江西
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演完《甄嬛傳》《美人心計》，轉身就拍短劇？
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這五位曾站在影視圈高光位置的演員，如今紛紛轉向短劇賽道，轉型之路令人感慨萬千；
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有人主動舍棄流量紅利，有人誤入行業陷阱，也有人被年齡與市場雙向擠壓。
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但走到今天這一步，其實并非命運不公，更多是時代洪流下個體選擇的真實映照。
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“素顏女神”王麗坤
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先說王麗坤。當年她在《美人心計》中飾演聶慎兒時，那種驚艷程度至今仍被觀眾津津樂道——一個眼神流轉之間，既透出心機深沉，又藏著身不由己的悲涼，短短幾場戲便成為全劇記憶點。
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彼時的她，資源不斷，《五號特工組》里的冷艷特工高寒、《前任攻略》中理性克制的羅茜，每一個角色都深入人心；連續多年穩坐大女主寶座，影視劇約接連不斷，廣告代言更是涵蓋一線美妝與奢侈品品牌，堪稱當時最具上升潛力的新生代女演員之一。
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所有人都以為她會一路高歌猛進，卻未曾料到，人生最大的轉折竟藏在婚姻里。
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她與詐騙犯詹浩禮的短暫婚姻，在曝光后掀起軒然大波。
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該案涉及金額高達13.9億元人民幣，前夫最終因多項罪名被判終身監禁。盡管司法調查確認王麗坤并未參與犯罪行為，并依法返還了相關資產，可“詐騙犯前妻”的標簽卻如影隨形，難以剝離。
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娛樂圈對負面關聯向來零容忍：原定主演的兩部S級古裝劇緊急換角；已完成拍攝的作品被大幅刪減，僅保留幾個背景鏡頭；合作品牌連夜終止合約，公關團隊迅速切割關系。
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曾經片酬可達千萬元級別的她，復出接戲時報價縮水至不足巔峰時期的二十分之一，連常規主角都難爭取，只能以“特別出演”身份出現在配角名單中。
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主流長劇市場的大門，幾乎對她徹底關閉。
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面對困局，王麗坤沒有被動等待機會，而是果斷轉向尚處成長期的短劇領域。
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她的首部古裝短劇《若熙傳》幾乎是用身體拼出來的成果——為貼合人物形象，頂著近9斤重的發飾連續工作12小時，在酷暑天氣中多次中暑，喝下藿香正氣水后繼續投入拍攝；甚至主動要求素顏出鏡，真實呈現落魄階段的情緒狀態。
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這部作品上線僅三天播放量突破一億，最終累計斬獲15億次觀看，成為年度現象級黑馬之作。
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隨后推出的民國題材短劇《玉簟秋》，路透畫面一經流出便引爆網絡，她身穿旗袍的姿態瞬間刷屏社交平臺：“這不就是當年那個讓人恨得牙癢又心疼的聶慎兒嗎？”
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如今的她不再追逐熱搜與話題炒作，日常穿著幾十元的普通T恤，獨自搭乘地鐵、吃街邊小吃，靠一部部扎實的短劇表演逐步重建公眾好感。
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如果說王麗坤的轉型帶著幾分被迫求生的意味，那么舒暢的選擇，則更像是一場清醒的自我放逐。
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“清純仙女”舒暢
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作為童星出道的代表人物，舒暢的職業起點遠超同齡人：8歲踏入演藝圈，15歲時在《孝莊秘史》中飾演董鄂妃，靈氣逼人；成年后憑借《魔幻手機》中的傻妞一角紅遍全國，成為家喻戶曉的存在。
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那時的她，演技自然流暢，外形清新脫俗，無論是古裝仙俠還是現代都市劇都能駕馭自如，接到的劇本幾乎全是女主角，國民認知度極高，連長輩輩都能叫出她的名字。
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可問題在于，她的性格與這個行業的運行規則格格不入。
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在這個人人都靠營銷維持熱度的時代，她始終堅持本真——拒絕購買熱搜，回避緋聞炒作，甚至連劇組安排的感情線宣傳也被她當場否決。
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人氣最旺的時候，她干脆解除了與大型經紀公司的合約，選擇獨立發展，徹底脫離資本包裝體系。
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要知道，在影視行業，資源分配高度依賴團隊運作和平臺背書，一旦失去這些支持，藝人曝光率便會斷崖式下滑。
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等到她意識到環境變化時，長劇市場早已被年輕流量藝人占據主導地位。
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她的女主資源逐漸枯竭，從一線梯隊滑落到邊緣位置，項目邀約越來越少。
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換成其他人或許會急于回歸大眾視野，通過制造話題或參加綜藝挽回人氣，但舒暢表現得異常從容。她沒有執著于舊賽道的競爭壓力，反而順勢進入短劇領域，并親自擔任出品人角色。
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2025年她主演并參與制作的《蛇年大吉之小青渡劫》正式上線，劇情設定討喜：講述小青蛇轉世為人，誤將京城佛門弟子當作前世法海，閃婚后攜手經歷重重考驗的愛情故事。
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這一選題極為巧妙，既延續了她擅長的古典氣質與神話元素，又契合短劇節奏輕快、情節緊湊的特點。
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從臺前演員到幕后操盤手，舒暢的轉型毫無違和感，更像是找到了真正適合自己的創作節奏與表達方式。
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“國民笑匠”潘長江
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提起潘長江，誰的童年回憶里沒有他的身影？連續多年登上春晚舞臺，《過河》中的那句“哥哥面前一條彎彎的河”，至今仍是無數家庭聚會時的必唱曲目。
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除了春晚小品，他主演的農村題材長劇同樣風靡一時，《清凌凌的水藍瑩瑩的天》系列播出期間收視率一度突破10%，是中老年觀眾心中的“下飯神劇”。
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后來活躍于各大綜藝節目，“潘叔”這個稱呼深入人心，國民影響力無人能及。
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可惜時代變遷太快，潘長江漸漸跟不上新節奏。
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長劇市場轉向迎合年輕群體的甜寵、懸疑類型，他熟悉的鄉村喜劇不再受青睞；綜藝舞臺也迎來迭代，新生代偶像成為收視主力，他的幽默風格逐漸被視為“過時”，曝光頻率逐年下降。
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若是其他老藝術家，可能就此退居幕后安享晚年，但潘長江偏偏不服輸。
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他敏銳察覺到短劇市場的崛起，發現許多忠實觀眾正是自己多年來積累的中老年粉絲群，于是毫不猶豫地投身其中，開啟全新嘗試。
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68歲的他推出首部短劇《進擊的潘叔》，十日內播放量突破2億次，強勢登頂平臺熱播榜單榜首。
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劇中他飾演一位名叫潘四喜的健身房保潔員，專門揭穿健身教練虛假賣課的套路，還與《甄嬛傳》中端妃扮演者李宜娟飾演的豪門貴婦組成CP，演繹“底層大叔逆襲追富婆”的勵志愛情故事。
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劇情充滿接地氣的笑料：比如利用AI生成虛假健身效果圖反套路銷售，組織社區大爺大媽玩競走形式的“狼人殺”游戲，精準戳中中老年用戶的娛樂偏好。
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評論區一片好評：“潘叔的劇太適合吃飯時看了！”“每天就等著更新，比那些拖沓的長劇有意思多了。”更有觀眾直接呼吁推出續集。這一次轉型，無疑是成功的。
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“實力青衣”陶昕然
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說完潘長江，再看陶昕然。她在《甄嬛傳》中飾演的安陵容，外表柔弱無害，內心卻極度敏感且執念深重，一句“皇上，你害得世蘭好苦啊”至今仍是經典反派臺詞之一。
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《甄嬛傳》大火之后，陶昕然一夜成名，各類劇本紛至沓來，業內普遍認為她將在“復雜女性角色”領域站穩腳跟，可她卻選擇了另一條路。
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劇集收官后的整整一年時間里，找上門的角色幾乎全是類似安陵容的腹黑型反派，有些設定甚至更為極端扭曲。
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陶昕然不愿被困在單一標簽中，全部推掉邀約，決心等待一個截然不同的劇本。
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這一等，便是漫長的空檔期。
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更關鍵的是，她在此期間選擇回歸家庭生育孩子，暫別演藝圈長達三年。
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影視行業更新速度極快，三年足以讓一位演員淡出大眾視線。當她產后試圖重返長劇市場時，發現早已沒有屬于她的空間。
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為了打破僵局，陶昕然嘗試轉型制片人，著手籌備電影《夾縫之間》。
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該項目聚焦留守兒童議題，凝聚了她十年的心血。她不僅親自擔任制片人，還堅持將取景地設在家鄉湖南安化，希望借此帶動地方關注。
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為保證藝術質量，她邀請金馬獎級別制作團隊加盟，選角堅持啟用當地真實留守兒童擔綱主演，拒絕使用流量明星博眼球。
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然而項目推進過程中遭遇重大變故。
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投資方提出更改拍攝地點至其家鄉，并要求加入狗血情感橋段以提升點擊率。
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陶昕然堅決反對此類改動，認為違背創作初衷，最終導致資方撤資，耗時十年籌備的電影項目被迫擱淺。
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制片之路受阻后，她才將目光投向短劇賽道，期望在新興內容形態中重新出發。
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“影壇泰斗”劉曉慶
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最后這位，是敢于在74歲高齡挑戰短劇女主的傳奇人物——劉曉慶。
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稱她為華語影史的標志性人物毫不夸張：《芙蓉鎮》《武則天》《垂簾聽政》等作品皆為經典之作，所獲影后獎項數量之多足以陳列滿桌。
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當年她飾演武則天，從青春少女演到暮年太后，跨度極大，表演層次豐富，至今仍被視為難以超越的標桿。
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但近年來，她因“拒絕服老”引發廣泛爭議。
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明明年逾七旬，仍堅持在長劇中出演十幾歲少女角色，面部狀態與角色設定嚴重錯位，被網友批評“強行扮嫩”“觀感違和”。
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面對質疑，她毫不在意，只堅定表示：“我想演戲，而且必須是主角。”
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既然傳統長劇市場無人敢啟用她擔綱女主，她便將視線轉向短劇領域。
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74歲時推出的首部短劇《萌寶助攻：五十歲婚寵》未播先熱。
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她在劇中飾演50歲的針灸大師江月琴，遭兒媳百般刁難后強勢反擊，還與比自己小30歲的男演員搭檔情侶，上演“霸總倒追中年女神”的浪漫橋段。
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劇中融合大量短劇爆款元素，上線后迅速登上多個平臺熱搜榜，播放數據持續攀升。
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觀眾評價兩極分化：有人稱贊：“劉曉慶的表演在短劇中完全是降維打擊，情緒張力遠超多數年輕演員”；也有人批評：“劇情過于狗血，年齡差太大顯得荒誕。”
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甚至有朋友打電話質問：“你拿過那么多大獎，現在去拍這種短劇，不怕丟臉嗎？”
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她直接回應：“我就愛演戲，短劇怎么了？只要能讓我當主角，能讓觀眾看到我，就不算丟人。”
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她在開播儀式上公開表態：“也許從今天開始，會有更多資深演員走進短劇世界。”
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果然不久后，她推出第二部短劇《天降福星》，飾演一位穿越成老夫人的金牌經紀人，繼續在短劇舞臺上發光發熱。
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結語
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王麗坤的逆境突圍，舒暢的順勢而行，潘長江的積極進攻，陶昕然的艱難破局，劉曉慶的倔強挑戰。
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這五位曾在長劇時代熠熠生輝的演員，因各自不同的人生軌跡與選擇，最終匯聚于短劇這條新興道路上。
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有人感嘆他們的現狀令人唏噓，認為“影后、頂流下場拍短劇是一種貶值”，但他們心里清楚，這不是低頭認命，而是主動選擇的生存策略。
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娛樂圈的本質從來都是適者生存，能夠放下過往榮光，在全新的賽道中重新定位自我價值，本身就是一種勝利。
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至于他們能否在短劇領域走得更遠，答案不在議論聲中，而在每一位觀眾的手指點擊與真心口碑里。
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信息來源紅果短劇平臺紅星新聞|2025年3月報道，劉曉慶“被年輕霸總追求”快手短劇|《進擊的潘叔》
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