哪些電影的開(kāi)場(chǎng)堪稱影史頂級(jí)？

作者：Fade In

譯者：易二三

校對(duì)：陳思航

來(lái)源：fadeinonline

J·J·艾布拉姆斯（導(dǎo)演/制片人，《科洛弗道10號(hào)》《星球大戰(zhàn)7：原力覺(jué)醒》）「談到開(kāi)場(chǎng)戲——和單個(gè)鏡頭——雖然第一個(gè)浮現(xiàn)在腦海里的是《歷劫佳人》，但無(wú)法否認(rèn)，《大白鯊》的開(kāi)場(chǎng)戲擁有讓人瘋狂的力量。

那場(chǎng)戲有某種令人驚駭?shù)臇|西，某種程度上它重新定義了電影的開(kāi)頭。突然之間，扼住觀眾的喉嚨成為了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的敘事策略。而影片中克莉絲之死的橋段很難被超越。」

《大白鯊》

亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖（導(dǎo)演，《荒野獵人》《鳥(niǎo)人》）「我最愛(ài)的開(kāi)場(chǎng)戲來(lái)自《我是古巴》，從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就是激動(dòng)人心的，你會(huì)不停地自問(wèn)，他們?cè)谀莻€(gè)時(shí)候是怎么做到的，并好奇他們?nèi)绾螌⑿麄鞴膭?dòng)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)和詩(shī)意。」

邁克爾·阿恩特（編劇，《星球大戰(zhàn)7：原力覺(jué)醒》《饑餓游戲2：星火燎原》）「我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記1979年8月《現(xiàn)代啟示錄》的公映日那天，我在華盛頓哥倫比亞特區(qū)的上城區(qū)電影院所看到的頭幾分鐘。馬丁?辛的臉部（倒躺著），他盯著的天花板吊扇（主觀視角），著火的叢林（回憶中）等交疊的影像，與直升機(jī)旋翼發(fā)出的噪聲和大門(mén)樂(lè)隊(duì)的《結(jié)束》一曲結(jié)合起來(lái)，給我留下了難以磨滅的印象。

《現(xiàn)代啟示錄》

我意識(shí)到，電影不一定要基于單一的、客觀的、第三人稱視角的真實(shí)；它還可以以主觀的、甚至印象主義的方式，用具有層次感的記憶、夢(mèng)境和第一人稱的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的線索講述故事。

其他導(dǎo)演——比如說(shuō)王家衛(wèi)——隨后也擴(kuò)展了主觀的、印象主義的電影敘事。但我懷疑再也沒(méi)有影片能像導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉、攝影師維托里奧·斯托拉羅、剪輯師沃爾特·默奇做倒的那樣，讓我大開(kāi)眼界。影片開(kāi)場(chǎng)的一些時(shí)刻代表著，電影終于擺脫了劇院舞臺(tái)口所投下的陰影，并擁抱了自身豐富的表現(xiàn)可能性。」

大衛(wèi)·阿耶（編劇/導(dǎo)演，《狂怒》《自殺小隊(duì)》）「第一部《星球大戰(zhàn)》。年僅七歲的時(shí)候（譯者注：疑誤，導(dǎo)演1968年出生，而第一部《星球大戰(zhàn)》1977年公映）我就在大銀幕看過(guò)它，對(duì)我而言意義十分深遠(yuǎn)。從未有過(guò)這樣的電影。開(kāi)場(chǎng)的爬行字幕絕對(duì)是天才的敘事手法。

《星球大戰(zhàn)》

隨后，反叛艦隊(duì)掠過(guò)，龐大的帝國(guó)級(jí)殲星艦緊隨其后。多么強(qiáng)烈的對(duì)比！一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)將畫(huà)面從宏觀拉到微觀，接著是影史上最棒的出場(chǎng)之一：達(dá)斯·維達(dá)。它完美地建立起了整個(gè)宇宙和其中的沖突。簡(jiǎn)直應(yīng)有盡有——?jiǎng)幼鳌⒔巧蛣∏椤ｋy以超越。」

亨利·賓（編劇/導(dǎo)演，《本能2》《信徒》）「排序不分先后：馬可·貝洛基奧《以父親的名義》中父子之間的打斗——其偉大之處在于：父子之間那種原始的、激烈的、徹底的敵意。

《生之欲》中，渡邊勘治在候診室聽(tīng)著另一位病人描述胃癌的癥狀，隨即意識(shí)到自己就擁有這些癥狀——其偉大之處在于：我們的恐懼和遺憾。

《生之欲》

《陽(yáng)光下的決斗》中的酒吧場(chǎng)景——其偉大之處在于：導(dǎo)致了三人死亡的性感和浪漫。《裸吻》中康斯坦絲·陶爾斯的假發(fā)一開(kāi)場(chǎng)就掉落了——其偉大之處在于：對(duì)于角色往昔的神經(jīng)錯(cuò)亂的揭示。

《日落大道》（太顯而易見(jiàn)了）中喬·吉利斯臉朝下浮在游泳池里面——其偉大之處在于：敘事的原創(chuàng)性。《歷劫佳人》的『演職員表』——其偉大之處在于：視覺(jué)上的創(chuàng)意和美觀，絕佳的時(shí)機(jī)，對(duì)細(xì)節(jié)的滑稽關(guān)注，場(chǎng)面的爆發(fā)力。

庫(kù)布里克的《洛麗塔》中的乒乓球游戲——影史上最有趣的場(chǎng)景之一。《M就是兇手》中被綁架小女孩的遇難——那種抽象的美感和恐怖，我們都被謀殺和性變態(tài)的美學(xué)復(fù)雜性所引誘。拉斯·馮·提爾的《白癡》中的餐廳『騙局』——其偉大之處在于：令人捧腹且不安。《黃金時(shí)代》（譯者注：布努埃爾1930年代作品）中紀(jì)錄片風(fēng)格的蝎子畫(huà)面——其偉大之處在于：看似無(wú)關(guān)實(shí)則極其相關(guān)。《西部往事》中火車(chē)站場(chǎng)景。」

《洛麗塔》

林賽·多蘭（制片人，《魔法保姆麥克菲2》）「我每次觀看《黑客帝國(guó)》的開(kāi)場(chǎng)戲時(shí)，都會(huì)想起第一次觀看它的感受——制片廠商標(biāo)的淡綠色，帶有預(yù)兆性的配樂(lè)，具有催眠效果的綠色符號(hào)列，偶然劃過(guò)的一句（『你喜歡他，不是嗎？』），黑色電影式的手電筒光束，漫畫(huà)小說(shuō)式的鏡頭角度，特工史密斯詭異的說(shuō)話方式（『你的人已經(jīng)死了』），崔妮蒂以不可思議的武術(shù)動(dòng)作擊倒了所有警察，當(dāng)墨菲斯告訴她『特工』已經(jīng)來(lái)了的時(shí)候，她臉上浮現(xiàn)出恐懼的神情（鑒于她對(duì)付警察綽綽有余，為什么會(huì)害怕『這些人』？），屋頂上的追逐，『特工』和她擁有魔法的呈現(xiàn)，趕往電話亭的較量，當(dāng)大卡車(chē)撞毀電話亭時(shí)，她一定已經(jīng)咽氣了（當(dāng)然沒(méi)有），最終以『特工』的一句臺(tái)詞告終：『他的名字是尼奧。』這很刺激、很有趣、很迷人、很新穎、很引人入勝、令人難以置信。

觀看的時(shí)候我都不敢大笑。我總是很驚訝它在一開(kāi)頭的七分鐘中就穿插了那么多爆炸（看起來(lái)毫不費(fèi)力）。看到尼奧的時(shí)候，我們知道他處于危險(xiǎn)之中，也知道他就是那個(gè)『救世主』，我們還感覺(jué)到了尼奧和崔妮蒂之間可能的愛(ài)情故事，我們看到了行動(dòng)中的反派，還知道他們?cè)谀扑棍庀掳膊辶烁婷苷摺?/p>

《黑客帝國(guó)》

我們?cè)跊](méi)有見(jiàn)過(guò)墨菲斯之前就對(duì)他抱有信任，開(kāi)場(chǎng)戲之后，我們也對(duì)沃卓斯基兄弟（譯者注：兩人相繼做了變性手術(shù)，如今應(yīng)該稱作沃卓斯基姐妹）抱有信心，雖然我們也并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他們。就像墨菲斯一樣，他們就是白兔先生，提出可以帶領(lǐng)我們看一看『兔子洞究竟有多深』，只要我們緊跟著他們。到目前為止，我可以跟著他們?nèi)ト魏蔚胤健！?/p>

布蘭登·博伊斯（演員/編劇，《米爾克》《納粹追兇》）「《奪寶奇兵》開(kāi)場(chǎng)的十分鐘讓我意識(shí)到，電影不僅是讓人身臨其境、令人贊嘆興奮的事物，它還是我想一生為之奉獻(xiàn)的事業(yè)。我也很喜歡邁克爾·曼《盜火線》的開(kāi)場(chǎng)戲。這部電影教給了我犯罪題材的語(yǔ)法，而我此前并未意識(shí)到自己在尋找這些。我所寫(xiě)的一切東西都讓我聯(lián)想到它。」

《奪寶奇兵》

克雷格·布魯爾（編劇/導(dǎo)演，《渾身是勁》《黑蛇呻吟》）「《殺死一只知更鳥(niǎo)》開(kāi)頭詳盡的演職員表，當(dāng)然還有《教父》里那段『我相信美國(guó)』的開(kāi)場(chǎng)白。不過(guò)如果我的余生都將在電影院度過(guò)，而且只剩下一盤(pán)膠卷，那一定是《紫雨》。

『親愛(ài)的朋友們……我們今日聚集于此是為了搞懂這一名為人生的東西。』《紫雨》的開(kāi)場(chǎng)戲有太多讓人喜愛(ài)的部分，光是想到它我都會(huì)忘乎所以。阿爾伯特·麥諾尼拍攝這部電影的時(shí)候剛從電影學(xué)校畢業(yè)，他同時(shí)還是一個(gè)有著大膽視野的剪輯師。

《紫雨》

注意開(kāi)頭副歌部分的快速插入鏡頭：臉部閃閃發(fā)光的接著吻的情侶，王子的眼睫毛，涂有濃密睫毛膏低頭盯著你的性感女孩。從一開(kāi)始，影片就充滿了官能的意味。

一分鐘的時(shí)間里出現(xiàn)了五次舌頭的鏡頭。連續(xù)性？當(dāng)《讓我們一起瘋狂！》響起的時(shí)候，誰(shuí)還會(huì)在乎連續(xù)性。王子先是在舞臺(tái)上表演，接著又在幕后和樂(lè)隊(duì)一起準(zhǔn)備，而后他出現(xiàn)在家里吹熄蠟燭，隨即又回到舞臺(tái)。

這一串動(dòng)作都發(fā)生在他騎著紫色摩托去往俱樂(lè)部之前。整個(gè)都亂了套，但其實(shí)是有效的！這一段落以王子著名的吉他獨(dú)奏達(dá)到高潮。鏡頭推進(jìn)，阿波羅尼正在盯著他。從她的眼神判斷，你可以打包票這兩人會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么。」

克里斯·「盧達(dá)克里斯」·布里吉斯（演員/說(shuō)唱歌手，《速度與激情》《撞車(chē)》）「我最愛(ài)的電影之一是《非常嫌疑犯》。它以發(fā)生在貨輪上的兇案開(kāi)篇，卻沒(méi)有呈現(xiàn)兇手的面貌，立即讓我進(jìn)入了故事之中。隨后，鏡頭從貨船掃到遠(yuǎn)處隔岸觀火的人，導(dǎo)演布萊恩·辛格完全抓住了我的注意力，并讓我好奇究竟發(fā)生了什么。它在沒(méi)有露出任何角色的情況下介紹了劇情，讓觀眾有一種參與者的興奮感。」

《非常嫌疑犯》

科曼（說(shuō)唱歌手/演員，《塞爾瑪》《暗夜逐仇》）「《低俗小說(shuō)》是我最愛(ài)的電影之一。它不是那種內(nèi)容豐富的類型，而是讓觀眾不知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。我不知道這部電影會(huì)是關(guān)于什么的。蒂姆·羅斯和阿曼達(dá)·普拉莫的角色在餐廳里交流的方式，讓我不知道他們接下來(lái)會(huì)做什么。這種為一系列即將發(fā)生的、瘋狂的事情做導(dǎo)入的方式很酷。」

弗蘭克·德拉邦特（《行尸走肉》《肖申克的救贖》）「《日落黃沙》中威廉·霍爾登一行人企圖搶劫銀行卻被羅伯特·瑞安率領(lǐng)的賞金小隊(duì)伏擊的瘋狂橋段。大多數(shù)人，尤其是年輕一代，對(duì)大銀幕上的暴力已經(jīng)習(xí)以為常了，因此不知道這些場(chǎng)面在那個(gè)年代有多么令人震驚且具有革命性。

《日落黃沙》

薩姆·佩金帕去掉了那些干凈、不痛不癢的暴力畫(huà)面中的美好和虛偽，將其糟糕、骯臟的一面呈現(xiàn)在我們面前。他不僅僅是展現(xiàn)，更讓我們有切身的體會(huì)，甚至放倒了去往教堂的女人和其他無(wú)辜的行人（我打賭這是大銀幕上頭一遭）。

哦對(duì)了，天吶，想想開(kāi)場(chǎng)戲里出現(xiàn)的卡司陣容！霍爾登，瑞安，歐內(nèi)斯特·博格寧，沃倫·奧茨，本·約翰遜，斯特羅瑟·馬丁。當(dāng)然，導(dǎo)演也功不可沒(méi)：槍口對(duì)準(zhǔn)銀行職員的同時(shí)，霍爾登咆哮著說(shuō)：『如果有人敢動(dòng)，格殺勿論！』……就在這時(shí)，畫(huà)面凍結(jié)，字幕出現(xiàn)：『由薩姆·佩金帕執(zhí)導(dǎo)』。這部電影不能同其他任何電影混為一談，這是薩姆·佩金帕導(dǎo)演能力的巔峰。」

邁克·德·魯卡（制片人，《五十度灰》）「《公民凱恩》的開(kāi)場(chǎng)戲是影史上最值得紀(jì)念的之一：一個(gè)『禁止進(jìn)入』的標(biāo)牌掛在仙樂(lè)都的鐵柵欄上，該宮殿是凱恩因孤獨(dú)而建造的悲傷、空虛的紀(jì)念碑。

『禁止進(jìn)入』是一個(gè)絕妙的隱喻——呈現(xiàn)了凱恩專心致志的情感，并總結(jié)了他悲慘的一生。隨后威爾斯將鏡頭移到逝者的臥室，著名的『玫瑰花蕾』就此亮相，水晶球滑落在地上。夢(mèng)幻的、引起人回憶的、不可思議的開(kāi)場(chǎng)戲。」

《公民凱恩》

道格·艾林（執(zhí)行制片人，《明星伙伴》）「《好家伙》，它把你直接扔進(jìn)這個(gè)令人震驚且冷酷無(wú)情的暴力世界之中，并以一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞將愿望成真的陰暗面展現(xiàn)出來(lái)：『自從記事開(kāi)始我就一直想成為黑幫的一員。』還有《大玩家》（1992），七分鐘的長(zhǎng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)戲堪稱天才，致敬《歷劫佳人》里的著名鏡頭之余，為接下來(lái)的絕妙諷刺做好了鋪墊。」

朱利安·法里諾（導(dǎo)演，《球手們》《明星伙伴》）「我會(huì)選邁克爾·鮑威爾和埃默里克·普雷斯伯格的《平步青云》（1946）。我喜歡邁克爾·鮑威爾的大部分電影——它們的風(fēng)格在英國(guó)影壇是不同尋常的，現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)占據(jù)著主導(dǎo)位置——但這部電影是我的最愛(ài)。

影片以宇宙中星星的圖像拉開(kāi)序幕——巧妙地呼應(yīng)了主題，這是一部故事發(fā)生在天國(guó)的電影——但立刻以敘述者的臺(tái)詞截?cái)嗔硕嘤嗟脑?shī)意，『這就是宇宙。很宏大，不是嗎？』我喜歡他們的電影中總有一些有趣的東西。

隨后是一個(gè)絕佳的橋段，大衛(wèi)·尼文飾演的二戰(zhàn)飛行員駕駛著飛機(jī)，即將墜毀（當(dāng)然，他把最后幾頂降落傘留給了他的戰(zhàn)友），但他興奮地與處在地面控制部的黛博拉·蔻兒（譯者注：疑原文有誤，飾演該角色的應(yīng)為金·亨特）談話。詢問(wèn)了她的名字之后，他說(shuō)：『我愛(ài)你，朱恩，你是我的生命，但我要離開(kāi)你了。』多么美妙啊。此外，這部電影由英國(guó)政府資助，為了促進(jìn)戰(zhàn)后英美關(guān)系的發(fā)展。能想到這個(gè)故事去完成任務(wù)無(wú)疑是天才之舉。」

《平步青云》

斯科特·弗蘭克（編劇/導(dǎo)演，《行過(guò)死蔭之地》《金剛狼2》）「《哈洛與慕德》片頭的演職員名單里，18歲的巴德·庫(kù)特穿著西裝、打著領(lǐng)帶，走進(jìn)書(shū)房，寫(xiě)下一個(gè)紙條，看似隨意地站到桌子上，將自己的腦袋放進(jìn)懸掛的套索，自盡。等等，這還不是最妙的部分。

最棒的是接下來(lái)，當(dāng)音樂(lè)和片頭字幕結(jié)束的時(shí)候，他坐在那兒，來(lái)回?fù)u擺。隨后他的母親入場(chǎng)，仔細(xì)檢查桌子。『難道她沒(méi)有注意到他嗎？』我們自問(wèn)。男孩睜開(kāi)一只眼睛，努力吸引她的注意。最終，她看向了他，并告誡道，『你覺(jué)得這很好玩嗎，哈洛。』接著她打了個(gè)電話，離開(kāi)了房間。

《哈洛與慕德》

男孩睜開(kāi)雙眼，沖母親吐舌頭。哦，男孩只是在裝死。從來(lái)沒(méi)有一部電影的開(kāi)頭能如此吸引我，也從來(lái)沒(méi)有一部電影能如此吸引我。劇作，配樂(lè)（卡特·史蒂文斯那時(shí)還沒(méi)和圣戰(zhàn)扯上關(guān)系），剪輯（我可敬的哈爾·阿什貝同時(shí)擔(dān)任了導(dǎo)演，而他的職業(yè)生涯是以剪輯開(kāi)始的）。以及現(xiàn)代電影中最偉大的直視鏡頭的場(chǎng)景之一，所有的元素組合成了這部經(jīng)典的黑色喜劇……但那段開(kāi)場(chǎng)戲是任何人都不會(huì)忘記的。當(dāng)然，還有18歲的巴德·庫(kù)特和80歲的魯思·戈登享受過(guò)云雨之歡后赤裸地躺在床上的一幕。」

《哈洛與慕德》

威廉姆·高德曼（編劇，《捕夢(mèng)網(wǎng)》《亞特蘭蒂斯之心》）「《第七封印》。我想真正讓它偉大的是那場(chǎng)戲，相貌古怪的人出現(xiàn)之時(shí)，騎士問(wèn)他，『你是誰(shuí)？』回答是：『我是死神！』天吶，你能相信嗎。我仍然記得當(dāng)時(shí)的震動(dòng)。」

阿齊瓦·高斯曼（編劇/制片人，《第五波》《分歧者2》）「《第三類接觸》——斯皮爾伯格完美地掌控了一切。一輛車(chē)從沙塵暴中駛出。我們大概處于墨西哥的某個(gè)地方。鮑勃·巴拉班，奉獻(xiàn)了自己最好的普通人角色，他在這個(gè)充斥著法語(yǔ)字幕的段落引導(dǎo)著我們，在此之前，美國(guó)影視中的外語(yǔ)場(chǎng)景還未流行起來(lái)。那些寫(xiě)實(shí)的細(xì)節(jié)，團(tuán)隊(duì)成員走來(lái)走去檢查序列號(hào)，1945年的日歷，所有這些都讓我們完全沉浸在不可能返回的二戰(zhàn)戰(zhàn)斗機(jī)的神秘之中。

《第三類接觸》

讓弗朗索瓦·特呂弗出演是一記妙招，他給這個(gè)角色帶來(lái)了同情和權(quán)威。這些計(jì)劃已經(jīng)被遺忘了幾十年，而謎團(tuán)的懸念保持到了這個(gè)段落的最后，即使在那時(shí)，也主要是通過(guò)巴拉班的面部表情展露的。

最后，與開(kāi)場(chǎng)戲通常的結(jié)局不同，這一段落敞開(kāi)了通往接下來(lái)的電影的大門(mén)。老人的臉一夜之間被曬傷了，他說(shuō)：『太陽(yáng)昨晚出來(lái)了，它還唱著歌』，這預(yù)示著即將到來(lái)的神秘。我們失去平衡并被吸引住了，就像巴拉班一樣，跌跌撞撞地后退著，卻無(wú)法將視線移開(kāi)。」

詹姆斯·格雷（編劇/導(dǎo)演，《移民》《我們擁有夜晚》）「影史上有很多傳奇性的開(kāi)場(chǎng)戲，但我選擇的這部可能不是大家會(huì)立刻想到的：《美人遲暮》。它的開(kāi)場(chǎng)很簡(jiǎn)單：一個(gè)杰克·尼科爾森的特寫(xiě)鏡頭，他從黑暗中走出來(lái)。沉默片刻之后，他發(fā)表了一番陰氣森森的獨(dú)白。沒(méi)有片頭演職員表，沒(méi)有配樂(lè)，也沒(méi)有背景畫(huà)面，只有一片黑色的空虛。沒(méi)有運(yùn)動(dòng)鏡頭或繁復(fù)的技巧，只有演員，自顧自地說(shuō)著話。

《美人遲暮》

我喜歡這一幕中戲劇性的無(wú)條理。我們?cè)谀模窟@部電影是什么？尼科爾森要給我們講述什么故事？或許這只是陳舊的恐怖套路？看了這部電影的人不可能忘記這扣人心弦的畫(huà)面。尼科爾森的表演再好不過(guò)，而導(dǎo)演鮑勃·拉菲爾森在我們把這部電影歸類之前就給我們擺了一道。

別忘了，影片的攝影師是偉大的拉茲洛·科瓦奇，他極簡(jiǎn)主義的攝影風(fēng)格很好地渲染了情緒。而且最好的消息是，接下來(lái)的內(nèi)容并沒(méi)有讓人失望：《美人遲暮》震撼人心且精彩絕倫，是1970年代最被低估的影片之一。」

尼古拉斯·卡贊（編劇，《忍無(wú)可忍》《豪門(mén)孽債》）「《上帝之城》。開(kāi)頭的隱喻并不復(fù)雜，根據(jù)個(gè)人的觀點(diǎn)的不同，可能是意味深長(zhǎng)，或明白淺顯：一只雞，察覺(jué)到了即將到來(lái)的死亡，掙脫束縛，逃命了。

男孩們追著它，朝它開(kāi)槍（當(dāng)然，如果他們擊中了它，會(huì)毀掉肉的，但這也符合這個(gè)引喻）：我們都是疲于奔命的雞，生活在一個(gè)我們無(wú)法理解的暴力世界里……因?yàn)楦旧希覀儾贿^(guò)是處于其他人操縱的更大的游戲里——這一事實(shí)在段落結(jié)尾揭示出來(lái)，當(dāng)那個(gè)男孩英雄被堵在在中間的街道，槍瞄準(zhǔn)著他，雞在他面前……

在這個(gè)凝固的瞬間，攝像機(jī)移開(kāi)，開(kāi)始在了電影的魔幻戲法，這在另一部電影中看起來(lái)可能只是閃光而沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容，但這里既有閃光，也有內(nèi)容，我們聽(tīng)到了畫(huà)外音——這常常是一個(gè)尷尬而令人生厭的手法，但在這里卻是必要的，幾乎令人興奮的，當(dāng)我們無(wú)休止地、毫不費(fèi)力地走向岔道，經(jīng)過(guò)一條又一條敘事的小巷，所有的小巷都不可避免地指向結(jié)局。

這只是影片的第一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)配得上過(guò)去五年間（或者是十年?）最有影響力的——也許是最好的——電影的開(kāi)場(chǎng)。」

《上帝之城》

馬克·克萊恩（編劇/導(dǎo)演，《白雪公主之魔鏡魔鏡》《美好的一年》）「1970年代是美國(guó)電影的第二個(gè)黃金時(shí)代——部分原因基于電影行業(yè)本身，部分出于正義浪漫主義。作為一個(gè)紐約人，我經(jīng)常把那十年最好的電影——至少是在紐約拍攝的那些——看作是勇敢地審視美國(guó)城市生活的底層的街頭電影。

《出租車(chē)司機(jī)》《沖突》《法國(guó)販毒網(wǎng)》——這些生猛的、精彩的電影，表達(dá)了一個(gè)普遍的信念，即『永不眠之城』是一個(gè)充滿垃圾的地獄；它散發(fā)著一種令人窒息的瘴氣，其唯一要領(lǐng)就是讓這里孤獨(dú)的居民過(guò)著悲慘的生活。還好我們有伍迪·艾倫的《曼哈頓》。

《曼哈頓》

如果說(shuō)一個(gè)導(dǎo)演能完全擁有一座城市，那一定是伍迪·艾倫。當(dāng)然，巴黎有特呂弗和戈達(dá)爾，但也有埃里克·侯麥和讓-皮埃爾·梅爾維爾。羅馬有費(fèi)里尼，但也有羅西里尼和帕索里尼，而或許是羅馬最偉大的門(mén)徒的貝托魯奇，在巴黎用黃油完成了他的杰作。

不——在美國(guó)最偉大的城市拍了幾十部電影之后——伍迪·艾倫不僅僅是紐約最受歡迎的驕子。他就是微軟——在市場(chǎng)上有著絕對(duì)的主導(dǎo)力量。還有什么能比《曼哈頓》的開(kāi)場(chǎng)更好地向他所選中的城市致敬呢？從第一幀到最后一幀，影片是一首視覺(jué)的十四行詩(shī)，一個(gè)電影樸素性的奇跡，它提醒我們，只要我們足夠努力（并花費(fèi)足夠長(zhǎng)的時(shí)間觀察），我們就可以找到仍然屬于紐約的魔力。

《曼哈頓》

電影以曼哈頓最令人驚嘆的景觀開(kāi)始：它壯麗的天際線。伴著格什溫的《藍(lán)色狂想曲》，戈登·威利斯完美的攝影將黑白的都市風(fēng)光一一展現(xiàn)在我們眼前。古根海姆博物館和中央公園。無(wú)線電城和時(shí)代廣場(chǎng)。白雪覆蓋的公園大道。洋基體育場(chǎng)在夜晚閃閃發(fā)光，D線地鐵像玩具火車(chē)頭一樣從它下方駛過(guò)。

整個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲就像是給唯美主義者看的音樂(lè)錄影帶。但為了避免我們迷失在抒情詩(shī)意中，伍迪很快提醒我們，《曼哈頓》——首先也是最重要的——是一部喜劇。因此，為了與這些驚人的美形成對(duì)比，我們看到了伍迪神經(jīng)質(zhì)的另一個(gè)自我，他以一個(gè)優(yōu)柔寡斷的小說(shuō)家身份進(jìn)行敘述，無(wú)法決定如何開(kāi)始他那本關(guān)于『衰退的價(jià)值觀』的小說(shuō)。

抵達(dá)最后一個(gè)激動(dòng)人心的高潮時(shí)，伍迪回到了天際線——這次是在晚上——一場(chǎng)壯觀的煙花表演在城市上空綻放，伍迪·艾倫對(duì)于影像和音樂(lè)之間的完美的節(jié)奏掌握，仿佛是受到了上帝的祝福。不僅僅是一次鼓舞人心的致敬，《曼哈頓》的開(kāi)場(chǎng)證明了伍迪·艾倫是這座城市最有天賦、最獨(dú)特的講故事的人。『紐約是他的家鄉(xiāng)，』伍迪說(shuō)。『將來(lái)也會(huì)是……』」

尼爾·拉布特（編劇/導(dǎo)演，《億萬(wàn)》《喪禮上的死亡》）「在任何一個(gè)特定的類別中選出『最偉大的』或『最好的』總是很難的，而且有點(diǎn)讓人頭疼——有什么比我們對(duì)電影、體育或政治的看法更主觀的嗎？換句話說(shuō)，這樣做也挺有趣的，那么開(kāi)始吧！我們很容易被誘惑到選擇有著冒險(xiǎn)大膽的開(kāi)場(chǎng)戲的作品，像是費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《甜蜜的生活》，或是弗朗西斯·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》,甚至考慮到巧妙的演職員表和第一個(gè)畫(huà)面，而選擇大衛(wèi)·里恩的《阿拉伯的勞倫斯》，因?yàn)檫@些開(kāi)場(chǎng)戲既引人注目又令人震驚，為各自的影片建立了一個(gè)完美的基調(diào)。

然而，第一個(gè)出現(xiàn)在我的腦海里的電影是（也許是因?yàn)槲以陔娪霸嚎戳颂啻危┪謧悺け鹊俚摹斗榛鸪嘌嫒f(wàn)里情》，開(kāi)頭是幾個(gè)『目擊者』十分鮮明的特寫(xiě)鏡頭——?dú)v史人物被用來(lái)推動(dòng)和加強(qiáng)敘事——給了我們有關(guān)美國(guó)記者約翰·里德的回憶片段，然后突然間，我們終于知道了這部電影的一些走向：比蒂飾演的里德跟在一輛積滿灰塵的馬車(chē)后面奔跑，拼命地想追上墨西哥軍隊(duì)，但總是追不上。對(duì)于一個(gè)局外人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)關(guān)于里德的職業(yè)生涯的絕妙隱喻，他一直在評(píng)論和追逐發(fā)生在他自己國(guó)家以外的新聞故事。

《烽火赤焰萬(wàn)里情》

實(shí)際上，比蒂在電影后面的部分重復(fù)了這種影像，他在追趕一輛俄國(guó)機(jī)槍運(yùn)載車(chē)——這是對(duì)開(kāi)始時(shí)候陽(yáng)光燦爛的畫(huà)面的一個(gè)暗黑的、恰當(dāng)?shù)暮魬?yīng)。比蒂試圖創(chuàng)造出像里恩所駕輕就熟那種聰明的、生動(dòng)的史詩(shī)，并設(shè)法做出致敬，在這過(guò)程中他或許有些地方甚至比前輩做得更好——這部極其獨(dú)特和驚人的電影擁有一個(gè)精彩的開(kāi)場(chǎng)。」

勞倫斯·馬克（制片人，《最后的維加斯》《朱莉與朱莉婭》）「我一直都對(duì)《彗星美人》中發(fā)生在薩拉·西登斯獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚宴的開(kāi)場(chǎng)戲情有獨(dú)鐘，影片最終也將在晚宴上結(jié)束。這個(gè)向我們展示劇情走向的方法多么機(jī)智，并激起了我們了解它如何到達(dá)終點(diǎn)的興趣！由喬治·桑德斯飾演的艾迪生·德威特為我們帶來(lái)了犀利、詼諧且睿智的旁白，向我們介紹了主要演員，然后由西萊斯特·霍姆飾演的劇作家妻子凱倫出場(chǎng)，把我們帶回了她故事開(kāi)始的地方和時(shí)間。這一段落在美味可口的大餐開(kāi)始之前，提供了一道氣味強(qiáng)烈的飯后薄荷。」

《彗星美人》

琳達(dá)·奧布斯特（制片人，《星際穿越》）「改變了我一生的一場(chǎng)戲出自庫(kù)布里克的《2001太空漫游的。我第一次看到它大概是在上映首周，歐菲斯電影院滿座，于是我坐在鋪著毯子的地板上（這件事回憶起來(lái)已經(jīng)很悠遠(yuǎn)了），一群嬉皮士隨著施特勞斯的《查拉圖斯特拉說(shuō)》如墜云霧。

月食讓我們思想一致，隨后鏡頭轉(zhuǎn)向『人類的黎明』章節(jié)，帶領(lǐng)我們穿越百萬(wàn)年間的地球：一開(kāi)始沒(méi)有生命，只有干旱的沙漠，隨后出現(xiàn)了平靜的人猿，他們生活在無(wú)聊中，直到日益減少的資源帶來(lái)了競(jìng)爭(zhēng)猿群，把他們嚇跑；然后是晚上可怕的月食和早晨巨大黑石的出現(xiàn)，隨之而來(lái)的是理解它的需求和探索，這就帶來(lái)了好奇心和意識(shí)。

隨著巨石的到來(lái)，人猿領(lǐng)袖發(fā)現(xiàn)動(dòng)物的骨頭可以被制成武器，意識(shí)可以解決問(wèn)題，有了第一個(gè)就會(huì)有下一個(gè)問(wèn)題。

這個(gè)場(chǎng)景是驚人的，因其使用圖像和音樂(lè)傳達(dá)宏大概念的能力。在人猿的眼中，在巨石的設(shè)計(jì)中，在攝影和音樂(lè)的莊嚴(yán)中，庫(kù)布里克捕捉到了思想和意念的誕生所裹挾的史詩(shī)般的本質(zhì)，并使用影像默默無(wú)言地傳達(dá)思想。當(dāng)歐洲人在創(chuàng)作小規(guī)模的、個(gè)人的、存在主義的電影時(shí)，庫(kù)布里克將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了月球——拍攝了一部關(guān)于宇宙誕生、人類黎明、宇宙普遍性的史詩(shī)電影。」

《2001太空漫游》

賈森·雷特曼（編劇/導(dǎo)演，《爆裂鼓手》《情動(dòng)假日》）「《甜心先生》。十分鐘的蒙太奇中，開(kāi)始是一個(gè)從太空拍攝的地球的鏡頭，以一份憂傷的立場(chǎng)聲明結(jié)束，杰瑞伴著誰(shuí)人樂(lè)隊(duì)《魔力巴士》的配樂(lè)向我們介紹著他的世界。短時(shí)間內(nèi)，我們以極大的強(qiáng)度了解了這位主角的整個(gè)生活。

它很人性化，很有啟發(fā)性，很搞笑，而且轉(zhuǎn)瞬即逝。在這短短的幾分鐘里，卡梅倫·克勞為整整一代年輕的導(dǎo)演重新改造了第一人稱畫(huà)外音的使用，接下來(lái)的十年(包括我自己的電影)，他們都把這作為他們講故事的主要手段。」

《甜心先生》

亞當(dāng)·萊福金（編劇/導(dǎo)演/演員，《超狗任務(wù)》《超人集中營(yíng)》）「在考慮不計(jì)其數(shù)的經(jīng)典電影的開(kāi)場(chǎng)戲時(shí)，我腦海中首先浮現(xiàn)出的是奧遜·威爾斯的《歷劫佳人》。

我隨即放棄了這樣一個(gè)顯而易見(jiàn)的選擇。自從1958年在布魯塞爾舉行的世界博覽會(huì)上，它被讓-呂克·戈達(dá)爾和弗朗索瓦·特呂弗等人評(píng)為最佳電影之后，影迷、電影系學(xué)生和批評(píng)家都不厭其煩地解析著3分20秒連續(xù)的推拉鏡頭，并把它當(dāng)作電影入門(mén)的必備教材。但我想要更特別一點(diǎn)的選擇。

畢竟，《歷劫佳人》不僅是無(wú)數(shù)的論文和文章研究的主題，但它甚至被1992年羅伯特·奧特曼執(zhí)導(dǎo)的《大玩家》所模仿（盡管不是超越），在這部電影的頭八分鐘推拉鏡頭中，兩個(gè)人物討論著《歷劫佳人》的開(kāi)場(chǎng)戲，頗具諷刺意味。我細(xì)心地梳理著每一個(gè)時(shí)代，以尋找到一個(gè)完美的電影開(kāi)場(chǎng)戲，既有趣、有影響力，又令人難忘，但經(jīng)過(guò)數(shù)小時(shí)的思考和手寫(xiě)了長(zhǎng)長(zhǎng)的片名清單后，我發(fā)現(xiàn)自己又回到了起點(diǎn)。

《歷劫佳人》的開(kāi)場(chǎng)戲如此傳奇是有原因的，如果要羅列50部有史以來(lái)最偉大的電影開(kāi)場(chǎng)戲，僅僅因?yàn)樗拿麣舛鲆曀鼘⑹且粓?chǎng)悲劇。這部影片講述了墨西哥邊境警察腐敗的故事，開(kāi)頭是一個(gè)未露面的人在汽車(chē)?yán)锓帕艘幻墩◤棥z像機(jī)跟蹤著炸彈穿過(guò)街道和多個(gè)城市街區(qū)。

隨著緊張氣氛的建立，鏡頭里終于出現(xiàn)了主角查爾頓·赫斯頓和珍妮特·利，他們走在一輛汽車(chē)旁邊，而這輛車(chē)開(kāi)玩笑似的在畫(huà)面中進(jìn)進(jìn)出出。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、時(shí)機(jī)安排和舞蹈編排將懸念搬出臺(tái)面。環(huán)球公司面臨著強(qiáng)大的輿論壓力，以至于讓《歷劫佳人》被徹底地重新剪輯。

1998年，修復(fù)的導(dǎo)演剪輯版影片終于讓觀眾有機(jī)會(huì)看到保留了威爾斯原意的開(kāi)場(chǎng)鏡頭，沒(méi)有附加的演職員表，也沒(méi)有警匪劇風(fēng)格的配樂(lè)。《歷劫佳人》或許是奧遜·威爾斯的最后一部好萊塢電影，但其開(kāi)場(chǎng)鏡頭卻是電影開(kāi)始的第一則福音！」

《歷劫佳人》

理查德·希夫（演員，《謊言屋》《婚外情事》）「《巴黎野玫瑰》。鏡頭盤(pán)旋著自上而下。一個(gè)男人和一個(gè)女人赤裸著，正要發(fā)生什么。沒(méi)有床單，沒(méi)有遮蓋。沒(méi)有言語(yǔ)，沒(méi)有聲音。女人降低身體，讓一切進(jìn)行起來(lái)。事實(shí)證明，這很好地講述了故事的一部分。我無(wú)法更投入了，并為接下來(lái)的情節(jié)做好了準(zhǔn)備。」

普雷斯頓·A·惠特莫二世（編劇/導(dǎo)演/制片人，《今年圣誕節(jié)》）「《大寒》擁有最棒的開(kāi)場(chǎng)戲之一，在三分鐘的歌曲《我聽(tīng)到了些流言蜚語(yǔ)》里，八個(gè)不同的角色逐個(gè)登場(chǎng)，未置一詞，包括已故的凱文·科斯特納（譯者注：疑誤，凱文·科斯特納并未出演此片，而且仍然健在）。勞倫斯·卡斯丹編劇兼導(dǎo)演的一部杰出的作品。」

張藝謀（導(dǎo)演，《十面埋伏》）「我經(jīng)常被問(wèn)到這樣的問(wèn)題：『你最喜歡的電影導(dǎo)演是誰(shuí)?』『你一生中看過(guò)最難忘的電影是什么?』或者『哪部電影對(duì)你的影響最大?』這類問(wèn)題總是很難回答。我傾向于看大量的電影，所以通常每部電影只看一次，我從來(lái)不會(huì)特意記住任何一部電影，更不用說(shuō)任何一部電影的開(kāi)場(chǎng)戲。

我真的很抱歉，因?yàn)槲也幌Ｍ业幕卮鹱屇闶Ｒ虼耍覜Q定借用一句中國(guó)古話『王婆賣(mài)瓜，自賣(mài)自夸』，簡(jiǎn)單地說(shuō)幾句我的新片《滿城盡帶黃金甲》中的開(kāi)場(chǎng)戲（本文首發(fā)于十多年前）。

我喜歡這部電影的開(kāi)場(chǎng)戲，是因?yàn)槲矣昧艘幌盗卸檀俚溺R頭來(lái)傳達(dá)一種跨越不同環(huán)境的緊張感。這組鏡頭包括兩隊(duì)騎在馬背上的士兵，他們各自騎向不同的方向，還有一個(gè)場(chǎng)景是大量的宮女從床上爬起來(lái)化妝。這些畫(huà)面在此前的中國(guó)古裝片中幾乎從未出現(xiàn)過(guò)；這是我?guī)У竭@部電影里的全新的東西。大家都知道，在歷史上，中國(guó)皇帝總是有許多妃嬪，有時(shí)成千上萬(wàn)。

我想知道當(dāng)她們都醒來(lái)，穿好衣服、化好妝的時(shí)候，會(huì)是什么樣的場(chǎng)面；那一定會(huì)耗費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間，場(chǎng)面相當(dāng)壯觀。我相信整個(gè)過(guò)程都很有趣。遺憾的是，沒(méi)有歷史記錄能告訴我們，他們是如何做的，所以我認(rèn)為用這一系列的鏡頭來(lái)展現(xiàn)這個(gè)過(guò)程是很有意思的。

在這段開(kāi)場(chǎng)戲中，還有一個(gè)由鞏俐扮演的皇后化妝的鏡頭，以及她突然發(fā)病的鏡頭，呈現(xiàn)了她在與疼痛作斗爭(zhēng)時(shí)雙手顫抖的樣子——這是一種視覺(jué)上的暗示，我們想盡早向觀眾傳達(dá)出來(lái)。這一系列鏡頭在快節(jié)奏的剪輯下拼湊在了一起，創(chuàng)造出了一種懸念。我喜歡這種開(kāi)場(chǎng)；它們?cè)谝曈X(jué)上令人驚嘆，并且能立即讓觀眾平靜下來(lái)，集中注意力。在漢語(yǔ)中，我們把這種方法稱為『先下手為強(qiáng)』。

我很抱歉利用這次討論來(lái)談?wù)撐易约旱碾娪埃@不過(guò)是因?yàn)槲椰F(xiàn)在記得最清楚的開(kāi)場(chǎng)戲是這部電影的，它剛剛完成，在我的腦海中仍然記憶猶新。當(dāng)然，有很多電影的開(kāi)場(chǎng)戲比這部電影的更為震撼，很多電影的開(kāi)場(chǎng)戲也非常經(jīng)典，只是我一時(shí)想不起來(lái)。請(qǐng)?jiān)俅谓邮芪易钫\(chéng)摯的歉意。」

《滿城盡帶黃金甲》