《小城大事》可謂是2026年開年以來,最受歡迎的一部劇了。
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這部劇無論是從題材還是劇情,又或者是一些讓觀眾眼熟的演員,都讓人對這部劇很喜愛。
?——【·黃曉明“浮夸演技”·】——?
黃曉明此次在劇中飾演月海鎮(zhèn)書記鄭德誠,這個(gè)角色本是扎根基層、敢想敢干的領(lǐng)頭人,身上該兼具莊稼人的質(zhì)樸與干部的沉穩(wěn)篤定,是串聯(lián)起整個(gè)造城故事的核心人物。
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為貼合角色,黃曉明也下了不少表面功夫,減重十五斤、刻意涂黑皮膚,日常造型也換成了粗布工裝,力求貼近八十年代基層干部的形象。
可這份外在的努力,終究沒能掩蓋表演上的短板。他把基層干部的“干練”演成了咋咋呼呼的“張揚(yáng)”,每次出場都自帶夸張濾鏡。
競選鎮(zhèn)書記的演講名場面里,他扯著嗓子喊口號,面部表情猙獰到失控,眼神里沒有半分扎根鄉(xiāng)土的堅(jiān)定,只剩刻意端著的表演痕跡。
與趙麗穎對戲時(shí),原本該是基層干部間輕松調(diào)侃的橋段,被他演得油膩又生硬,既沒有角色該有的機(jī)靈分寸,又脫離了八十年代的時(shí)代語境。
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更扎心的是,黃曉明的表演與身邊配角形成了鮮明反差。朱媛媛飾演的廠長精明干練,一個(gè)眼神、一句臺詞就立住了角色;陳明昊僅憑一句帶著自嘲的臺詞就點(diǎn)燃笑點(diǎn),渾身都是戲。
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反觀黃曉明,全程都在“演自己”,披著基層干部的外衣卻沒有融入角色內(nèi)核,浮夸的表演讓不少觀眾直言“快進(jìn)都嫌出戲”,成為劇集口碑崩塌的核心硬傷。
作為劇集領(lǐng)銜主演,趙麗穎此次挑戰(zhàn)基層干部李秋萍,這是她首次涉足改革開放題材,看得出來她對這個(gè)角色格外用心。從妝造就能感受到她的誠意,褪去精致妝容,穿著樸素的粗布衣裳,發(fā)型也貼合八十年代的農(nóng)村審美,每一處細(xì)節(jié)都在努力貼近角色設(shè)定。
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可這份用心卻沒能轉(zhuǎn)化為優(yōu)質(zhì)表演,反而陷入了“用力過猛”的尷尬。趙麗穎似乎對基層干部的角色理解過于刻板,表演全程端著架子,完全沒有放下偶像包袱。
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更關(guān)鍵的是,她的表演缺乏層次感,眼神里沒有角色在時(shí)代浪潮中的掙扎與堅(jiān)定,全程表情緊繃,喜怒哀樂的表達(dá)都流于表面。
有觀眾吐槽,趙麗穎飾演的李秋萍,更像一個(gè)穿著八十年代服裝的“精致偶像”,而非扎根灘涂、帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們創(chuàng)業(yè)的基層干部。原本該是共情力拉滿的角色,卻被她演得冰冷又尷尬,讓不少沖著她追劇的觀眾倍感失望。
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劇集主打現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,最講究的就是“接地氣”,而趙麗穎的表演恰恰缺少這份煙火氣。她過度追求臺詞的標(biāo)準(zhǔn)與造型的貼合,卻忽略了角色的靈魂,最終讓這個(gè)核心人物淪為沒有溫度的“工具人”,成為劇集不可忽視的違和點(diǎn)。
?——【·老戲骨翻車與突兀客串·】——?
耿樂的翻車絕對是《小城大事》的意外之憾。作為圈內(nèi)公認(rèn)的老戲骨,他曾在《陽光燦爛的日子》《長歌行》等多部作品中貢獻(xiàn)過精彩表演,扎實(shí)的演技功底早已得到觀眾認(rèn)可。此次受邀參演《小城大事》,本以為會是劇集的質(zhì)感加分項(xiàng),沒曾想?yún)s遭遇了職業(yè)生涯的“滑鐵盧”。
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耿樂在劇中的表演格外游離,既沒有融入八十年代的時(shí)代氛圍,又沒能找準(zhǔn)角色的定位。他飾演的角色本該是基層干部中的中堅(jiān)力量,卻被他演得含糊又敷衍,臺詞功底在線卻缺乏情感支撐,眼神空洞沒有戲感,與其他演員對戲時(shí)全程不在一個(gè)頻道上。
有觀眾調(diào)侃,耿樂此次的表演更像“友情客串”,全程劃水摸魚,完全沒有老戲骨該有的專業(yè)素養(yǎng),讓人忍不住惋惜“馬有失蹄,戲骨也翻車”。
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緊接著讓觀眾頭皮發(fā)麻的,便是李溪芮飾演的外國友人莫妮卡。這個(gè)角色本是女主李秋萍的輔助型人物,用來豐富劇情層次,可李溪芮的演繹卻讓她成了全劇最突兀的存在。
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她一出場,夸張的裝扮就與八十年代的小鎮(zhèn)氛圍格格不入,浮夸的造型像從現(xiàn)代劇里穿越而來,視覺上就讓人難以接受。
更致命的是她蹩腳的外語口音,既不是地道的外國腔調(diào),又不符合角色設(shè)定的身份,一開口就勸退大批觀眾。
無論是與趙麗穎的對手戲,還是融入小鎮(zhèn)生活的場景,李溪芮都顯得格格不入,表演生硬又刻意,完全沒有角色該有的靈動,反而像一顆突兀的“老鼠屎”,破壞了劇集的整體質(zhì)感。
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