看過(guò)電影后，建議你讀讀雙雪濤的這部原作｜薦書

由董子健執(zhí)導(dǎo)并與劉昊然聯(lián)袂主演的電影《我的朋友安德烈》目前正在院線公映中。

我們?cè)谌ツ晖扑]了新版《平原上的摩西》，這部雙雪濤的小說(shuō)集中，包含有《我的朋友安德烈》的原作。

看過(guò)電影對(duì)原著感興趣的，或者準(zhǔn)備先讀原著再看電影，再或者是買來(lái)新版收藏的朋友們，可以下單入手，讓這本“新東北文學(xué)”的標(biāo)志性作品，帶給你一場(chǎng)冬日里的靈魂激蕩。

此次上架的是本書的首刷限定版，隨書禮贈(zèng)有作者雙雪濤的寄語(yǔ)簽章（兩款隨機(jī)掉落）、“重逢”主題光柵卡及《平原上的摩西》創(chuàng)作談。

請(qǐng)按需入手，祝閱讀愉快。

關(guān)于東北人，你的“刻板印象”是什么？

是零幀起手的幽默感，是不讓話掉地上的能力，還是啥事兒都不往心里擱的本事？

不過(guò)當(dāng)我和東北人開(kāi)始交心的時(shí)候，總會(huì)不經(jīng)意瞥見(jiàn)一種落寞。

一個(gè)沈陽(yáng)朋友說(shuō)，小學(xué)五年級(jí)的時(shí)候，他想買一個(gè)漂亮的鉛筆盒，任他怎么撒潑打滾，媽媽就是沒(méi)同意，她突然情緒崩潰，撕心裂肺地吼：“你爸下崗了，家里都揭不開(kāi)鍋了！你是要逼我死嗎？”

這個(gè)沈陽(yáng)人三十多歲了，他還老是想到那個(gè)鉛筆盒。

這種情緒有點(diǎn)惆悵，更讓我惆悵的是，我完全理解他的落寞，我總能從自己的生命體驗(yàn)中找到類似的時(shí)刻。

我無(wú)時(shí)無(wú)刻不抱著這種認(rèn)知：老實(shí)人活著，受的捶打總要多一些。這種覺(jué)悟在讀小說(shuō)集《平原上的摩西》時(shí)更加強(qiáng)烈。

60后沈陽(yáng)人范偉，絲毫不掩飾對(duì)雙雪濤的喜愛(ài)，“他寫的故事我簡(jiǎn)直我覺(jué)著——哎呦，我太崇拜他了！”提到《平原上的摩西》他連說(shuō)了三次“特別喜歡”。

70后齊齊哈爾人梁龍，說(shuō)那時(shí)候人沒(méi)辦法了，“爸爸賣菜兒子買”，他在雙雪濤書里看到了讓他流淚的東西。

95后鐵嶺人李雪琴，在紐約讀書時(shí)，《平原上的摩西》引出了她強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁——“當(dāng)時(shí)的感覺(jué)是，我得回家，我得回沈陽(yáng)。紐約這破地方不行。這部小說(shuō)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一張地圖，我對(duì)東北的記憶是從雙雪濤的小說(shuō)開(kāi)啟的，如果你對(duì)東北的故事感興趣，推薦你去看雙雪濤的書。”

| 小說(shuō)家雙雪濤

讀雙雪濤，繞不開(kāi)沈陽(yáng)，繞不開(kāi)艷粉街。

艷粉街曾經(jīng)是沈陽(yáng)鐵西區(qū)一片巨大的棚戶區(qū)，這里聚集了被排擠的城市邊緣人、進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民，無(wú)處可去的下崗工人。

雙雪濤在這樣衰落的環(huán)境中長(zhǎng)大。

他來(lái)自極為普通的工人家庭，下崗潮波及到父母一輩。讀小學(xué)的時(shí)候，家里的老房子被推掉，舉家搬到父親的工廠，住在車間里，在那生銹桌臺(tái)上，他第一次讀到史鐵生的《我與地壇》，文學(xué)的種子悄然播下。

少年時(shí)他就幫著母親擺攤、躲避城管的追逐。雙雪濤告誡自己，長(zhǎng)大以后千萬(wàn)別忘了這種失望。高中的時(shí)候，外公去世，他寫了一篇作文叫《生死》，滿分60分，老師給了64分。“那是一只溫柔有力的手，把我救起。”

帶著父母的期待，他考試、升學(xué)，從大學(xué)法律系畢業(yè)進(jìn)入沈陽(yáng)一家政策性銀行，成為朝九晚五的上班族。

在銀行上班的五年，是他頗為痛苦的日子。白天做著單調(diào)枯燥的工作，穿著制服和數(shù)據(jù)打交道，晚上點(diǎn)一顆煙悄悄潛入故事世界，過(guò)起了小職員和寫小說(shuō)的雙面人生。

終于有一個(gè)失眠的晚上，他做了一個(gè)大膽的決定：辭職。

“我想吃寫作這碗飯，赴湯蹈火，寫出牛逼的小說(shuō)！”

他說(shuō)自己“氣性一直比較大，氣世界不公，氣不被尊重”，于是，他把這些情緒都釋放進(jìn)《平原上的摩西》的故事之中。

雙雪濤是從衰落工廠走出來(lái)的小說(shuō)家，他的作品之所以能夠撬動(dòng)不同世代的集體記憶，因?yàn)槔锩姹旧砭吞N(yùn)含著不可比擬的真。

這種真，建立在他切身的生活經(jīng)歷上——

《無(wú)賴》中，無(wú)處可去的父母和“我”于一個(gè)工廠車間六七平米的小隔間安了家。“我”唯一珍視的是一個(gè)舊臺(tái)燈。“我點(diǎn)上臺(tái)燈，趴在母親的紅木箱子上讀書，我感覺(jué)到自己的魂魄從身上飄蕩出去，落在紙面上，和那書里面的人物一起冒險(xiǎn)，而我自己只剩下了一具空殼。”這個(gè)“我”是沉溺閱讀世界的少年雙雪濤。

《我的朋友安德烈》里那個(gè)為朋友出頭、不懂妥協(xié)的少年，是雙雪濤的朋友；

《大師》是雙雪濤對(duì)父親的致敬；

《走出格勒》寫的是那些在艷粉街不知去向的迷惘一代......

這種真，還建立在他抓住的那些無(wú)人察覺(jué)的細(xì)節(jié)上——

他寫一個(gè)氣性大的中年人，張口就罵：“嘴是棉褲腰？”

他寫一個(gè)處在絕望中的人還想辦法寬慰別人：“有句話叫后腦勺沒(méi)長(zhǎng)眼睛，是好事兒，如果后腦勺長(zhǎng)了眼睛，就沒(méi)法走道了。”

甚至于他僅僅用一句話，就讓我們明白暗處發(fā)生了什么——“老頭說(shuō)：今年退休金漲了一百五，真不錯(cuò)，死了能多穿一件褲衩。”

因此讀《平原上的摩西》，你總會(huì)覺(jué)得他筆下的人物似曾相識(shí)，我們的父母一代、左鄰右舍，甚至我們自己，和書中的人物共用同一張臉龐。

他的文字就像在暗夜劃亮一根火柴，經(jīng)歷過(guò)寒冷，才能共情身處絕境的人，才會(huì)懂得如何傳遞溫暖。

因此，余華才會(huì)這樣贊賞雙雪濤的作品：雙雪濤在衰落的環(huán)境里成長(zhǎng)起來(lái)，他的作品里因此有一些衰落感。字里行間都是規(guī)矩的寫實(shí)，可是散發(fā)出來(lái)的氣息里有著揮之不去的神奇。

雙雪濤的故事不單單屬于東北，它講述的，是在生活中與我們擦身而過(guò)的、每一個(gè)無(wú)名無(wú)姓的普通人。

他說(shuō)：

“我不想折射什么大時(shí)代，只是一個(gè)人的命運(yùn)，只是一個(gè)人的悲喜，只是一個(gè)人的上升與墜落，就非常值得一寫了。”

| 新增創(chuàng)作談《卑微的虛榮》

| 附贈(zèng)“重逢”光柵卡

| 首發(fā)版作家寄語(yǔ)印簽AB款隨機(jī)發(fā)送

十年間，《平原上的摩西》的同名中篇被改編了兩次。

第一次，導(dǎo)演張大磊將故事的發(fā)生地從沈陽(yáng)搬去了呼和浩特，為我們譜寫了一首來(lái)自過(guò)去、悠長(zhǎng)的詩(shī)；第二次，電影《平原上的火焰》啟用了近乎頂配的演繹陣容，騰空的焰火映照著那些頃刻就要碎掉的一群人。

| 雙雪濤在電影《我的朋友安德烈》片場(chǎng)

但不得不承認(rèn)，有的作品無(wú)論做多少次改編、改編得再好，不讀原著你就無(wú)法領(lǐng)悟作品的重量。

顯然，《平原上的摩西》就屬此列。它被稱為“我們這一代真正可能留下來(lái)的作品”。

80年代，卷煙廠的供銷科科長(zhǎng)莊德增，與知識(shí)分子家庭出身的傅東心組建家庭，生下兒子莊樹，莊德增腦子活絡(luò)，締造小家庭的富裕生活；另一邊，獨(dú)自拉扯女兒李斐生活的工人李守廉，正面臨突如其來(lái)的下崗潮。作為鄰居，傅東心憐愛(ài)小斐，將一切所知的都傾囊相授予她。

1995年的平安夜，因?yàn)橐粯哆B環(huán)殺人案，兩家人的命運(yùn)徹底走向了截然不同的方向。十二年后，小樹與小斐在湖心再見(jiàn)時(shí)，一個(gè)是警察，一個(gè)隱匿蹤跡多年，查無(wú)此人。

|電影《平原上的火焰》與迷你劇《平原上的摩西》，男主角扮演者分別是劉昊然和董子健

這個(gè)故事只有三萬(wàn)字，卻耗費(fèi)了小說(shuō)家近乎一年的時(shí)間，反復(fù)修改了七八稿后，雙雪濤才決定把它交付給讀者。

他在敘述中使用了七個(gè)人物的視角，進(jìn)行了十四次轉(zhuǎn)換，每一章節(jié)如同一塊拼圖，將龐雜線索拼湊成一個(gè)完整的故事。疑竇叢生的案件、不由分說(shuō)的命運(yùn)之手、未曾實(shí)現(xiàn)的約定......像一張密不透風(fēng)的網(wǎng)將讀者緊緊包裹，一旦走入其中就極難抽離。

然而讀到末尾，那樁懸案的謎底已不再重要，從湖底浮現(xiàn)的，是一種更重要的、不能忘卻的東西。

七個(gè)敘述者，唯獨(dú)缺少了一個(gè)重要人物——李守廉。

“文革”中，莊德增打死了傅東心爸爸的同事，李守廉救了傅東心的爸爸。之后，道德上有瑕疵的莊德增反而順風(fēng)順?biāo)聧彽睦钍亓諠u拮據(jù)。李守廉看到廣場(chǎng)上賣茶葉蛋的下崗工人受欺負(fù)，差一些就要與人拼命。卷入謀殺案后，隱姓埋名的李守廉看到城管欺侮賣茶葉蛋的母女，也無(wú)法視而不見(jiàn)。

李守廉是憤怒的老實(shí)人。當(dāng)他開(kāi)著出租車?yán)晒θ耸壳f德增時(shí)，他說(shuō)了這樣一句話：

“新聞上報(bào)過(guò)，海水污染了，海豚就游上海岸自殺直挺挺的，一死一片。懦弱的人都這樣，其實(shí)海豚也有牙，七十多歲，一把刀也拿得住。”

前赴后繼的海豚，是腦子有點(diǎn)“軸”、跟不上時(shí)代的“落后者”。李守廉是其中之一。他們是貫穿始終的背景板。李守廉視角的“失語(yǔ)”，也是良善始終在場(chǎng)的隱喻。

傅東心為李斐講述《出埃及記》中摩西分開(kāi)紅海的故事，轉(zhuǎn)換到故事的發(fā)生地——藏污納垢的艷粉街，聚集了城市里失落的人，“摩西”們有了清晰的面容。

時(shí)代的天平戲弄般地傾向了另一邊，他們懦弱又憤怒，但始終堅(jiān)守著名為良善的信念，成為堅(jiān)不可摧的整體。

只要你心里的念是真的，只有你心里的念是誠(chéng)的，高山大海都會(huì)給你讓路，那些驅(qū)趕你的人，那些容不下你的人，都會(huì)受到懲罰。

——《平原上的摩西》

這是雙雪濤留給讀者的溫柔。

我最怕夜深人靜的時(shí)候讀到它，長(zhǎng)舒一口氣都很難消化掉心頭的巨大顫動(dòng)，但我總慶幸能在夜深人靜的時(shí)候讀到它，雙雪濤用樸實(shí)無(wú)華的句子告訴我，就算是平庸至極的老實(shí)人，也有一點(diǎn)詩(shī)意，一點(diǎn)愛(ài)，一點(diǎn)希望。

“摩西”是誰(shuí)？在這篇小說(shuō)里，作家并沒(méi)有明確地告知，我想讀過(guò)之后，平凡的我們心中自有答案。

每當(dāng)讀到這段話時(shí)：

有好多個(gè)傍晚，我年紀(jì)輕輕，無(wú)所事事，就站在這兒看夕陽(yáng)落山。那些時(shí)光在過(guò)去的幾年里，完全被我遺忘好像從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)，好像一瞬間，我就成了現(xiàn)在的樣子。

我也如書中長(zhǎng)大的少年一樣，猛然發(fā)覺(jué)時(shí)間的易碎。

那些生命里重要的人，總是來(lái)不及說(shuō)再見(jiàn)，就消失在人海。

在很多時(shí)刻，我們只能怔愣著去記憶里搜尋。

| 隨書附贈(zèng)的光柵卡，設(shè)想的是小說(shuō)里李斐和傅東心重逢的畫面。女孩和幫助自己的女性相遇，也是和長(zhǎng)大的自己重逢。

《平原上的摩西》里的每一個(gè)篇章都是關(guān)于時(shí)間的故事。日子嗒嗒地響著，向前走了，那些堅(jiān)固的人，守著過(guò)去。

《我的朋友安德烈》里的安德烈，是這樣的人。少年安德烈對(duì)李默說(shuō)，他拒絕和這樣一個(gè)時(shí)代同流合污。每個(gè)人的身邊都曾有一個(gè)安德烈，面對(duì)成人世界的殘酷絞殺，寧愿格格不入，也要保持少年心氣。

同名中篇中的李斐也是這樣的人。

工廠垮了，房子要拆遷了，搬家之前，小斐和小樹約定去艷粉街的高粱地放火，做一棵火燒的圣誕樹，作為禮物。一個(gè)少年時(shí)代不經(jīng)意的約定，改變了兩人的一生。

十二年后，兩人再次在湖心小船相遇，李斐又向莊樹講起了摩西分開(kāi)紅海的故事。莊樹說(shuō)：

“我不能把湖水分開(kāi)，但我能把這里變成平原，讓你走過(guò)去。”

這是一個(gè)寬恕的結(jié)尾，留了一絲明亮的懸念。

當(dāng)你愈來(lái)愈相信這世界上，已經(jīng)沒(méi)有什么不可坍塌，沒(méi)有什么不可摧毀，雙雪濤會(huì)帶你找回那些我們?cè)跁r(shí)間走廊里遺忘的人和品格，關(guān)于愛(ài)，也關(guān)于信念。

| 封面視覺(jué)溫暖浪漫，點(diǎn)亮你的平原。火焰是男女主人公的約定，也代表普通人內(nèi)心的力量。被世界碾壓過(guò)，心里的火種始終不滅。在下沉年代，尋找自己的摩西。

雙雪濤說(shuō)：“在《平原上的摩西》里，時(shí)間走過(guò)了十幾年，只有在那一瞬，烏云飄過(guò)，露出一點(diǎn)太陽(yáng)，但是也許很快另一片烏云又來(lái)，但是我還是不甘心放過(guò)這一瞬。”

這一瞬，世界清亮如懸停的琥珀。

在命運(yùn)的平原上，我們終將與那些在生命里失散的人，久別重逢。