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有一個匠人叫仇英
他出身低微
在他不長的生命里卻創(chuàng)作了
大量流傳后世的精美畫作
人物、山水、花鳥、青綠、淺絳、水墨
工筆、白描、設(shè)色
無所不工、無所不能
成為與沈周、文徵明、唐寅
并稱后世的明四家
——他就是仇英
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仇英《摹清明上河圖》局部
仇英出生時,吳門畫派的創(chuàng)始人沈周70多歲了,文徵明和唐伯虎也近而立之年。但怎么也想不到,這個年齡和他們相差懸殊的小孩,日后竟能成為同他們比肩的一代繪畫大師。
仇英生在蘇州太倉縣一個平民家里,父親是一個漆匠。于是,他十二三歲就出來給父親幫工,學(xué)做漆匠營生。。
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仇英《蓮溪魚隱圖》局部
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仇英摹宋畫
生活中的仇英也是一樣倔強(qiáng)堅忍,當(dāng)漆工要學(xué)會識色、調(diào)色,甚至是設(shè)計圖案,還要經(jīng)常跟畫商畫店打交道。也因此,年少的仇英常常能看到各種好畫。
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仇英摹的宋畫已經(jīng)到了亂真、奪真的程度
故鄉(xiāng)總是安放不了肉身,和多數(shù)年輕人一樣,大概十七八歲,仇英做出了一生中最重要的決定:他離開了太倉,孤身一人來到繁華的蘇州城,為心中的繪畫夢想拼博一次。
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仇英《摹清明上河圖》局部
仇英來到蘇州毫不猶豫地選擇在桃花塢落腳,一是因這一帶手工業(yè)作坊云集,玉器鋪、家具鋪、鑲嵌鋪、扇子鋪、燈鋪、琴鋪、金銀器作坊應(yīng)有盡有,畫匠、漆工比比皆是,此時毫無名氣的他只能先以自己擅長的漆工為生。二是因當(dāng)時如日中天的吳門畫家大都寓居于此,仇英早有耳聞。唐寅的“桃花塢別墅”自不待言,文徵明的“文衙弄”和祝允明的“三茅觀巷”也在這里,可謂才俊云蒸,彪炳一時。
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仇英《摹清明上河圖》局部
仇英在一家手工作坊干活,白天兢兢業(yè)業(yè)地做漆匠,晚上就偷偷地作畫,常常一畫就是一個通宵。上天確實(shí)喜歡眷顧努力的人,有一天,正當(dāng)仇英一如以往地坐在街角畫畫時,文徵明發(fā)現(xiàn)了他。
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仇英《摹清明上河圖》局部
文徵明發(fā)現(xiàn)仇英時,當(dāng)時仇英的畫技并不高超,但在他雅拙的筆觸中,卻有一股淳樸的氣韻在流動,這正是文徵明所欣賞的。通過和仇英一番交談后,當(dāng)聽聞他艱苦的出身時,文徵明更不由得對仇英高看一眼。從此以后,他對這個樸實(shí)勤奮晚輩極力提攜。
公元1517年,文徵明第一次邀仇英繪制《湘夫人》,那年文徵明四十八歲,仇英大概不過二十歲,剛剛走上畫畫這條路,無論從畫工還是心里,都沒有達(dá)到成熟畫家的境界。
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文徵明的畫
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仇英《桃源圖卷》局部
畫史上畫青綠山水的畫家不少,但許多人的畫里只有精工,沒有雅氣。五百年了,才有一個仇英。在青綠山水上,甚至文徵明與他相比也是遜色的。的確,很少人能像仇英一樣,把赭石、太白、石青、石綠這些顏色搭配得那么好,典雅又簡淡。
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仇英《潯陽送別圖》局部
蘇州自古學(xué)風(fēng)既盛,前輩帶后輩一直都是吳中的傳統(tǒng)。公元1526年,唐寅去世,一代才子的文采風(fēng)流就此終結(jié),而這一年文徵明也以歲貢入京,授翰林詔待。對仇英來說,心中自是萬分不舍,而文徵明對剛剛嶄露頭角的仇英,也十分放心不下。眼前唐寅既逝,祝允明也重病纏身,當(dāng)時的蘇州畫壇除了周臣,更無第二人可以托付。于是文徵明讓仇英帶著自己的畫,前往周家。
文徵明的面子周臣當(dāng)然不能不給,而且他看了仇英作的《送朱子羽令沿山圖》氣魄不凡,大有前途,便欣然同意收下這個繼唐寅之后的又一弟子。周臣或許想不到,他無意中收的這兩位弟子,日后都有青出于藍(lán)勝于藍(lán)之名。
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仇英《潯陽送別圖》局部
得到周臣的指點(diǎn)后,仇英的畫技突飛猛進(jìn)。仇英自小就是個極其認(rèn)真的人,他臨摹歷代名畫一絲不茍,幾乎可以亂真。還不時地把畫寄到京城,讓文徵明點(diǎn)評。
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仇英《漢宮春曉圖》局部
從《漢宮春曉圖》就足以探見仇英的畫工之精妍,心思之細(xì)密。這幅長達(dá)近六米的畫,描繪了皇家春季宮闈中嬪妃們(一百余人)的日常生活。畫中有的在伏案讀書,有的在梳妝打扮,有的在奏樂、在閑談、在斗草、在撲蝶、在賞花、在刺繡。還有引人注目的圍棋活動,棋坪上布衣寥寥,縱橫棋道清晰可辨。畫中的每位嬪妃各有姿態(tài),各具姿色,充滿了活潑快樂的氣氛。
仇英一生中委實(shí)畫了不少巨幅長卷,有一幅畫是不能不提的,那就是《摹清明上河圖》卷。
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仇英《漢宮春曉圖》局部
現(xiàn)藏于臺北故宮博物院
在經(jīng)歷了早年的艱辛歲月后,仇英終于在蘇州畫壇站穩(wěn)了腳跟,獲得一席之地。他的許多作品為社會所接受,許多追慕風(fēng)雅的商賈爭相購買,眾多收藏家也爭先強(qiáng)后地邀請他作畫。他的交游范圍也進(jìn)一步擴(kuò)大,開始和一些富家、收藏家相識,如項元汴、周六觀、陳官、王獻(xiàn)臣、徐宗成、朱子羽等。仇英基本是住到他們家中作畫,也因此,仇英有機(jī)會臨摹歷代名家名畫,飽覽群書,這使他的藝術(shù)修養(yǎng)更上一層樓。于是他雄心勃勃,在畫風(fēng)上也開始新的攀登。
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仇英《摹清明上河圖》局部
張擇端的《清明上河圖》描繪的是北宋都城汴梁在清明節(jié)時的繁華景象。仇英繪制的是明中葉蘇州城繁華富庶的景象。從保存情況來看,張擇端的《清明上河圖》全長525厘米,高25.5厘米。仇英的《摹清明上河圖》全長987.5厘米,高30.5厘米。仇英除了在前者的高度上有所增加外,長度幾乎延長了近一倍。《清明上河圖》大約繪制了五百多個人物,而仇英畫了七百多個栩栩如生的人物,這些人物表情生動,有神采。
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仇英《摹清明上河圖》局部
《摹清明上河圖》仇英整整畫了四年,他在畫上自題,“畫四年始競”。可見仇英為這幅畫付出了大量的時間和心血,著實(shí)表現(xiàn)出了仇英式的驚人毅力和卓越才華。
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仇英《摹清明上河圖》局部
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左下角是仇英在《潯陽送別圖》上的落款
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仇英《上林圖》局部,根據(jù)司馬相如《上林賦》所作
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仇英《南華秋水圖》
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仇英《臨宋元六景圖冊》局部
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仇英《赤壁賦圖》局部
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仇英《蓮溪漁隱圖》局部
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仇英《雙勾蘭花圖》
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