國(guó)粹名家賀馬年，一筆一墨納萬福——周國(guó)楨

篆潤(rùn)簡(jiǎn)逸 墨繪清歡——周國(guó)楨書畫藝術(shù)簡(jiǎn)評(píng)

自幼受外祖父熏陶，周國(guó)楨老師數(shù)十年深耕書畫，以“篆簡(jiǎn)立骨、花鳥傳情”形成獨(dú)特風(fēng)貌，筆墨間兼具傳統(tǒng)厚重與個(gè)性靈韻，盡顯文人雅趣。其書法尤擅篆書與漢簡(jiǎn)，篆書線條流暢圓潤(rùn)、結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心，字字莊重典雅，長(zhǎng)篇作品氣脈貫通，于對(duì)稱規(guī)整中藏疏密變化，既有玉箸篆的溫潤(rùn)質(zhì)感，又含深層文化韻味，讓人沉浸于整體和諧之美。

書法之境，始于熱愛，成于堅(jiān)守，貴在沉淀。周國(guó)楨老師的書法之路，始于外祖父的藝術(shù)熏陶，這份與生俱來的文化浸潤(rùn)，讓他自幼便對(duì)筆墨世界心生向往，也培養(yǎng)了他對(duì)傳統(tǒng)書法的敬畏之心。不同于刻意為之的藝術(shù)追求，他對(duì)書畫的熱愛早已融入日常，數(shù)十年如一日?qǐng)?jiān)持研習(xí)創(chuàng)作，在一筆一畫的錘煉中夯實(shí)根基，在歷代碑帖的臨摹中汲取養(yǎng)分，形成了沉穩(wěn)篤實(shí)的藝術(shù)品格。他深諳“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下”的藝術(shù)真諦，在書法研習(xí)中始終以傳統(tǒng)經(jīng)典為宗師，尤其聚焦篆書與漢簡(jiǎn)兩大領(lǐng)域深耕細(xì)研。篆書作為漢字源頭的書體，筆法嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)端莊，是對(duì)書法基本功的極致考驗(yàn)；漢簡(jiǎn)書法則源于民間，兼具實(shí)用性與藝術(shù)性，筆法自由、氣韻生動(dòng)。家學(xué)的啟蒙、歲月的沉淀與對(duì)傳統(tǒng)的深耕，讓他的書法作品擺脫了浮躁之氣，既飽含正宗的傳統(tǒng)韻味，又暗藏鮮明的個(gè)性特色，為后續(xù)形成獨(dú)特風(fēng)格筑牢了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

篆書是周國(guó)楨老師書法創(chuàng)作的核心領(lǐng)域之一，其作品以“結(jié)構(gòu)獨(dú)特、線條流暢、氣韻典雅”為鮮明特質(zhì)，既恪守篆書的傳統(tǒng)法度，又融入個(gè)性化的審美表達(dá)，讓這一古老書體在當(dāng)代煥發(fā)出新的生命力。他的篆書，不止于表面的字形美觀，更在筆墨間傳遞出深層次的文化內(nèi)涵與藝術(shù)韻味，做到“形神兼?zhèn)洹⒁忭嵱崎L(zhǎng)”。結(jié)構(gòu)的匠心獨(dú)運(yùn)，是周國(guó)楨篆書的首要亮點(diǎn)。篆書講究對(duì)稱均衡、端莊規(guī)整，而他在遵循這一基本原則的基礎(chǔ)上，對(duì)每個(gè)字的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了個(gè)性化處理，既不違背篆書的字形本源，又賦予其獨(dú)特的藝術(shù)張力。每個(gè)字的間架布局疏密得當(dāng)、欹正相生，筆畫的排布精準(zhǔn)有序卻不呆板，在對(duì)稱中求變化，在規(guī)整中顯靈動(dòng)，讓觀者既能感受到篆書固有的莊重之氣，又能品味到獨(dú)有的結(jié)構(gòu)美感。這種對(duì)字形結(jié)構(gòu)的精妙把控，源于他對(duì)篆書經(jīng)典的深刻體悟，更彰顯了他對(duì)“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)追求——不墨守成規(guī)地復(fù)刻古篆，而是在理解基礎(chǔ)上對(duì)字形進(jìn)行藝術(shù)化提煉，讓每個(gè)字都成為兼具傳統(tǒng)基因與個(gè)性特色的藝術(shù)載體。

漢簡(jiǎn)書法則盡顯自由活力，摻入行草筆意，運(yùn)筆迅疾、轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)化字形卻不失法度，靈動(dòng)灑脫中藏筆墨筋骨。繪畫上，他以蝦與竹見長(zhǎng)，筆墨呼應(yīng)書法功底，蝦的靈動(dòng)、竹的挺拔皆以簡(jiǎn)練筆墨勾勒，形神兼?zhèn)洹Ｖ車?guó)楨的書畫同源相融，書法的線條功底滋養(yǎng)繪畫筆墨，繪畫的意趣反哺書法氣韻，于筆墨流轉(zhuǎn)間傳遞出對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守與對(duì)生活的熱愛，雅俗共賞。

氣韻的貫通流暢，是周國(guó)楨老師漢簡(jiǎn)書法的核心魅力。他的漢簡(jiǎn)作品，字與字之間連帶自然，行與行之間疏密得當(dāng)，整體氣脈貫通、一氣呵成，既彰顯出漢簡(jiǎn)書法的率真本色，又傳遞出書法藝術(shù)的韻律之美。快速的運(yùn)筆、圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折、簡(jiǎn)化的字形，相互融合、相互成就，讓作品充滿節(jié)奏感與呼吸感，觀者目光所及，便能感受到那份自由灑脫的藝術(shù)氣息，仿佛能看到書寫者揮毫潑墨時(shí)的從容與暢快。這種氣韻的營(yíng)造，源于他對(duì)筆墨的精準(zhǔn)把控，更源于他內(nèi)心的自由與豁達(dá)，讓漢簡(jiǎn)書法成為他情感表達(dá)與個(gè)性彰顯的重要載體。

線條的流暢圓潤(rùn)，是周國(guó)楨老師篆書最具感染力的特質(zhì)。篆書以線條為核心，線條的質(zhì)感直接決定作品的氣韻。他筆下的篆書線條，摒棄了生硬刻板的勾勒，盡顯流暢婉轉(zhuǎn)、圓潤(rùn)厚重之美，提按轉(zhuǎn)折間自然有度，無滯澀之感，如流水潺潺、如美玉溫潤(rùn)，給人強(qiáng)烈的視覺享受。這種線條質(zhì)感的形成，既得益于他數(shù)十年如一日的筆墨錘煉，讓筆鋒的控制達(dá)到爐火純青的境界；更源于他對(duì)篆書內(nèi)涵的深刻理解，將對(duì)自然的感悟與對(duì)藝術(shù)的追求融入線條之中，讓線條不僅有形式之美，更有精神之韻。尤其在書寫長(zhǎng)篇篆書作品時(shí)，線條的美感被進(jìn)一步放大，字與字、行與行之間的線條相互呼應(yīng)、連貫貫通，形成整體和諧的藝術(shù)氛圍，讓觀者沉浸其中、流連忘返，在筆墨流轉(zhuǎn)間感受篆書藝術(shù)的博大精深。

篆書與漢簡(jiǎn)的相互滋養(yǎng)，更讓他的書法藝術(shù)形成了獨(dú)特的藝術(shù)格局。篆書的莊重典雅錘煉了他的筆墨功底，讓他的漢簡(jiǎn)書法在自由灑脫中不失筋骨；漢簡(jiǎn)的率真靈動(dòng)豐富了他的筆墨語(yǔ)言，讓他的篆書作品在端莊規(guī)整中暗藏靈動(dòng)。這種“篆以立骨，簡(jiǎn)以抒情”的創(chuàng)作模式，讓他的書法作品兼具雅正之氣與自由之魂，既符合傳統(tǒng)書法的審美內(nèi)核，又契合當(dāng)代人的審美需求，實(shí)現(xiàn)了“雅俗共賞”的藝術(shù)效果。

縱觀周國(guó)楨老師的書法藝術(shù)生涯，筆墨是他的語(yǔ)言，傳統(tǒng)是他的根基，個(gè)性是他的底色。他以數(shù)十年的堅(jiān)守與探索，在篆書與漢簡(jiǎn)書法領(lǐng)域深耕細(xì)研，用精湛的筆墨技法、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、深邃的文化內(nèi)涵，為當(dāng)代書法壇留下了諸多佳作。他的作品，是對(duì)傳統(tǒng)書法藝術(shù)的傳承與弘揚(yáng)，是對(duì)個(gè)性化藝術(shù)表達(dá)的探索與實(shí)踐，更彰顯了當(dāng)代書法家對(duì)文化自信的堅(jiān)守與踐行。相信在未來的藝術(shù)之路上，周國(guó)楨將繼續(xù)以筆墨為媒，在守正創(chuàng)新的道路上穩(wěn)步前行，不斷打磨藝術(shù)技藝，提升藝術(shù)境界，創(chuàng)作出更多兼具傳統(tǒng)韻味與時(shí)代氣息的佳作，讓篆韻簡(jiǎn)風(fēng)在歲月中恒久流傳，為中華書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)更多力量。

周國(guó)楨老師畫蝦，兼具書法筋骨與自然意趣，將數(shù)十年筆墨修為融入尺幅之間，筆下靈蝦形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦?dòng)，盡顯文人畫的雅致與鮮活。他以書法用筆勾勒蝦身，線條借鑒篆書的圓潤(rùn)流暢與漢簡(jiǎn)的靈動(dòng)灑脫，筆鋒提按轉(zhuǎn)折間，精準(zhǔn)拿捏蝦身的通透質(zhì)感與游動(dòng)姿態(tài)，淡墨渲染蝦腹，濃墨點(diǎn)染蝦背，墨色濃淡干濕交織，層次感十足。

周國(guó)楨老師的蝦須以勁挺細(xì)筆揮就，似有微風(fēng)拂動(dòng)之態(tài)，蝦鉗開合自然、蝦眼靈動(dòng)有神，寥寥數(shù)筆便讓蝦的鮮活之姿躍然紙上。構(gòu)圖上，靈蝦或戲水穿梭，或靜臥淺灘，疏密錯(cuò)落間與水紋、水草相映成趣，留白巧妙，盡顯空靈意境。作品既傳承了傳統(tǒng)畫蝦的筆墨精髓，又融入個(gè)人風(fēng)格，不刻意追求寫實(shí)，而以墨傳情、以形寫意，讓靈蝦兼具自然本真與文人雅趣，觀之令人心生歡喜，品之回味無窮。

（文/田野）

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