熟男群像、煙火生活，《大叔羅曼史》把都市短劇拍出新質感

作者｜阿po

精品化創作的浪潮下，短劇從內容題材到制作質感都開始用創新手法，探索更有廣度和深度的情感共鳴。

1月17日，聽花島出品的熟男群像劇《大叔羅曼史》，就打破了短劇常規創作范式，進行了一場從人物關系、表達到類型等多方面的創新。

有別于以往短劇常見的1v1男女主模式，《大叔羅曼史》開創了以三位成熟男性各自情感關系鋪開的3v3群像場景，同時將愛情、友情和家庭關系在故事里，交錯更密集、體現更全面。正因如此，三段關系堆疊出了豐厚的感情，以生活流質感帶動觀眾共情，更耐看。同時，也拿下三榜第一的成績。

作為頭部的短劇廠牌，聽花島一直在進行短劇題材的創新。在都市群像方面，《大叔羅曼史》延續了其一貫強調的創新、美學、情懷三大精品短劇要素，將這些取向落實到具體的人物關系與敘事設計之中。

“周牧知知叔蘿CP太好嗑了~” “殺我別用李老師的親情刀！”“下班沒事就去火鍋店不就是我和閨蜜的日常嗎？”質感、生活感、沉浸感……彈幕評論與社交平臺的討論中，不少觀眾道出感慨，短劇給到的驚喜越來越多。

從現實題材到情感敘事，從內容創作到表達升級，聽花島的短劇內容，在不斷升級。

都市群像與生活質感，短劇敘事新嘗試

短劇觀眾也可以一次性吃上3對CP了？

《大叔羅曼史》上線三天，究竟喜歡哪位“大叔”，愛嗑哪對CP，成了大家的討論焦點。有人偏愛冰山總裁與元氣女孩的反差，有人沉迷離夫妻的追妻火葬場，也有人因為一段多年暗戀終于被回應的反轉擊中。不同偏好的觀眾，都在劇里找到了各自的情感入口。

在前兩集里，劇情以聞世安（趙廷義 飾）的離婚，好兄弟韓越（白方文 飾）與周牧（王道鐵 飾）的安慰兼吐槽，揭開三位男主的人物關系序幕。

比如在聞世安與簡棠的兒子布丁撫養權歸屬的問題上，聞世安哭訴“這個小叛徒，一心向著他媽”，韓越立刻吐槽“跟著你干啥，天天吃外賣？”周牧立刻提出“我附議”，損友關系不言而喻，同時還揭露了聞世安的直男、韓越的話癆和周牧沉穩的人物性格。

在感情線方面，再往下推進3集，前5集除了交代聞世安對“被離婚”的疑惑、埋下追妻劇情線，花花公子白方文對“好有妹妹”聞筱的守護、成熟大叔周牧與00后少女沈知知的陌路相逢，也快速被推到觀眾眼前。

在并列呈現的不同情感關系里找到各自的“歸宿”，并且隨著劇情走下去。

《大叔羅曼史》不是讓三段情感輪流上桌，而是在同一時間軸中交錯展開，彼此形成對照。這種敘事結構，讓短劇的情節密度被拉高，多段關系同時擁有存在感，群像敘事由此成立。

白方文假意關照“妹妹”、實則守護愛情；聞世安在追妻過程中的直男滑跪、回頭是岸；總裁周牧與職場新人小妹同一屋檐下的相知相惜、冤家變情侶。三位大叔的人物性格，通過愛情而透出了極大的反差萌因素，也讓觀眾在追劇中樂此不彼。

愛情之外，劇中還有友情。17集里，三個男人面對偷拍狂一起動手上前制伏，鏡頭轉向泛黃的畫面，回憶里的校園三位少年面對一群強勢的小混混，拿著簡陋的“武器”互相支撐、共迎大敵。

正如聞世安的所說，“有兄弟的好處是，就是無論是17歲還是34歲，都有人陪你打一架。”原來年少情誼最是難得，才是這段群像的真正源頭。難怪彈幕直嘆，“我真的很喜歡群像兄弟情！”

這場友情的存在，賦予該劇群像敘事更多的合理性，畢竟友情的滋味并不比愛情淺淡。另一方面，生活的質感，則通過具體場景不斷為故事增色添味。

火鍋店里沸騰的辣湯、來來往往的食客，讓這群人始終處在可被觸摸的現實環境中。大都市的街巷里隱藏的川味火鍋店，懷舊的裝飾、石磚的餐桌、長條木椅，環境并不過分精致，卻是都市夜歸人下班后療愈腸胃與心靈的場所。

同樣慰藉心靈的還有親情關系，比如聞世安父母的家。聞世安的母親李老師，在白方文與周牧少年時將兩人帶回家，一句“在這就像在自己家一樣別拘束”，牽起了三個少年的羈絆，作為三人讀書時的老師，她用自己的方式守護三名少年成長為獨當一面的成熟男性, 也為故事添加了家庭溫暖。

有了這樣一名“經常請吃飯的溫柔家長”，家庭關系為人物提供了另一種暖心情感支點。當有人在外受挫時，家庭并不總是解決問題的答案，卻成為可以卸下防備的空間。

三組CP的關系推進，也始終建立在這些日常互動之上。感情發生得并不突然，而是藏在對視、沉默與遲疑等細節里，留白為故事增強了代入感。

《大叔羅曼史》用3v3的CP關系和多元的情感模式，嘗試了復合型短劇的全新敘事，當觀眾的討論從“嗑哪對CP”延伸到“這些人后來會怎樣”時，這部劇的情感容量隨之被打開，接納更廣闊的受眾進入。

不止好嗑，還有更深和更廣的生活議題

“3v3更好嗑”、人物討喜，情感多元的這些特質，是因為《大叔羅曼史》建立在有意識的創新選擇之上。

首先，在題材選擇上。《大叔羅曼史》選擇以3v3群像關系展開，其實是在重新調整短劇里情感和敘事的分布方式。多段情感并行推進，讓觀眾的注意力不再被鎖定在唯一主線上，這不僅讓故事的看點變多，甚至可以在不同關系之間流動。它降低了單一情感失效所帶來的風險，也放大了整體情感的容納度，觀眾在一部劇里得到不止一種的情感回饋，觀看體驗自然會被拉長，討論度和熱度也更容易形成持續發酵。

其次，在復合題材的敘事模式里，《大叔羅曼史》利用多元的女性視角進一步拓展了短劇的情感半徑。《DataEye報告》數據顯示，女性成長、親情等中腰部題材雖然在數量不占優勢，但往往具備更高的播出熱度，屬于高效的小眾題材。《大叔羅曼史》以成熟男性為主角支點，但推動情感共鳴的，不止有3v3的多樣化情感關系，還有每段關系中不斷顯現的女性意識與成長。

聞世安的前妻簡棠不想繼續在婚姻中備受忽略而提出離婚，一方面讓聞世安“因為失去懂得珍惜”，另一方面也希望回歸職場實現自我價值，這段關系不止是“追妻火葬場”，也在短劇中用劇情和觀眾共同討論了“夫妻如何平衡事業與家庭”的長期社會議題。

聞世安的妹妹聞筱，在丈夫缺位的家庭里承擔起經營事業與家庭的雙重擔，獨當一面的大女人色彩才是她真正吸引白方文長期暗戀的個人魅力，哪怕在面對丈夫出軌的狡辯中，她也并不依賴男性的拯救，而是憑借聰慧的想法讓丈夫原形畢露。

初入職場的少女沈知知，在與周牧的相處中逐漸領悟對方對自己的指導，理解了業務能力才是女性在職場安身立命之本的道理，快速成長為與周牧性格能力全方位匹配的女性。

劇名雖然叫《大叔羅曼史》，但并未讓女性角色止步于感情里的工具人，而是一邊讓她們成長，一邊也反向印證了這些男性角色值得女性愛慕的真正魅力。這種雙向作用的群像感情，呈現出更健康、更具現實感的兩性互動。對女性觀眾而言，這種被尊重、被理解的情感模式，也提升了觀劇體驗。

除此之外，延續聽花島出品一貫的豎屏美學，《大叔羅曼史》繼續升級視聽表達，除了利用前景、打光豐富畫面之外，在都市劇有限的場景空間里，使用動態鏡頭替代復雜的人物動線設計，讓鏡頭聚焦角色的同時，又能避免畫面的單調枯燥。

而在周牧與沈知知的工作酒局上，鏡頭在周牧摔杯與酒灑落盤中的畫面中，利用了特寫升格，借物喻人地強調了緊張的氛圍與周牧飽滿的情緒，進一步作用于周牧對沈知知，身為上司對下屬的保護以及身為男性對女性的尊重。這些視聽語言，讓劇更好看了。

讓短劇不僅好看，也更加耐看

如果把《大叔羅曼史》放回聽花島這兩年的內容創作脈絡里，它明顯是聽花島“要表達、要創新”的風格下一次自然延伸。

從整體短劇行業層面看，聽花島的頭部位置建立在長期穩定的優質內容輸出上。《2025騰訊娛樂白皮書》顯示，豎屏短劇播放量破10億的爆款作品共有57部，其中20部出自聽花島一家；《DataEye報告》顯示，在2025年活躍制作方排名中，聽花島位列前五，但在全年熱度破億的10部短劇中貢獻了9席。這種“數量并不極端靠前，但爆款命中率極高”的表現，本身就透露出“重質不重量”的鮮明創作取向。

首先看向聽花島對題材邊界的持續拓展，從2024年至今，其爆款作品幾乎沒有在同一類型中反復復制，而是不斷嘗試新的表達路徑。

《正義之刃》以懸疑為切入點探討關于正義與救贖的內核；《我的姐妹三千歲》從雙女主的視角和輕喜與奇幻的方式，講述了一個女性友誼的故事；《念念有詞》在主流的甜寵賽道中，走出了更為走心與治愈之路；《家里家外》則回歸現實主義，以生活流和情懷敘事完成一次年代家庭劇的表達升級；《破曉》通過西雙版納實景拍攝，將女性成長議題與東南亞美術風格、分幕式敘事相結合；而《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列，則在家庭倫理輕喜劇中探索短劇系列化、長線IP的可能性。

正是在這樣一條持續“試新”的軌跡中，《大叔羅曼史》顯得“水到渠成”。它沒有簡單重復過往的成功經驗，而選擇以成熟男性群像、都市情感、3v3多線關系整合進短劇表達中，再一次向市場展示短劇題材仍然擁有被不斷打開的空間。

支撐這種創新能力的，還有聽花島內部對優質內容的深度研究。該團隊曾以《請回答1988》等經典作品為樣本，對優質內容進行數萬字的拆解報告分析，這種“作報告式”的創作學習態度，長期鍛煉了創作者對有效內容的敏銳度。

這種對內容本體的尊重，也體現在聽花島對原創的持續堅持上。《大叔羅曼史》采用原創劇本創作路徑，而在音樂層面，《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》第三季、《家里家外》第二季也均啟用了原創OST，這種對原創與版權規則的主動踐行，在具體制作層面推動了行業向更守序、更可持續的方向生長。

與此同時，聽花島對創作者的信任與創作空間的給予，也成為其持續產出精品的重要前提。在高度工業化的短劇生產環境中，效率往往被放在首位，但聽花島始終強調創作者的主體性，鼓勵在既定周期內完成更高質量的表達，而不是一味壓縮創作時間、犧牲內容完成度。這種對“人”的重視，使得不同作品能夠呈現出差異化的氣質。

這種尊重在談及行業競爭時也有體現，聽花島在不同的行業交流中提及，2025年是一個“對同行高度尊敬”的年份，市場上涌現出《一品布衣》《盛夏芬德拉》等精品短劇，題材、價值觀和表達方式各有不同，正是這種多元并存的狀態，反而構成了良性競爭的土壤。只有當更多創作者愿意認真對待內容，行業整體的天花板才會被抬高。

也正是在這樣的價值判斷下，聽花島并未把“領先”理解為占據唯一高地，而是理解為始終比行業多走半步，用創新提前驗證新的可能性。

從這個角度回看，《大叔羅曼史》不止是一部受歡迎的精品短劇，也是聽花島在精品化階段對行業創新可能性的積極探索。

聽花島，正在為短劇的下一站探路。