從一線明星，淪落到拍短劇，這5位演員走到今天這步，怪不了別人

當劉曉慶、舒暢等曾經活躍在大熒幕、手握S級資源的一線演員，接連出現在15分鐘一集的短劇列表中時，不少人感嘆“世事無常”，惋惜他們從云端跌落。

但若換個角度看，就會發(fā)現他們已經走上另一條更寬闊的財富大道。

畢竟現在的主流影視圈，早就沒那么多機會了，錢和資源常年“卡殼”。可短劇這個新領域，卻像挖到了金礦一樣，發(fā)展得熱火朝天。

所以他們“淪落”到拍短劇是無奈？實則不然，這背后藏著的可是一群腦子精明的“老手”在重拾財富時的清醒布局……

喜劇之王的降維收割

娛樂圈這地方，說白了就是個大名利場，本質上和大家常說的交易市場沒區(qū)別，都是靠各自的“本錢”交換利益。

以前，電影大銀幕和上星衛(wèi)視是這個市場里的核心場地，只有最頂尖、最能扛打的明星才能露臉、賺錢。

而豎屏短劇呢？以前根本沒人瞧得上，就像路邊的小攤販，透著一股不正規(guī)的草莽勁兒。

但到了2026年的今天，要是你還覺得那些跑去拍短劇的明星是“落魄了”，只能說你根本沒看懂這個行業(yè)的真實情況。

我們先算算潘長江這筆賬就清楚了。

在電視最火的那些年，潘長江是春晚的常客，一共上了16次，這可是全國人民都認可的“金字招牌”，但這兩年你也能發(fā)現，傳統(tǒng)的小品在長視頻平臺上已經沒人愛看了。

現在的年輕人，誰有耐心等五分鐘才聽一個笑話？

就在大家都覺得這位老笑匠要抱著以前的榮譽退休時，他反倒在2025年夏天給所有人上了一課。

在快手平臺上，他主演的《進擊的潘叔》一上線，播放數據漲得比股市牛市的時候還瘋狂。

別光盯著他68歲還演保潔大叔這個設定吐槽，得看背后的門道。

傳統(tǒng)喜劇講究慢慢鋪墊情緒，但短劇要求每三秒就有一個反轉、一個看點，這對在舞臺上摸爬滾打了半輩子的潘長江來說，簡直是小菜一碟，完全是用自己的優(yōu)勢碾壓對手。

在長劇市場里，潘長江其實已經沒什么優(yōu)勢了，只能演演配角，靠以前的情懷吸引觀眾，但這一轉身去拍短劇，直接把自己以前積累的名氣和演技都用活了。

這根本不是什么晚節(jié)不保，而是把以前投進去沒回本的成本降到最低，讓自己的名氣和演技賺最多的錢。

口碑危機的翻盤

王麗坤的例子，堪稱明星化解危機、重新站起來的“教科書”。

她前夫涉及天價學區(qū)房詐騙案，雖然法律上證明她沒責任，但在觀眾心里，她的名聲已經受了很大影響，相當于背上了一筆“口碑債”。

拍長劇的投資方都很精明，誰愿意把幾億的投資押在一個有負面新聞的藝人身上？要是按正常情況發(fā)展，她大概率會因為沒戲可拍，慢慢被觀眾遺忘。

但短劇給了她一個快速扭轉口碑的機會，去年8月，她主演的《若熙傳》一上線就爆火。

短劇每集就幾分鐘，節(jié)奏特別快，觀眾根本沒空想她以前的那些八卦，只會被密集的爽點劇情帶著走。

這部劇播放量暴漲的背后，是投資方和市場重新認可了它的價值。

這里有個行業(yè)小知識，在娛樂行業(yè)里，每當主流平臺不愿意用有丑聞或爭議的明星時，那些不那么主流的市場，往往就成了這些明星的避難所，也是他們重新洗白名聲的地方。

以前港臺明星遇到麻煩會去跑夜場賺錢，現在內娛有爭議的女演員去拍豎屏短劇，都是一個道理。

只要還有人愿意看她、關注她，她就能慢慢洗掉負面標簽，重新在行業(yè)里有話語權，再說說舒暢和陶昕然。

自己當老板，掌握主動權

這兩位女演員遇到的困境，是很多內娛中年女演員的通病，有演技、有口碑，但就是沒好資源，屬于“看著值錢，卻沒人愿意買單”。

演技好有什么用？長劇市場的好資源，永遠都盯著流量高的年輕小花。

舒暢以前多靈動啊，《寶蓮燈》里的小玉，是多少人的童年白月光；陶昕然演的“安陵容”，更是讓人恨得牙癢癢，演技毋庸置疑。

但在資本眼里，她們頂多是性價比高的配角，成不了能扛住整部劇票房、播放量的核心主角。

于是，她們換了個活法，不再被動等資源。

舒暢不光自己演短劇，還直接涉足幕后，當起了出品人，這步棋走得特別高明。在長劇里，她是給別人打工的演員；到了短劇里，她成了自己說了算的老板。

2025年初她推出的兩部古裝短劇爆火，也證明了她能自己掌控自己的名氣和演藝生涯。

陶昕然也是一樣，既然拍文藝電影《夾縫之間》賺不到錢，還只能賺個好名聲，那就去短劇里演古裝輕喜劇賺錢回血。

這就好比做生意時的兩邊兼顧，用風險高的長劇博好名聲，用賺錢快的短劇賺現金。

這也暴露了一個行業(yè)潛規(guī)則，當明星在長劇行業(yè)里慢慢失去話語權、只能被動等待挑選時，短劇成了她們重新掌握自己事業(yè)的最后機會。

最后得說說劉曉慶。

靠國民度賺錢

她才是真正看懂了行業(yè)趨勢的“老江湖”。

全網都在嘲笑74歲的她還在短劇里演少女、談戀愛，但要是你只看到“裝嫩”這一點，那就想得太淺了。

劉曉慶真正瞄準的，是短劇市場里一塊巨大的、沒人重視的市場，中老年觀眾市場。

現在的短劇，難道都是給年輕人看的嗎？錯了，數據早就顯示，中老年觀眾在短劇上的花錢意愿特別強。

劉曉慶演的那些看似有點雷人的劇情，正好精準擊中了中老年觀眾的心理需求，讓他們覺得看得過癮、解氣。

她在2025年3月推出的《萌寶助攻》這類劇，在年輕人眼里是笑話，但在她的目標受眾，中老年觀眾眼里，就是能讓人放松、開心的好劇。

她用自己幾十年積累的、幾乎人人都知道的國民度，在這個細分市場里賺得盆滿缽滿，就像給這個市場加了個“放大鏡”，讓自己的優(yōu)勢最大化。

回顧劉曉慶的履歷，從早年下海做生意，到后來遇到挫折重新站起來，她永遠都在行業(yè)規(guī)則的邊緣探索，在風口上尋找機會。

這次拍短劇也不例外。她根本不在乎所謂的“影后身段”，她在乎的是能不能一直在這個行業(yè)里立足、賺錢。

筆者觀點

部分明星“下沉”到短劇行業(yè)的潮流，本質上是娛樂行業(yè)的一次資源重新分配。

以前，我們都覺得大導演、大制作的作品才是藝術的殿堂。現在，算法成了新的“評判標準”，觀眾能不能把一集劇看完，成了最重要的指標。

潘長江、王麗坤這些人，只不過比其他人更早地接受了這個現實，這就像當年的百貨公司巨頭，紛紛轉型去做電商直播一樣。

有人罵他們掉價，但懂行的人都知道，這不是掉價，是為了活下去，更是為了搶占下一個十年的行業(yè)機會。

別再替他們惋惜了，在娛樂圈這個殘酷的競爭場里，能放下“身段”賺錢的人，往往比那些死守著面子、最后沒飯吃的人，更值得敬佩。

畢竟，當行業(yè)遇到寒冬的時候，手里握著的流量和現金，才是最能抵御風險的硬底氣。

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