《生命樹》6集過后，楊紫演技如何？一場槍戰戲，足夠說明一切

2月1日，電視劇《生命樹》播出至第6集。我在對于這部電視劇的首篇劇評分析當中說，它的劇本扎實，拍攝有電影質感，胡歌和楊紫的演技都是精準的。那篇文章的很多讀者，同意我的看法。不過，也有部分讀者對于我講楊紫演技的幾句話不認同。我的首篇劇評分析當中曾說，會認真論證一下楊紫的演技。經過6集內容之后，我堅持認為，在《生命樹》當中，楊紫的表演是精準的，是符合角色人物的。（因版權限制，本文無法截圖具體內容，只能配發劇作方公布的免費海報內容）

我在以往的劇評分析當中，曾提出過個人看法，對于劇評的分析，對于劇作當中演員演技的分析，都需要基于具體的文本內容，要進行有的放矢地分析。為什么要這么做呢？因為只有基于具體文本內容的分析，才能分析出具體的內容來。在具體的論證過程當中，要是有錯誤，不同意這種看法的劇迷或者劇評人，也可以基于具體的事實進行反駁與商榷。

基于此，我想就《生命樹》第6集當中的那場無人區的槍戰戲，對于楊紫的演技到底如何，進行一下個人層面上分析論證，若是有錯誤或者疏漏的地方，歡迎大家來批評和商榷。

我們先說說這場戲的敘事大背景內容。楊紫角色和巡山隊員們一起進入無人區，已經抓獲了一群剝羊皮的人。這個時候，前來接羊皮的人開車趕來，對于巡山隊員們的安全造成威脅。楊紫角色和巡山隊員們需要直面這次的危機，槍戰展開。

大背景之下，我們來看看這場戲當中，角色各種情緒的變化，和演員對于角色的演繹實現程度。這場戲的起步點，是楊紫角色和記者角色對話，記者覺得跟著楊紫角色安全，倆人開始開玩笑，用輕松幽默的狀態進入下一場即將到來的沖突戲份。倆人一起走，楊紫問記者，去做什么。記者反問。楊紫笑著說，自己去方便一下。記者尷尬。

這是一場喜劇色彩明確的小橋段。楊紫負責表演的便是這種生活當中的小詼諧，開得起玩笑的樣子。而記者這邊，則表演青年男性的尷尬。楊紫對于這場戲的完成度還是不錯的。這場戲，有一個表演難點。如果詼諧程度不夠，容易戲劇張力、喜劇感都出不來。如果詼諧程度過分了，容易讓觀眾覺得女主油膩。楊紫對于這個度的把握，我認為是剛剛好的。

接下來，進入到楊紫的獨角戲狀態。她發現了犯罪分子開來的汽車。這個發現的表演，在楊紫和劇作的鏡頭實現當中，都是有具體的過程呈現的。先是不經意間看到，楊紫沒有意外，繼而，楊紫回頭看巡山隊，同時，臉上出現了恍然大悟和驚悚，此刻，女主已經意識到了危險的存在，與此同時，女主大吼、攔車、追車。這一系列的情緒變化，在楊紫的表演當中，都實現到位了。

我之所以說楊紫在《生命樹》當中的表演是過關的，正是因為，咱們很多青年演員在一個系列動作的表演當中，容易表情單一，沒有情緒變化。而楊紫在這個系列動作當中，情緒的每一次變化，都是符合角色在具體橋段當中的真實感要求的。

胡歌角色和隊員們發現犯罪分子車輛，對其進行圍捕。犯罪分子棄車逃竄。楊紫與犯罪分子正面遭遇。犯罪分子持有槍支。楊紫角色拔槍，瞄準，準備射擊。犯罪分子神似女主的弟弟。此刻，又需要楊紫實現一次內心情緒的表演，她需要在開槍和不開槍之間猶豫不決。楊紫的眼神當中，可以表演出這種憂郁，同時，肢體動作當中，槍口放低，也是對于這種情緒的回應。

犯罪分子準備對女主開槍。女主猶豫情緒結束，驚悚，準備開槍。繼而，犯罪分子倒地，他被胡歌角色擊斃。楊紫角色從死亡情緒當中慢慢平復。這個慢慢平復，也是一個過程表演。觀眾在該劇這一橋段當中，可以看到這個平復的過程，看到楊紫表演上的有效變化。稍后，胡歌角色和楊紫角色對于這次的生死瞬間展開對話，這又是一次飆戲的時刻。

胡歌角色是用頭發絲來表演的，憤怒與指責當中，帶著對于女主的愛護，這是一種放開著演。而楊紫這邊，則需要收著演。這是對手戲表演當中的卯榫結構。楊紫要實現角色情緒上的內斂，就無法有更多的肢體表演。所以，這場對白當中，觀眾們可以看到楊紫眼神上的變化。率先開始的，是對于和弟弟長相相似人的同情，繼而，是對于隊長等人的理解，最后，是對整個事件的消化吸收，進入到情緒平復階段。

看明白這些之后，我們就會發現，在這個橋段當中，角色情緒是有著明顯的遞進關系的。而楊紫對于劇本角色情緒上的每一次遞進和變化，都是很精準地實現了的。也是基于此，我認為楊紫在《生命樹》當中的表演是不錯的。當然，只通過一場戲來肯定演員的表演，還略有不同。通過6集內容，我認為，楊紫出場的戲份當中，沒有拉胯的。如果誰認為有，不妨進行具體橋段上的論證。

大家都基于具體橋段場景進行論證，道理就會越講越明。我寫這個論證，并不是要應援誰，只是基于劇評工作者的工作規范，去論證一個樸素的道理罷了。有疏漏或者錯誤，歡迎大家批評商榷。（文/馬慶云）