內地強制禁播的10大華語電影，尺度生猛，看完讓人徹夜難眠

1、《盲山》
《盲山》是2007年中國導演李楊的一部電影，由黃璐等主演，盲山是將一種批判的眼光投向了中國長期不斷的社會問題，人口拐賣。講述出女大學生白春梅被拐M至某法盲山區，多年后被解救的故事。影片之所以稱為《盲山》，也是有深刻的寓意和內涵的。從表層看，“盲”指的是看不見，意味著女主人公對這座大山非常陌生，摸不著路；從深層看，“盲”暗指人心的盲點，人心所遭受的蒙蔽，盲不僅僅是村民的問題，更是社會的問題。

2、《天狗》
好片子，把人性刻畫的一點都不為過，人性就是自私貪婪膽小欺善怕惡。影片中護林員李天狗盡守職能守護樹林，卻因為阻擋了村民的利益而遭到報復。影片開頭使用倒敘，再用雙線的方式敘述，手法在同類影片在很新穎。導演在影片中對蒙太奇的使用也很自如。在影片中，后段打架的片段和前段李天狗剛進村時村民的熱情招待反復剪輯，形成強烈對比。片中有很多會觸碰關注內心的鏡頭，比如，在在沒水是，用可樂和面、洗臉，多次出現的可樂瓶，細節，但真的聽扎心的。

3、《孝子賢孫伺候著》
非常魔幻現實主義，適逢國家推行火葬取代土葬，為了驗證兒子的土葬“孝心”而假死出殯，從而引發的一系列荒誕笑料；趙麗蓉與陳佩斯的對手戲鮮活傳神，笑點密集又不失深意，既諷刺了鋪張攀比的愚昧，也藏著對真情孝道的珍視。嬉笑怒罵皆成戲，通俗直白卻耐人回味，老片的現實銳度至今仍不過時。

4、《hello,樹先生》
影片將現實主義與超現實主義結合，通過黑色幽默和詩意鏡頭語言，探討了社會轉型期農村小人物的生存狀態，展現了導演對社會現實的深刻思考。他高擎無處安放的手臂，于荒誕的婚禮與虛妄的預言中，完成一場向虛空的獻祭。煙與酒構筑的迷宮里，尊嚴如煙蒂般被反復碾碎又點燃。

5、《盲井》
改編自真實事件，據說真實事件比電影更加夸張。 影片講述了當時礦井工作黑暗而殘酷的故事。片子看著很樸素，卻又沖擊力極強。如此直白和現實，毫無修飾的展現在觀眾眼前。它不僅讓觀眾看到了礦工們艱苦的生活和危險的工作環境，也讓觀眾思考了人性、道德、F律等問題，甚至現實中也存在真實案件。

6、《隱入塵煙》
無論是不是真實的反應社會主義新農村的建設風貌，這都是一部用心的作品。海清褪去精致，演活了被嫌棄的貴英，武仁林自帶莊稼人粗糲質感，兩個邊緣人抱團取暖，把苦日子過出了微光。麥粒印字、驢馱棉絮、雨夜護棚，細碎細節藏著最樸素的善良。影片不煽情卻字字泣血，用土地的厚重反襯人性冷暖，貴英走后，馬有鐵放生驢、歸還雞蛋，那粒麥子是他留給世界最后的溫柔。

7、《背靠背臉對臉》
拍攝很貧窮，劇情卻出乎意料的精彩。把中國的人情世故、G場生態、家庭觀念和當時的社會演變展現得很好。王雙立的起起落落，同事間的陽奉陰違，領導的Q衡博弈，每一幕都像一面鏡子。它不批判誰，只冷靜呈現人性與權力的拉扯，三十年后再看，依然精準戳中人心。

8、《光棍兒》
《光棍兒》，一部反映中國農村老光棍兒的現實題材獨立電影，以河北張家口市顧家溝村四個老光棍兒的X苦悶為主線，原生態地展示了北方農村雞飛狗跳、看似荒誕卻又無比自然的生活。沒有刻意的雕琢，導演以冷靜的鏡頭語言，不帶道德立場的態度記錄了一個原始性需求的世界。

9、《三峽好人》
《三峽好人》是賈樟柯極具代表性的現實主義作品，以三峽工程為背景，通過雙線敘事展現普通人在時代洪流中的掙扎與疏離。影片以冷靜克制的鏡頭語言，捕捉了拆遷、空城、漂泊等意象，既是對現代化進程中個體命運的深刻觀察，也是對集體記憶的詩意挽歌。

10、《黑太陽731》
我以為三十多年過去了，我已經能克服內心的恐懼和憤怒來看這部電影了，可是，我還是高估了自己。很多慘不忍睹的畫面我依舊捂上了眼睛。看完之后真的后背發涼渾身發抖，一邊是為先輩經歷的苦難感到惱怒，另一邊是對這種反人性的實驗感到害怕和驚悚。

內地強制禁播的10大華語電影，尺度生猛，看完讓人徹夜難眠。