理解一臺年輕人的晚會

王 昕

“2025最美的夜”跨年晚會節目《牡丹亭》選段“游園”劇照。 資料圖片

辭舊迎新之際，“2025最美的夜”嗶哩嗶哩跨年晚會如約而至。直播人氣峰值3.5億，25萬海外用戶觀看，實時彈幕互動超千萬。這個誕生于青年文化平臺的節目IP，加入原由電視臺主導的元旦跨年晚會格局，使“晚會”這一由來已久的文藝形式煥發出新的活力。

過去一段時間，衛視元旦晚會的內容結構和審美風格趨于同質化，年輕觀眾遭遇流失，“晚會”作為大眾文化記憶的功能有所弱化。“最美的夜”跨年晚會的出現，填補了年輕觀眾的需求，更在內容組織和觀看方式上，打破傳統晚會的編創邏輯，通過融入影視、動漫、游戲等流行文化，將“一臺晚會”重組為一個分享青年文化、找尋集體記憶的場域。

針對不同年齡層的青年們，晚會并未將受眾限制在單一代際之中。彈幕評論中頻繁出現的“全是我的童年”，指的不只是00后的成長經驗，也跨越了90后、80后乃至更早一代的文化記憶。從劉歡演唱的《千萬次的問》《我欲成仙》到大合唱《友誼地久天長》，流行金曲作為幾代人共享的情感節點，在這里創造著新的集體記憶，更使一代代青年們的“圈層審美”逐漸融入大眾視野。

在傳統文化的當代表達上，系列晚會進行了有價值的探索。這次，戲曲創新主題秀《三打白骨精》、舞劇《牡丹亭》選段“游園”，通過酷炫而大氣的舞臺設計、精美的編排方式，將傳統藝術融匯重構為年輕觀眾樂于分享的審美時尚，體現了“轉化而非陳列”的創作思路。放眼國風國潮的崛起過程，這一思路正是系列晚會將傳統民樂、舞蹈和非遺之美，送到年輕人身旁并贏得喜愛的關鍵一招，也開辟了新的賽道，啟發電視臺、藝術院團、視頻博主乃至普通網友等各類文化主體，主動參與到中華優秀傳統文化的創造性轉化、創新性發展中來。

從整體上看，“最美的夜”跨年晚會與春晚等“競品”有著清晰的差異化定位。前者并不追求覆蓋所有觀眾，而是在滿足分眾需求的基礎上，推動青年文化匯入社會主流；后者則承擔著面向更大受眾群體的文化服務功能，主打合家歡。二者相輔相成，使我們歲末年初的節慶文化呈現出更為豐富的面貌，也顯示出當代中國文化的創新活力和博大胸懷。

屬于青年們的跨年晚會，是否會發展為穩定的新民俗，尚有待觀察。但當更多年輕人坐下來觀看晚會、參與討論、與家人交流，這種文化趨勢已足夠我們珍視：在尊重差異的基礎上，密切代際之間的連接，增進溝通理解。這正是網絡晚會等文藝新形態的意義所在。