zhēng)議聲中,劇集繼續(xù)在央視八套黃金檔播出,那個(gè)在灘涂上建起城市的時(shí)代故事,仍在等待著更多觀眾靜下心來(lái)觀看與理解。
或許,當(dāng)輿論的喧囂逐漸平息后,這部劇集和演員們的表演才能得到更加公允的評(píng)價(jià)。
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