在上世紀,連環畫伴隨著人們走過童年的日日夜夜,也留下一段段和連環畫之間的故事。
喜歡連環畫的人,并不知道一本本連環畫背后的苦與樂,更不明白一本連環畫誕生的全過程。從文學書籍,到圖文并茂的小人書,連環畫是怎樣創作繪制出來的?
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蘇朗是人們所熟知的著名漫畫家,在數十年的藝術生涯中,他不僅在版畫、漫畫、插圖上取得了很豐碩的成果,而且在連環畫上也收獲頗豐。上世紀六十代他創作繪制連環畫《金瓜和銀豆》,到八十年代,蘇朗作為中國連環畫研究會的理事,先后參與繪制了《草原殲匪》、《馬五哥和尕豆妹》、《橋隆飆》、《肋巴佛起義》等連環畫,也經歷了連環畫從繁榮到停滯再到鼎盛、低谷的全部過程。
今天,蘇朗先生給我們講述鮮為人知的連環畫故事。
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不得不說的《九色鹿本生》
連環畫其實就是連續畫,就是用多幅圖畫連續敘述一個故事或事件的發展過程。這并不是西方的特產。早在兩千多年前,中國人就開始用連環畫了,比如在漢代畫像石,在馬王堆的漢墓上,在魏晉壁畫上都出現了這些形式。尤其是馬王堆的漆棺上,繪制了“土伯吃蛇”、“羊騎飛鶴”等連續性圖畫,展現一個內容的不同進程。
要說甘肅連環畫,就要從敦煌莫高窟的257號洞窟一組壁畫《九色鹿本生》說起。它已經具備了連環畫的雛形。《九色鹿本生》是佛教故事,故事說一個掉入河中的溺水人,被九色鹿所救,誰知這人卻恩將仇報,為貪圖懸賞,而捕捉了九色鹿,最后鹿在國王面前痛斥溺水人的卑劣,而被國王放歸山林。
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這組壁畫用九個畫面敘述整個故事。人物形象的刻畫上,用遒勁有力的線條,增加了物體的質感,展現古代畫工們精湛技藝。在絲綢之路沿線,其他地方也發現和《九色鹿本生》相類似的故事,但在鹿在面對國王時,都是鹿跪倒在國王前哀告,唯獨敦煌九色鹿站在國王面前痛斥溺水人。這個細節不僅反映了古代畫工的高超技藝,而且也流露出他們心中對九色鹿的同情和贊賞。1988年到1989年之間,甘肅人民出版社還出了連環畫《九色鹿》。
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甘肅的古代連環畫除了敦煌壁畫的《九色鹿本生》外,在定西博物館還保存著一本明代《孔子圣跡圖》,這是現存最早的孔子連環畫,比山東曲阜孔廟圣跡殿的石刻要早147年。
從1978年到1985年之間,是連環畫的鼎盛時期。這期間,王天一創作了《楓洛池》、李明強創作了《絲路花雨》、董兆惠創作了《一對金耳環》……除此之外,宋武征、李鼎元、張學乾、成冠倫等人也創作了大量的連環畫作品,有些作品在全國連環畫美術類項目和1986年甘肅省連環畫評獎中獲獎。這要算甘肅連環畫事業的鼎盛時期。這些是甘肅連環畫的歷史發展情況。
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一次艱巨的創作任務
在1985年后,連環畫逐漸走向低谷,即便如此,1994年,由于忠正和曹昌光主編,集合繆印堂、江有生、王宇、鐵鈞、裴廣鐸等名家的《漫畫絲綢之路》一套7冊的連環漫畫仍舊取得了很大的成功。這不僅是第一本形象地、系統地、全面地反映絲綢之路的大型圖書,而且用中、英、日3種文字出版。這是甘肅連環畫史上規模比較巨大的作品。
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我接觸連環畫創作是在上世紀60年代初。當時,甘肅人民出版社將我省著名作家趙燕翼創作的民間故事《金瓜和銀豆》改編成為連環畫,我負責繪制。當時,條件非常艱苦,連環畫、漫畫的創作大部分是業余時間進行的。我的正式工作是報紙編輯,每天只有在完成單位的本職工作后,才能忙里偷閑去作畫。
1980年,我和郭文濤合作繪制了《草原殲匪》,這套連環畫分為上中下三冊,共有400多幅插圖,反映了甘南草原上清除國民黨殘余勢力的故事。接著,我又繪制了《西安事變》、《馬五哥和尕豆妹》等連環畫作品。
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這當中,我的業余時間全部投入到連環畫的創作,到了上班時間,依舊為單位上的事情忙碌不休,雖然累卻很開心。因為我從小就喜歡連環畫。小時候經常把省下來的零花錢用來購買自己心愛的“小人書”。上小學時,一學期下來,語文課本的空白地方,到處都是我仿照小人書畫的畫。
在創作過程中,《肋巴佛起義》是我最費心血的一本。1983年秋天,我接到創作腳本的。那時,甘肅人民出版社一位領導親自和我談話,主要強調了創作任務的重要性。不用說,我也知道,肋巴佛是甘南農民起義領袖,其重要性不言而喻。
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談完話,沒有壓力,只有興奮,為自己能接受到這樣一個任務而感到興奮,說明這是一種更高層面上對我的認可。我老家在湖北,1957年從西北師院畢業分配在甘肅工作后,就把甘肅視為自己的第二故鄉,但畢竟不是土生土長的甘肅人,對甘肅許多地方的生活情節都了解得不夠。
這是一次艱巨的創作任務,為了創作好《肋巴佛起義》,我決定跑一趟甘南,實地體會當地風土人情,自然地貌,建筑城池。
苦戰三月,拿出一本連環畫樣稿
下去前,我做了些功課,初步把目標定在和政的松鳴巖和甘南的合作這兩個地方。決定先去和政的松鳴巖寺,那里是肋巴佛坐床的地方。
那時,單位上公休假并不像現在這樣。我只能利用單位輪休機會下去,完全是自費,自己掏腰包。那個時候,車差,路況也不好,輾轉走了兩天,才到松鳴巖。
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到松鳴巖已經是1983年的12月份了,隆冬時節,氣溫到了零下。我先到了距離松鳴巖不遠的村莊上,和村上有關的人取得了聯系。比較幸運的是,意外地找到了肋巴佛親戚,一位年過花甲的老人,聽說我是來了解采訪肋巴佛事跡的,熱情得很,我吃住在老人家中。
第一次上松鳴巖時,天氣冷得不得了。我拄著一個木棍,踩著積雪,就上山了。隆冬時節,山上空曠而寂靜,順著山路進入寺院,里面空蕩蕩的,過了很久,看護寺院的人才來。我拿著畫夾對大殿、回廊、佛桌上油燈法器等都一一寫生。手凍得不成,畫一會兒就要在口袋中捂一陣。
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就這樣,白天我時而到寺院,時而到周圍山中,晚上聽肋巴佛的親戚講述他們所知道的有關甘南農民起義的故事。最為難得的是,見到一張肋巴佛的照片,這是張非常小的模糊照片。通過這張照片,順利解決了人物造型的問題。再加上通過肋巴佛親戚的口述對比,對肋巴佛的性格、外貌特征,有了明確的把握,勾畫出了正面、側面、半正面等多角度的人物頭像造型。
最為幸運的是,我還通過鄉親們找到肋巴佛的戰友年丹增的兒子。年丹增是肋巴佛的戰友,也是甘南農民起義骨干,后來不幸犧牲。根據他的講述,我塑造了年丹增形象,為《肋巴佛起義》一書增色不少。
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前期的準備工作結束,后期創作技巧也很多。我把收集到的素材加以整理,按照故事發展的情節進行分類,在構圖上創作許多不同視角圖像,按照需要的不同進行選用。最后,再對畫稿進行潤色,實現文字和圖片完整統一。
創作花了三個月時間,基本把我所有的業余時間投入了其中,廢棄了近百張草圖,終于完成了創作,畫稿的紙張是出版社統一提供的,是16K大的。這是我比較滿意的一本連環畫。這本書在1986年甘肅省首屆連環畫評選中獲得了一等獎,先后印制12萬冊,還出了藏文版。
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如今連環畫已經漸漸遠離人們生活,成為收藏家們追逐的對象,人們對連環畫越來越陌生,我講述連環畫的故事,就是為了讓更多的人了解連環畫的往事。
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