河北
1、《小武》
令人窒息的真實，一件件地失去，直到失去唯一的本領、喪失尊嚴，然后像動物園里的動物一樣，被扒掉一切圍觀。全片最感動的地方是胡梅梅坐在床上唱王菲的天空，后來，只剩一張空蕩蕩的床和一句“讓一輛車接走了”。親愛的胡小姐，我也祝你萬事如意。
2、《站臺》
科長以陳舊混雜的汾陽縣城為敘事空間，將年輕主人公的不安、反叛與逃離都置于漫長而深刻的凝視下，從而揭示沉重而凝滯的生活下潛藏的絕望，即“迷茫—出走—回歸—迷茫”的封閉循環。盡管從普通人生存經驗出發，影片卻并未切斷身份個體性與社會代表性之間的關聯，聲音便是重要線索：將廣播喇叭作為環境音透露平反與計生的時代信息。
3、《世界》
這次賈樟柯將鏡頭對準千禧年的非標準北漂群體，選擇“世界之窗”公園為取景地實在是很天才的想法——來自天南地北的逃離故鄉的人們聚攏在一起，就像被強行拉到一塊的美國時代廣場與倫敦大本鐘，在微縮的空間里看似自由，實則大家都知道，這兒的一切不過是人為的、虛幻的產物；卻又無可避免的渴望它是真的。
4、《天注定》
英文名“The touch of sin”真的很絕。人性的底色充滿混亂與瘋狂，命運的低語一直在誘惑人們去觸碰那罪惡的底線，一時的沖動就會陷入其中。不幸的人并非軟弱，只是偶爾被命運捕獲。有的時候就是會很無力，一些底層，出路在哪里？精神上的富足又在哪里？
5、《三峽好人》
或許不是長江流域的孩子，又或許自小與父母在外漂泊，對于故鄉并沒有太過深刻的理解與情感，所以并不能體會到庫區百姓對于家鄉的情感和離開家鄉的不舍。 或許自己經歷的生活太過真實，又或許描寫的又不是特別真實，總是get不到這部以現實主義引以為豪的電影高分點。
賈樟柯難以超越的5部封神之作，每部都拍的太真實了！
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