江蘇
近期，幾部不同題材劇集接連引發討論，其中央視推出的年代正劇《小城大事》尤其值得關注——開播前因主流媒體提及、收視沖高備受期待，播出后卻因演員適配與劇情質感問題招來了不少爭議。
這部聚焦80年代基層發展的正劇，原本被寄予“還原時代風貌”的厚望，但觀眾反饋卻指向兩個核心矛盾：一是部分演員的表演未能貼合角色內核，二是劇情設計脫離時代語境。
先看演員表現。趙麗穎為飾演留法歸來的知識女性李秋萍，做了不少外形努力：剪去長發、全程素顏、增重十斤，甚至考證學溫州方言，算盤撥算、方言勸人等細節也獲部分觀眾認可。但表演上的短板仍凸顯：臺詞缺乏情緒遞進，競選演講時更像機械背稿，毫無激情與說服力；眼神在面對競爭、群眾時幾乎無層次變化，不管是欣喜還是堅定，都難見角色應有的理想感與書卷氣，與《風吹半夏》中許半夏的鮮活對比，此次表現被指“用力但不到位”。
與之形成反差的是黃曉明。他為角色減重15斤，留胡茬、穿工裝，操著帶口音的普通話，把基層干部的粗糲與務實感演得很貼，被不少觀眾評價“終于跳出油膩感”。但單靠他的出彩，難掩全劇的整體失衡。
劇情的懸浮感更讓正劇的“真實底色”打折。比如角色為參加舞獅活動缺席關鍵競選會議，這在80年代基層工作的緊張節奏中顯得違和；更夸張的是，競選時提出“主干道修30米寬，因為30年內私家車會普及”——要知道1984年摩托車在不少地區都算稀罕物，這種“穿越式”預測完全脫離時代常識，讓劇情的可信度大打折扣。
觀眾對正劇的期待，從來不是流量明星的“外形改造”，而是能扎根時代土壤的故事，以及演員能真正走進角色靈魂的表演。當“表演脫節”與“懸浮敘事”出現在本應嚴肅的正劇中，難免讓期待落空?；蛟S，創作正劇更需要的是對時代的敬畏，而非迎合流量的套路。
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