老戲骨演技令人拍案叫絕！《馬騰你別走》里的李幼斌，又驚艷了眾人

溫暖又治愈，在迷茫的生活面前，重新找到繼續活下去的勇氣和意義。

人生在不同的階段都有迷茫和無奈，似乎都會在那么一個時期陷入郁郁寡歡的情緒里。

或是外界的困局，或是內心深處的無奈，好像在那一刻徹底把一個人拖入谷底，看不到未來的希望了。

《馬騰你別走》這部電影將鏡頭照見馬騰和林大成的困境，兩代人在面對生活和命運的思考上都遇到困境，卻在碰撞中看到生命的意義，重啟新生活。

老林是鋼廠里退休的骨干，是一個正直有責任感的人，年輕時候在鋼廠辛苦了半輩子，隨著年齡增長，已不再有當年的意氣風發，身體出現問題讓他的人生進入了下半段。

身體機能衰退，各種問題接踵而至，連最基本的生活也不能自理了，這讓自尊心極強的他受到了打擊，感受到死亡臨近的危險，陷入抑郁和無奈，對當下的生活充滿了悲觀。

無助的生活讓老林陷入迷茫，落魄中年男馬騰跟老林一樣陷入了迷茫，他的迷茫來自對生活這張爛牌無可奈何，卻又不得不每天積極努力，上進拼搏。

兩個看似格格不入的老年人和中年人，從相遇開始就因為性格和對生活的思考不同有誤解，但最后他們都完成了對人生的重新思考，將“等死”扭轉成“重生”，完成了對過去、現在和未來的深刻反思。

故事中間的日常，人物內心的柔軟和倔強，皆是當下社會很多人的生活縮影。

馬騰落魄的中年生活，共鳴感太強了，事業和家庭與期待中的美好圓滿背道而馳，一切的一切都在以最糟糕的狀態出現，給渺小而脆弱的生命重拳出擊。

當上帝把每一扇門都給關閉了的時候，一個人面對生活就只剩下了苦笑，用擺爛的姿態佯裝“無所謂”，但只要還活著，永遠是在前行的狀態。

馬騰表面上看著不務正業，卻是一個跟很多人一樣，每天忙得像陀螺一樣，一轉就不停地運轉著，什么樣的活兒都干，大事小事通通包攬，維持生活，用一種積極卻迷茫的努力展望未來。

馬騰為了生活奔波的樣子，看到了太多人的人生，總是一刻也不停地忙活著，用“忙起來”掩蓋疲憊和無奈，用“不務正業”的言語偽裝內心深處的迷茫，卻也是在這樣的日子里苦苦撐起了一天又一天。

老林的生活也看到了諸多老年人的困境，每一個上了年紀的老年人都會對死亡有焦慮和恐懼，但自尊心大多讓他們咽下了一切，用沉默掩飾內心深處的恐懼和擔憂。

生老病死最折磨人的莫過于生病，死亡來了，一走了之，長眠便也就什么都沒有感知了，但病痛折磨卻是身心俱疲的折磨，既要熬過病痛對肉體的折磨，還要在病痛之中感知到內心不可言說的心事的折磨。

無法行動，無法自理，只能求助于外人，可強烈的自尊心作祟，不想在他人，乃至親人面前“失體面”，強烈地想著維持最體面的樣子，卻將自身處于狼狽境地。

電影讓我們看到老林極度的自愛和極強的自尊心，他用荒誕的方式維護自尊心，用毒舌裝作掩蓋內心渴望陪伴和愛的心愿。

可他越是這樣把自己偽裝起來，疾病和孤獨卻越加嚴重，馬騰的到來，掀起平靜生活里的波瀾，熱鬧和陪伴重新點燃他的生命活力。

電影直視現實生活中的困境，拆開“體面”背后的孤獨和無力，用代際關系的碰撞重新譜寫溫暖，療愈在困境中苦苦掙扎的不同年齡的人。

社會議題在兩代人之間的“互暖”中，刻畫了人與人之間難得的珍貴情誼，困境中相互陪伴，向新生活敞開心扉，傳遞了滿滿的愛。

直面社會議題，升起了情感和羈絆。

影片中有很多觸動人心的地方，那些共鳴之處不是簡單的感動，細膩的拍攝實現了沉浸式代入，感同身受兩代人的喜怒哀樂。

影片中的一部分驚喜來自演員，林更新和李幼斌的組合，以精湛的演技塑造出鮮活真實的角色。

馬騰很想躺平，卻又不敢真的躺平，在矛盾中掙扎著做了很多事，好像也沒有實現大富大貴的生活，卻也撐起了生活，度過一日又一日，外表顯露的“松弛”與實際內心的“緊繃”演繹得格外真切，代入感特別強。

李幼斌是圈內公認的老戲骨，一個李云龍就成了他的代表角色，而且是一個這么久以來沒被時間遺忘的角色。

印象中的李幼斌定格在李云龍大喊“開炮”的氣勢磅礴片段，這么多年過去了，他身上那股血性之氣仍不變。

自從有了李云龍的角色在前，李幼斌后來的大多數角色是主旋律劇中的國家機關人員人設上，這次李幼斌在電影中扮演老年人老林，蒼老的面容和一頭白發，看到了他與以往不同風格的角色類型。

李云龍的時候，李幼斌演技封神，這部電影中，李幼斌的表演一樣出神入化，塑造出了身邊長輩的最真實鮮活的樣子。

演老年人，李幼斌身上褪去了幾分嚴肅和幾分威嚴，卻能看得出來骨子里的倔勁兒還在，得帕金森，手抖不利索，卻在被馬騰拒絕幫忙后，悶聲賭氣，自己收拾東西。

連如廁都控制不住了，卻還在堅守著“不想讓其他人看到的體面”，那也是他骨子里不想被看到的倔強和堅持。

李幼斌的表演注重細節，帕金森主要的表演在手部動作上，他抓住了這個癥狀的顫抖是斷續而非連續，是不受控制的身體機能的反應，因此他進行有層次的顫抖表演。

李幼斌在好幾個場景展現他對帕金森癥狀的細致入微觀察和精準的把控，吃面條的時候，手握碗，筷子戳著面，顫顫抖抖地往嘴里送，面條都送到嘴邊了，卻因為大幅度的顫抖撇出碗外，一口面也吃不好。

一段表演里他的手部和面部表情，因為要與無法控制的顫抖僵硬對抗，因此使出了力氣，手和臉都表現出了很用力的僵硬，隔著屏幕看著都覺得心酸。

握著勺子吃東西時，手握勺子的動作也極其艱難，整張臉因為用力一擰，將褶子折到一塊兒了。

失禁時因為尷尬而呼吸異常的那段表演一樣生動形象，即使沒有臺詞，調查呼吸的頻率節奏，肢體語言輕微的變化，那種面紅耳赤，緊張羞恥的狀態一目了然。

前期的老林一臉滄桑，蒼老的褶子堆一臉，渾濁的雙眼透著渙散的光，一副愁眉苦臉。

在家人面前強顏歡笑的笑容與家人離開后的神情形成強烈反差。

但是遇到馬騰之后，老林不再是那一臉不變的郁郁寡歡，他會因為馬騰不將他視作老人感到憤怒，賭氣地在他黑臉，但那張臉卻在日間相處中，漸漸照露出真正的笑容。

馬騰帶他去過很多地方，玩了一些老年人不會玩的東西，并且遂了他“想死”的愿，讓他徹底剛下內心掙扎，在這一段旅程中，老林不再糾結尷尬和生死，他臉上的笑容越來越清晰，精神越來越好。

李幼斌將老林前期和后期的精神狀態全刻畫在那些小細節里，不需要多么夸張的表演，渾濁的雙眼變得明亮了起來，動作和表情都發生了變化，好像換了一個人一樣，細節上的變化看到老林“活過來了”。