一人毀了整部劇！《小城大事》的最大敗筆，就是這5位“戲混子”

《小城大事》可謂是2026年開年以來，最受歡迎的一部劇了。

這部劇無論是從題材還是劇情，又或者是一些讓觀眾眼熟的演員，都讓人對這部劇很喜愛。

?——【·黃曉明“浮夸演技”·】——?

黃曉明此次在劇中飾演月海鎮(zhèn)書記鄭德誠，這個(gè)角色本是扎根基層、敢想敢干的領(lǐng)頭人，身上該兼具莊稼人的質(zhì)樸與干部的沉穩(wěn)篤定，是串聯(lián)起整個(gè)造城故事的核心人物。

為貼合角色，黃曉明也下了不少表面功夫，減重十五斤、刻意涂黑皮膚，日常造型也換成了粗布工裝，力求貼近八十年代基層干部的形象。

可這份外在的努力，終究沒能掩蓋表演上的短板。他把基層干部的“干練”演成了咋咋呼呼的“張揚(yáng)”，每次出場都自帶夸張濾鏡。

競選鎮(zhèn)書記的演講名場面里，他扯著嗓子喊口號，面部表情猙獰到失控，眼神里沒有半分扎根鄉(xiāng)土的堅(jiān)定，只剩刻意端著的表演痕跡。

與趙麗穎對戲時(shí)，原本該是基層干部間輕松調(diào)侃的橋段，被他演得油膩又生硬，既沒有角色該有的機(jī)靈分寸，又脫離了八十年代的時(shí)代語境。

更扎心的是，黃曉明的表演與身邊配角形成了鮮明反差。朱媛媛飾演的廠長精明干練，一個(gè)眼神、一句臺詞就立住了角色；陳明昊僅憑一句帶著自嘲的臺詞就點(diǎn)燃笑點(diǎn)，渾身都是戲。

反觀黃曉明，全程都在“演自己”，披著基層干部的外衣卻沒有融入角色內(nèi)核，浮夸的表演讓不少觀眾直言“快進(jìn)都嫌出戲”，成為劇集口碑崩塌的核心硬傷。

作為劇集領(lǐng)銜主演，趙麗穎此次挑戰(zhàn)基層干部李秋萍，這是她首次涉足改革開放題材，看得出來她對這個(gè)角色格外用心。從妝造就能感受到她的誠意，褪去精致妝容，穿著樸素的粗布衣裳，發(fā)型也貼合八十年代的農(nóng)村審美，每一處細(xì)節(jié)都在努力貼近角色設(shè)定。

可這份用心卻沒能轉(zhuǎn)化為優(yōu)質(zhì)表演，反而陷入了“用力過猛”的尷尬。趙麗穎似乎對基層干部的角色理解過于刻板，表演全程端著架子，完全沒有放下偶像包袱。

更關(guān)鍵的是，她的表演缺乏層次感，眼神里沒有角色在時(shí)代浪潮中的掙扎與堅(jiān)定，全程表情緊繃，喜怒哀樂的表達(dá)都流于表面。

有觀眾吐槽，趙麗穎飾演的李秋萍，更像一個(gè)穿著八十年代服裝的“精致偶像”，而非扎根灘涂、帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們創(chuàng)業(yè)的基層干部。原本該是共情力拉滿的角色，卻被她演得冰冷又尷尬，讓不少沖著她追劇的觀眾倍感失望。

劇集主打現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，最講究的就是“接地氣”，而趙麗穎的表演恰恰缺少這份煙火氣。她過度追求臺詞的標(biāo)準(zhǔn)與造型的貼合，卻忽略了角色的靈魂，最終讓這個(gè)核心人物淪為沒有溫度的“工具人”，成為劇集不可忽視的違和點(diǎn)。

?——【·老戲骨翻車與突兀客串·】——?

耿樂的翻車絕對是《小城大事》的意外之憾。作為圈內(nèi)公認(rèn)的老戲骨，他曾在《陽光燦爛的日子》《長歌行》等多部作品中貢獻(xiàn)過精彩表演，扎實(shí)的演技功底早已得到觀眾認(rèn)可。此次受邀參演《小城大事》，本以為會是劇集的質(zhì)感加分項(xiàng)，沒曾想?yún)s遭遇了職業(yè)生涯的“滑鐵盧”。

耿樂在劇中的表演格外游離，既沒有融入八十年代的時(shí)代氛圍，又沒能找準(zhǔn)角色的定位。他飾演的角色本該是基層干部中的中堅(jiān)力量，卻被他演得含糊又敷衍，臺詞功底在線卻缺乏情感支撐，眼神空洞沒有戲感，與其他演員對戲時(shí)全程不在一個(gè)頻道上。

有觀眾調(diào)侃，耿樂此次的表演更像“友情客串”，全程劃水摸魚，完全沒有老戲骨該有的專業(yè)素養(yǎng)，讓人忍不住惋惜“馬有失蹄，戲骨也翻車”。

緊接著讓觀眾頭皮發(fā)麻的，便是李溪芮飾演的外國友人莫妮卡。這個(gè)角色本是女主李秋萍的輔助型人物，用來豐富劇情層次，可李溪芮的演繹卻讓她成了全劇最突兀的存在。

她一出場，夸張的裝扮就與八十年代的小鎮(zhèn)氛圍格格不入，浮夸的造型像從現(xiàn)代劇里穿越而來，視覺上就讓人難以接受。

更致命的是她蹩腳的外語口音，既不是地道的外國腔調(diào)，又不符合角色設(shè)定的身份，一開口就勸退大批觀眾。

無論是與趙麗穎的對手戲，還是融入小鎮(zhèn)生活的場景，李溪芮都顯得格格不入，表演生硬又刻意，完全沒有角色該有的靈動，反而像一顆突兀的“老鼠屎”，破壞了劇集的整體質(zhì)感。