前言
同日上線的兩部新劇,果然引發了觀眾截然不同的觀感體驗。
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一部是聚焦五代十國風云的歷史正劇《太平年》,另一部則是主打心理暗涌的女性向懸疑作品《暗戀者的救贖》——二者雖題材迥異,卻在開播初期不約而同地暴露出了明顯短板。
先看《太平年》,其歷史縱深感強烈,但入門門檻偏高,對非歷史愛好者而言理解難度陡增,不少觀眾反饋劇情節奏跳躍、線索散亂,像在拼一幅缺邊少角的古畫。
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更令人遺憾的是,部分演員的狀態未能與厚重題材相匹配,尤其倪大紅與周雨彤的呈現方式引發較多討論。
倪大紅的臺詞依舊保持著標志性的低沉含混風格,若無字幕輔助,多數觀眾難以捕捉關鍵信息;而周雨彤的現代氣質過于鮮明,與劇中戰亂頻仍、禮法森嚴的五代背景形成強烈割裂,仿佛誤入時空隧道的當代訪客。
不過整體觀感仍屬上乘——畢竟敢于挑戰五代十國這一冷門斷代,本身就值得掌聲;且多數主演以扎實功底撐起了敘事骨架,賦予劇集難得的歷史呼吸感。
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再看由蔣欣、袁弘、黃宗澤聯袂出演的《暗戀者的救贖》,開播即登熱搜,熱度攀升迅猛,口碑卻如斷線風箏般急速下墜。
有觀眾直言“劇情邏輯像被風吹散的紙片”,也有人尖銳指出主演表演缺乏基本情緒支點,全程面無波瀾、聲無起伏、形無張力,被戲稱為“人形念稿機”。
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即便蔣欣以驚艷短打式亮相點燃期待,袁弘亦為角色減重塑形、苦練刑偵細節,仍難挽狂瀾,反而被裹挾進輿論漩渦,成為全網熱議的“高開低走”典型樣本。
追完前六集后不難發現,劇本結構確有失衡之處,但真正刺痛觀眾神經的,是女主角幾近真空的情緒輸出。
這位久未活躍于熒屏的演員,以近乎凝固的肢體語言與模糊不清的語音表達,意外成為整部劇最刺眼的“破音點”,也被網友冠以“演技黑洞”的稱號。
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一,懸疑靠堆砌懸念,節奏碎成滿地鏡片
作為優酷白夜劇場2024開年力推的懸疑劇,《暗戀者的救贖》承載著拓展女性心理懸疑賽道的使命。
它手握熱門題材紅利,又集結多位經驗豐富的實力派演員,本應穩扎穩打,可前幾集卻頻頻讓觀眾陷入“我在看什么”的困惑狀態。
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全劇采用雙線并行架構,試圖構建多維真相網絡。
主線之一是袁弘飾演的刑警宋誠,循著女高中生黃蕓離奇死亡的蛛絲馬跡,逐步揭開城市暗面的褶皺。
另一條主線則圍繞王珞丹飾演的豪門太太俞笑展開——她與黃宗澤所飾丈夫朱鶴維持著表面體面的婚姻契約,同時深陷一段被前科人員秦札反復撕扯的隱秘過往。
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按理說,兩條線索本該如經緯交織,彼此印證、層層遞進,結果卻被剪輯與導演調度切割得支離破碎,毫無呼吸節奏可言。
劇集開場即以俞笑一場窒息感十足的夢境切入:她夢見丈夫朱鶴的手緩緩從自己掌心抽離,隨即幻視他與蔣欣飾演的安妮在昏光中擁吻。
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暖黃燈光與低頻弦樂交織出詭譎氛圍,蔣欣甫一登場便以慵懶又鋒利的眼神定格全場,氣場極具侵略性。
本是一次成功的氛圍奠基,可鏡頭切至王珞丹時,畫面溫度驟降,懸疑質感瞬間蒸發。
尤為關鍵的是,這場夢境并非鋪墊性引子,而是直接剖開婚姻表皮,暴露出內里早已潰爛的肌理——看似恩愛的豪門夫妻,實則互為囚徒。
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可惜導演并未延展這份脆弱性,未借日常細節、微表情或環境暗示來夯實人物關系,而是突然切換至黃蕓遇害現場,強行插入核心案件。
深夜街角,少女登上一輛黑色豪車,剛舉起手機,畫面驟黑,一聲悶響后血色漫溢。導演用一個突兀跳切完成命案交代。
既未交代她為何輕信陌生人,也未揭示兇手身份動機,僅靠視覺沖擊制造廉價緊張感,令觀眾猝不及防、情感斷鏈。
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尸檢環節中,宋誠從死者手腕勒痕判斷其生前曾經歷非常規親密接觸,由此牽出關鍵人物秦札——此人曾對俞笑實施猥褻并偷拍所謂“私密影像”。
出獄后不僅與黃蕓有過交集,更以30萬元為籌碼向俞笑施壓,并聲稱親眼目睹她上了朱鶴的車。
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然而所謂“私密照”僅限露肩裝束與超短裙造型,遠未達法律認定的隱私尺度,如此設定嚴重削弱勒索行為的合理性,也讓整條支線可信度大打折扣。
當宋誠鎖定秦札為嫌疑人后,又迅速通過監控證實其不在場,這種缺乏伏筆、毫無余韻的“偽反轉”,非但未提升懸疑濃度,反而消解了觀眾的信任基礎。
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除主線邏輯松動外,前幾集還密集出現違背生活常識的細節漏洞,持續干擾沉浸體驗。
例如俞笑設置手機鬧鐘需輸入六位密碼解鎖,現實中極少有人為此類功能設防。
朱鶴被設定為居家煮夫型丈夫,可廚房臺面潔凈如新、鍋具陳列如博物館展陳,連水漬都難覓蹤影,明顯脫離真實生活語境。
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更令人費解的是,導演過度依賴閃回手法營造“深度感”。
俞笑童年受創記憶、宋誠舊案心結、朱鶴早年行蹤……這些本應精心編織的背景線索,卻被打亂節奏、隨機穿插,既未交代時間坐標,也未建立因果關聯。
結果非但沒深化人物,反使敘事雪崩式坍塌。
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前六集看似埋下重重謎題:黃蕓之死究竟誰是真兇?朱鶴書房深處鎖著怎樣的秘密?安妮接近俞笑的真實意圖為何?俞笑童年陰影是否與命案存在隱秘勾連?
但所有懸念皆如浮萍漂蕩,缺乏扎實錨點。所謂懸疑張力,不過是靠剪輯加速、色調壓暗、配樂驟停等技術手段硬撐起的紙糊高塔。
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二,全員在線襯托下,獨缺靈魂支點
如果說《暗戀者的救贖》的劇本問題是“先天發育不良”,那王珞丹的表演則堪稱“后天系統性宕機”。
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身為絕對女主,她本該是串聯雙線的情感樞紐,結果卻成了全劇最薄弱的一環,表演狀態近乎靜止,連基礎的情緒傳導都無法完成。
不止未能立住俞笑這個立體角色,更將蔣欣、袁弘、黃宗澤等人的專業投入稀釋殆盡,被觀眾一致評為拖垮整部劇的“演技斷層帶”。
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闊別熒屏多年的王珞丹,此次回歸引發不小關注,但外形變化同樣引發熱議。
下頜線條松弛、眼神缺乏焦點,昔日清冷疏離的銀幕氣質已悄然褪色,在與其他演員的對手戲中,形成強烈反差,宛如不同劇組的錯位剪輯。
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最具代表性的,莫過于她與蔣欣的首次正面交鋒——采訪現場的“撞表名場面”。
蔣欣飾演的安妮僅憑一個似笑非笑的微表情、一道意味深長的目光,就將居高臨下的試探與掌控感精準送達。
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一句輕描淡寫的“俞總今天腕表很特別”,語氣平緩卻暗藏鋒芒,瞬間完成人物性格的立體建模。
蔣欣的表演細膩到毛孔——眉梢微挑是審視,唇角微揚是挑釁,呼吸節奏的變化都在傳遞心理博弈的微妙進程。
而王珞丹飾演的俞笑,本該展現正室的警覺與克制,卻呈現出明顯的身體僵直、目光渙散、坐姿拘謹,仿佛坐在審判席而非采訪椅上。
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后續安妮直言“你先生未必如你想象中可靠”,蔣欣以沉靜中帶著悲憫的眼神回應,既有信息輸出,又有情緒留白。
王珞丹則全程面無表情,既無震驚漣漪,也無懷疑暗涌,仿佛接收信號的收音機突然失靈,連最基礎的情緒反饋機制都處于休眠狀態。
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蔣欣一個略帶玩味的側眸一笑,就能讓觀眾讀懂她在刻意拋出線索,引導對方主動挖掘真相。
王珞丹卻始終維持同一副神情,臺詞發音模糊、語速遲滯、氣息不穩,觀眾需緊盯字幕才能勉強辨識內容,更遑論共情角色心境。
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黃宗澤以TVB視帝級功力詮釋朱鶴,將表面溫潤與內在陰鷙拿捏得恰到好處。
他為妻子系圍裙時指尖微頓,遞咖啡時眼神稍作回避,與安妮通話時喉結輕微滾動——每個細節都在無聲訴說角色內心的多重面具。
與黃蕓的隱秘關聯、與安妮的曖昧張力、對俞笑的復雜占有欲,皆在他舉手投足間若隱若現。
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二人本該是全劇最具張力的情感軸心,一對同床異夢的夫妻,在謊言與試探中彼此纏繞。
可王珞丹完全無法承接黃宗澤釋放的戲劇能量,導致每一場互動都像單方面輸出,毫無碰撞火花。
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即便是設計為甜蜜橋段的廚房互動,黃宗澤以溫柔手勢撥開她額前碎發,王珞丹卻面無笑意、聲調平板,撒嬌臺詞說得如同背誦說明書,肢體語言毫無依戀感。
本該暗流涌動的親密戲碼,最終淪為兩張靜態照片的機械拼貼。
網友犀利點評:“黃宗澤演出了十年婚姻的疲憊與算計,王珞丹演出了第一次見面的陌生與疏離。”
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俞笑這個角色本具豐富潛質:她是被資本包裹的豪門主婦,也是童年創傷的幸存者,更是命案鏈條中不可替代的關鍵證人。
情緒光譜橫跨壓抑、驚惶、堅韌、爆發等多個維度,可王珞丹卻將其壓縮為單一灰度,徹底抹去人物應有的呼吸感與成長弧光。
這樣的演繹,比AI生成視頻更顯空洞,連“工具人”都算不上,更像是未加載完成的角色模型。
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更令人憂心的是,她的臺詞基本功嚴重退化,咬字含混、節奏拖沓、鼻音濃重,句尾常帶無力下滑的尾音。
觀眾若關閉字幕,幾乎無法理解其對白含義。對于從業十余年的職業演員而言,連聲音表達這一最基礎的專業門檻都未能跨越,實在令人扼腕。
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結語
公允而言,《暗戀者的救贖》絕非毫無可取之處。
它敏銳捕捉到女性心理懸疑這一上升賽道,選題具備現實關照;蔣欣、袁弘、黃宗澤等人的表演均展現出成熟演員的控制力與塑造力。

尤其是蔣欣以極簡筆觸勾勒出安妮的危險魅力,數分鐘戲份即成全劇高光;劇集在光影調度、空間構圖及氛圍營造層面,亦展現出不俗的視聽語言素養。
但劇本結構性失衡與女主角表演斷層,終究成為難以逾越的創作鴻溝,使其難以躋身優質懸疑劇行列。
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期待后續劇情能以扎實伏筆回收懸念,更盼王珞丹能正視表演短板,重返訓練場打磨基本功,重拾演員應有的敬畏之心與專業底氣。
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信息來源百度百科《暗戀者的救贖》
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