來源:【人民日報中央廚房-大有文化工作室】
2026年伊始,央華版《如夢之夢》開啟新一輪巡演。在北京藝術中心、杭州金沙湖大劇院、寧波大劇院的舞臺上,以“青綠”為人熟知的青年舞蹈演員孟慶旸,首次跨界話劇。這位優秀青年舞者向表演藝術縱深的追尋,以獨特的演繹,賦予主角特質,勾勒出千百年來女性追求自由、解放自我的永恒命題。
破界
孟慶旸的轉型,始于一條深夜的邀約信息。接到邀約,她“一秒都沒猶豫,就答應了”。在北京站,她出演劇中傳奇女性顧香蘭的青年時期,在杭州和寧波,她扮演顧香蘭的盛年時期。這對孟慶旸來說,是一次新的挑戰,也是一次新的拓展。
央華版《如夢之夢》的顧香蘭,從首演至今13年,為何持續引發共鳴?因為這個角色本身,就是一部女性追尋自我的心靈史,一部女性的解放史。顧香蘭的人生軌跡跌宕如傳奇:從二十世紀三十年代上海天仙閣,到遠嫁法國成為伯爵夫人,再到遭遇背叛后流落巴黎街頭,歷經滄桑后回歸故土。
央華版《如夢之夢》的顧香蘭,呈現了“不完美”的復雜與真實。顧香蘭游走于世界,卻始終“相信愛也愿意追求愛”,珍視內心對純真情感的向往;她可以為愛付出所有,也能在遭受背叛后,生出勇氣。她的一生,是不斷從“鳥籠”中出走的過程:在天仙閣脫下綾羅綢緞,在法國城堡脫下華服與珠寶。這兩次“出走”,是掙脫他人定義、贖回自我主體的莊嚴儀式。她的自由,不在于最終抵達何處,而在于每一次“失去”后,依然保有“我會活得好好的”那份生命力與尊嚴。
顧香蘭的“骨氣和篤定”,與孟慶旸自身“外柔內剛”的特質相逢,彼此照見,彼此激勵。
該劇制作人、央華戲劇總監王可然說,孟慶旸扮演的顧香蘭,像空谷幽蘭和傲骨錚錚的梅花的連體,還加上一點我見猶憐的水仙。
評論家毛時安說,中國現象級舞劇《只此青綠》主演孟慶旸首次驚艷亮相話劇舞臺。她不可思議地奇妙而美妙地把古典舞沉穩的氣質和優雅的生命氣息,注入女主角顧香蘭的復雜而曲折的人生歷程中,寧靜地再現了她精神深處深處洶涌澎湃的波濤。
追光
從無言起舞的“青綠”到需要駕馭大量復雜臺詞與心理活動的顧香蘭,挑戰是具體的、巨大的。
帶著舞者特有的嚴謹與功夫,她提前一個多月,家中的鏡子、衣帽間便貼滿了寫滿臺詞的便利貼。她更巧妙地化“劣勢”為優勢,運用最擅長的肢體語言輔助記憶,為臺詞設計動作,將臺詞與肌肉記憶綁定。
13年舞臺生涯對舞臺空間、身體節奏和情感張力的極致掌控。她將舞蹈中對身體重心、呼吸韻律的精確把握,轉化為顧香蘭從少女靈動到中年滄桑的細微區別:聲線的輕快與沉穩,站姿的前傾與后靠。
中國戲劇家協會理論評論專業委員會委員楊子說,孟慶旸將舞者對身體節奏、空間重心的極致掌控轉化為戲劇語言,充分展現出舞者對節奏、空間、重心、停頓、呼吸的敏感,并將之重新鑄成話劇表演的內在結構。“她的表演不急于指向角色的人生走向,而是將注意力放在尚未被命運完全塑形的狀態上,讓觀眾看到情緒在血管中流動,看到決定在身體的細微變化中形成。通過身體語言的細膩表達,孟慶旸讓顧香蘭這一角色呈現出更豐富的生命紋理:她的愛、驕傲、受到的傷害、她的自我辯護與自我坍塌......讓觀眾見證了一個由舞蹈家的身體重新解構并定義的全新的顧香蘭。”
在顧香蘭赤足踏雪、毅然離開城堡的關鍵場景中,孟慶旸憑一個由肩部帶動、緩慢而堅定的肢體曲線,便將角色剝離浮華、向往未知的決絕與釋然演繹得淋漓盡致。
塑造
對于孟慶旸而言,這次跨界最奇妙的體驗,是主客體關系的轉化。過去,無論是塑造“青綠”還是其他舞蹈角色,她多是主動地“塑造角色”,通過大量研究將其吃透再呈現給觀眾。而進入《如夢之夢》,她感受到一種強大的反向塑造力:“角色也在反過來塑造我。” 在劇組共創的氛圍中,她全神貫注地接納角色賦予的力量。孟慶旸說,如夢這個劇組是個能量場,這不單單是一部劇,是香蘭賦予了我力量。
這種體驗,讓她對表演有了更深的理解。她曾將舞臺上的自己比作一張“白紙”,忘掉生活中的一切,全然渲染角色。飾演顧香蘭,則讓這張白紙承載了具體而微的人性溫度。這正暗合了央華版《如夢之夢》本輪巡演一個精妙的藝術處理:孟慶旸身穿一襲紅衣的一段舞蹈,從紛紛攘攘的世界舞過。那首主題曲《走進你的夢》,從個人的吟唱,變為全體演員的磅礴合唱。個人的夢境由此升華為命運的交響。孟慶旸的“入夢”,既是她走進顧香蘭的夢,也是顧香蘭追求自由的精神,走進了她的藝術生命,拓寬了她的表達疆界。
從《只此青綠》中那個承載千年江山的寫意符號,到《如夢之夢》中這個血肉豐滿、在塵世中奮力掙扎也奮力盛放的顧香蘭,孟慶旸完成了一次表演深化。她坦言,顧香蘭,正在以一種更深刻的方式豐富著她、塑造著她。![]()
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